Čí ulice? je dokument, který vypráví o politických protestech, které vznikly v důsledku policejní střelby na 18letého Michaela Browna ve Fergusonu v Missouri v létě 2014.
Film sleduje politické hnutí, které se zrodilo ve Fergusonu a rychle se rozšířilo po celé zemi, téma, které je vášnivé i choulostivé. Pro koloristy Adam Inglis a Tif Luckenbill at Post Factory NY, kteří měli za úkol film ohodnotit, to znamenalo zaujmout jemný přístup, který nezasahuje do obsahu filmu.
Grading barev se může pohybovat od jednoduchých úprav expozice a sytosti až po složité tónování a selektivní maskování, které zcela změní vzhled a dojem ze záběru. V jednom ohledu je to velmi podobné retušování fotografií, ale přidaný prvek pohybu vrhá do mixu další proměnnou. Kolorista je trochu jako skladatel, který místo hudby používá barvy, aby diváka emocionálně vzbudil spojit se s filmem specifickým způsobem, ať už jde o veselé štěstí komedie nebo v případ Čí ulice?, pocit smutku a rozhořčení vyjádřený členy hnutí za sociální spravedlnost.
V rozhovoru pro Digital Trends Inglis a Luckenbill vysvětlili svůj postup hodnocení JehožUlice?, popisující výzvy práce na dokumentárním projektu, který kombinuje záběry z více kamer. S DaVinci Resolve Studio od Blackmagic Design jako nástroj, který si vybrali, měli Inglis a Luckenbill vše, co potřebovali – kromě toho, že povaha filmu klade přísné limity jejich kreativitě.
S veškerou silou Resolve, oblíbeného softwaru pro třídění barev, na dosah ruky, to mohlo být snadno se chytit v okamžicích „co kdyby“ při pohledu na všechny různé směry, kterými by se mohly tlačit záběry. „Vždy je zábavné hrát umělecky, ale na konci dne se snažíme co nejlépe sloužit vyprávěnému příběhu. V případě Čí ulice?, to znamená, že doufáme, že naše práce zůstane bez povšimnutí.“
Být bez povšimnutí může být ve většině profesí zvláštní nálada, ale pokud jde o barevné třídění a dalších aspektech postprodukce, snaha o získání pozornosti by sloužila pouze k rozptýlení pozornosti publikum. Jak uvedli Inglis a Luckenbill: „Cílem bylo odhalit a osvětlit silnou událost v naší společnosti a probíhající hnutí, které vyvolalo. Náš přístup v tomto případě byl v podstatě držet se stranou."
Ale mít přístup ze zákulisí neznamenalo vzít přístup od ruky. Z čistě technického hlediska bylo největším problémem sladění barev mezi různými kamerami. Primární fotoaparát pro film byl Arri Alexa, špičková filmová kamera běžně se vyskytující na hollywoodských scénách. Ale velká část doprovodných záběrů filmu pochází přímo z telefonů a levných kamer, které demonstranti používali v ulicích a dokumentovali jejich pohled z první osoby na to, co se děje. Nižší rozlišení, omezený dynamický rozsah a vysoká komprese těchto kamer neumožňují téměř tolik prostoru pro barevné třídění, jako Alexa. Pro koloristy to je místo, kde Resolve přišla na pomoc.
Je to výkon, který mění způsob, jakým se zrakově postižení sportovci pohybují ve svém světě.
„Jeden konkrétní nástroj, který se v tomto filmu velmi hodil na záběry z mobilních telefonů nižší kvality, byla schopnost pracovat v barevném prostoru LAB,“ vysvětlili Inglis a Luckenbill. Barva LAB odděluje informace o chrominanci (barva) a jasu (jasu) do samostatných kanálů. To může být užitečné pro odstranění barevného zkreslení z nekvalitního videa, které by bylo obtížné provést v barevném prostoru RGB. "Vhození uzlu [v Resolve] do prostoru LAB je jedním ze způsobů, jak ovlivnit konkrétní rozsah odstínů, aniž byste jej museli klíčovat nebo s tím stahovat vše ostatní."
Jelikož se koloristé nesnažili odchýlit se od reality, nemuseli se moc ptát na nekvalitní záběry z telefonů a spotřebitelských fotoaparátů. Dostat to do bodu, kdy to do sebe zapadá, aniž by to rušilo pozornost, by stačilo. Ale možná ještě větší výzvou byl prostě čas. "Film zabývající se tak silným, relevantním a bezprostředním tématem vyvolává velký zájem a musí být dokončen a vidět."
Ale i když museli pracovat rychle, museli to také dělat správně. Třídění barev je často proces založený na spolupráci zahrnující vstupy od více lidí a Čí ulice? nebylo jiné. Inglis zpočátku spolupracovala s režisérkou Sabaah Folayan, aby vytvořila vzhled různých scén a vytvořila celkový oblouk filmu a pocit, který chtěla barva zprostředkovat. Folayan se během procesu zastavoval, aby věci tu a tam vyladil. Jakmile byla barva téměř dokončena, kameraman Lucas Alvarado Farrar film naposledy prošel s Luckenbillem a provedl další změny, aby odrážely jeho vizi.
Klasifikace je nedílnou součástí postprodukčního procesu, přesto je jedním z jeho nejméně pochopených aspektů širokou veřejností. Je však překvapivě přístupný. Zatímco DaVinci Resolve Studio je navrženo tak, aby zvládlo požadavky profesionálních postprodukčních studií, jako je Post Factory NY, Blackmagic Design také nabízí bezplatná verze softwaru. Bezplatná verze postrádá pouze několik špičkových funkcí, jako je podpora více GPU, kterou najdete v plné verzi Studio. Jinak se jedná o plnohodnotný program, bez zkušební doby, vodoznaku nebo jiných omezení, která často doprovázejí bezplatné verze jiného softwaru. S ním může kdokoli s kompatibilním Macem nebo PC začít barvit jako profesionálové.
Když se Inglis a Luckenbill zeptali, co mohou udělat pro to, aby se dozvěděli více, byli optimističtí ve své odpovědi. „Skutečnost, že Resolve je k dispozici ke stažení, otevírá příležitosti k tomu, abyste se dozvěděli, že před 10 lety tam prostě nebyly,“ řekli. „Na internetu je spousta zdrojů a výukových programů, ke kterým má kdokoli přístup, aby mohl začít vidět, co je možné pomocí barevného třídění a co ho zajímá. K dispozici je obrovská sada nástrojů a 100 různých cest k dosažení konkrétního cíle. Tak se ponořte a prozkoumejte, co je možné."
Ale také objasnili sentiment sdílený všemi kreativními profesionály: nástroj není tak důležitý jako vaše vize. Stejně jako nejlepší spisovatelé musí být také skvělými čtenáři, abyste se stali zkušenými koloristy, musíte se naučit kritickým okem pozorovat, jak se barvy používají. "Sledujte obsah jinak," řekli Inglis a Luckenbill. "Přemýšlejte o tom, jakou roli hraje barva a světlo ve vašem zážitku z představení."
Čí ulice? je prvním celovečerním filmem režiséra Sabaaha Folayana a spolurežiséra Damona Davise. Premiéru měl loni na Sundance a od té doby jej převzala společnost Magnolia Pictures a uvedení v kinech v Severní Americe je plánováno na letošní léto. Více se můžete dozvědět o filmu oficiální webové stránky.
