Přemýšleli jste někdy o tom, jak těžké je natočit hudební video najednou? Hlavní zpěvák a hlavní režisér OK Go mluví o nejnovějším videu kapely Psaní je na zdi.
Od té doby dobře Jdi v roce 2006 naskočil na pár běžeckých pásů a levně natočil složitě choreograficky sestavenou rutinu před kulisou plastových fólií v jednom souvislém záběru, to vše proto, aby pomohl propagovat svůj singl, Tady to jde znovu, jméno kapely se stalo stejně synonymem pro svérázná hudební videa bez střihů. A frontman Damian Kulash je s těmi asociacemi A-OK.
"Je to pro nás zábava, protože je děláme rádi," říká Kulash o videích. „Jsou to jakési trojské koně pro jakýkoli typ uměleckých projektů, na které máme chuť. Existuje předpoklad, že se musíme stydět nebo se stydět, že jsou tak velkou součástí toho, kým jsme. Myslím, že to odráží neustálé myšlení světa o kreativitě – že jsme stále uvízli v minulém století, kde hudebníci jsou lidé, kteří hrají na kytary, a filmaři jsou lidé, kteří používají kamery. Ve světě, ve kterém žiji, hudebníci a filmaři dávají jedničky i nuly.“
Sestavení týmu a vymýšlení šílených iluzí
Ale ve světě dobře Jdi, 1s a 0s stále vyžadují spoustu skutečného plánování, praxe a trpělivosti, jak dokazuje nejnovější video kapely, Psaní je na zdi, pro kterou si kvarteto přizvalo na pomoc 1stAveMachine vytvořit pohyblivou sérii vizuálních perspektivních iluzí natočených (samozřejmě) na jeden záběr. A Kulash říká, že nalezení správných spolupracovníků bylo první překážkou, kterou bylo třeba překonat.
„Když natáčíte video se psy [a OK Go natočili video se psy], chcete najít ty správné psí lidi, ale alespoň víte, že hledáte trenéra psů; zatímco když vytváříte něco s anamorfními iluzemi, komu zavoláte?" Kulash se ptá, poznamenat, že mnoho režisérů nevidělo hudební video jako typ „vysokého umění“, který sami viděli tvorba. „Když jsme se setkali s Aaronem (Duffy) a Bobem (Partington), perfektně to pasovalo. Měli na to ten správný rám."
"Když děláte něco s anamorfními iluzemi, komu zavoláte?"
Posádka z 1stAveMachine také trochu přemýšlela o tom, pro koho pracuje, a o tom, jak důležitá se tato hudební videa stala pro identitu kapely.
"Myslím, že to byl velký tlak, protože vidíte, jakou křivku úspěchu kapela měla se svými videi," říká Duffy. „Také samotná videa jsou stále větší a větší – někdy co do rozsahu, někdy kontextu – a my jsme nechtěli být těmi, kdo zlomí tento trend. A tak tam byl velký tlak.
„Chcete také zkusit vzít médium nebo soubor pravidel, které vytvořili – jako udělat to všechno najednou a dělat to prakticky – a také do toho přinést něco nového. Část iluzí se nakonec ukázala jako opravdu skvělý způsob, jak toho dosáhnout, protože opravdu, když uděláte postefektovanou verzi iluzí, není to vůbec vzrušující. Pokud můžete publiku pomoci pochopit, že se to děje v reálném čase a v reálném životě a ne postefektované, je opravdu vzrušující to vidět, protože vaše oči vás ve skutečnosti klamou. Není to úplně stejné jako být v tom prostoru osobně, ale pokud se můžeme pokusit dát divákům tu perspektivu nebo pocit, že tam byli, snažili jsme se to udělat.
„To byl jeden z důvodů, proč se kapela zapojila do pohybu kamery, alespoň v některých částech videa, protože umístění kamera je tak důležitá, aby některé z těchto iluzí fungovaly, měli jsme pocit, že bychom jim měli dát moc, aby to udělali správně nebo špatně,“ Duffy dodává. "Je to další výzva, ale myslím, že to filmu také hodně přidalo."
Po přistání na základním konceptu bylo nastavení iluzí a kontinuity videa skutečně snadné.
Příbuzný:Say the same Thing: Smartphone hra OK Go je více než OK
„Vlastně jsme si to nastavování užili hodně, ale stalo se to organicky,“ vysvětluje Duffy. „Vybrali jsme si věci, které se nám nejvíce líbily, a snažili jsme se přijít na to, které věci by nám mohly pomoci nejvíce stavět. Na začátku jsme měli nějaké menší iluze, pak jsme se pokusili vybudovat překvapivější iluze směrem ke středu a ke konci. Každá iluze k nám přišla, když jsme je umístili na místo, protože byly docela závislé na tom, jaký byl prostor. V podstatě jsme jen já, Bob a Damian procházeli prostorem a nastavovali věci a spolupracovali s naším produkčním designérem Ethanem Tobmanem na jejich provedení.“
Výzva vytvořit video bez střihů
Konečně jsem přišel na to, k čemu to video je Psaní je na zdi to bude ta snadná část a pro všechny záměry a účely jen špička ledovce. Potíže přišly později.
„Některé z nich bylo obtížnější postavit; některé z nich byly v tuto chvíli obtížnější,“ říká Duffy o skutečném vytváření a natáčení iluzí. "Obvykle to nebylo totéž."
"Každá iluze k nám přišla, když jsme je umístili na místo, protože byly docela závislé na tom, jaký byl prostor."
Duffy říká, že ten, který bylo nejobtížnější postavit, byl během úplně posledního záběru, což je vidětPsaní je na zdi nástěnná malba, která se dala dohromady. „Bylo to opravdu velké množství prostoru, abychom to zjistili. Je to také složité, protože to, že to funguje, můžete vidět pouze z jednoho bodu. Takže všichni jen malují na zem a doufají, že malují na správném místě, protože ve skutečnosti nemohou říct, na co se dívají. Nebylo to tak nakresleno podle čísel, jak jsme doufali, že bude; muselo to být provedeno pečlivě. Udělat vousy (basáka Tima Nordwinda) a nalakovat to byly rozhodně ty nejtěžší v tuto chvíli kvůli času resetování a byl to komplikovaný proces."
Koncepce bez střihu se také ukázala jako obtížná při přechodu z iluze do iluze s kamerou, kterou bylo nutné přesunout do různých poloh.
„Po technické stránce zde není nic nutně zcela nového, o čem se neuvažovalo a co by se nepoužívalo od renesance – pokud jde o perspektivní iluze a podobné věci nebo anamorfní úhly pohledu,“ říká Duffy a poznamenává, že to všechno udělal pohyb obtížný. „Zkoušeli jsme všemožné věci. Abych byl upřímný, opravdu jsme doufali, že najdeme technologické řešení, protože jsme chtěli, aby to bylo filmové zařízení nebo nějaký Steadicam rig nebo něco s gyroskopy, aby kapela mohla hýbat kamerou, ale vy jste také mohli mít stabilitu výstřel. Nakonec jsme nenašli dobré zařízení, které bychom mohli použít a které by nám umožnilo dělat všechny pohyby."
Duffy říká, že zkoušeli umístit gyroskopy na zařízení, ale ty byly vybíravé, kdykoli byla kamera otočena vzhůru nohama. Místo spoléhání na nová technologická řešení se tedy posádka trochu vrátila v čase.
„Máme tento volant, který lidé podle mě používali před deseti lety, ale už ho tolik nepoužívají,“ vysvětluje Duffy. "Položili jsme [Panasonic] GH4 tam – což je pěkná, lehká 4K kamera – a prostě vzala všechny ty otřesy a pokusila se to později stabilizovat. Pokud něco, je to něco, co bych chtěl prozkoumat více z technologického hlediska – jak děláme to, co jsme dělali tady, ale se skutečně stabilním zařízením, protože jsme neměli nic, co by pomohlo stabilizovat na place. Jen jsme se museli snažit, aby to bylo co nejhladší jako lidské bytosti."
Pak přišla část kapely – vlastně provádění iluzí, choreografie a pohyby kamery, to vše až po načasování písně. Duffy říká, že mezi zkouškami a skutečnými pokusy o natáčení prošla kapela natáčením zhruba 60krát, z nichž jen několik zachytilo celý rutina na jeden záběr, přičemž Duffy během prvního poločasu mnohokrát zastavil kapelu, aby se vyhnul vymazání pozdějších iluzí, kdy záběr nebyl jen že jo. Ale v době, kdy to kapela konečně zabodovala, Duffy říká, že všichni na place zahodili původní plány na to, aby se neujali fandění, stejně jako svůj záměr prostě odejít od kamery a hrát to cool.
Příbuzný:Hlavní kytarista OK Go nám řekne vše o tom, jaké to je vytvořit aplikaci číslo 1 pro iPhone
„Když jsme natáčeli ve dvě hodiny ráno, všichni byli tak napjatí, když jsme dokončili záběr, že jsme nakonec stejně jen fandili a byli nadšení,“ říká Duffy. "Když jsme si vybrali záběr, který jsme vybrali pro finální díl, zajímalo mě, jestli by ostatní lidé byli jako, ‚Ach, to jásání je tak směšné nebo chromé.‘ Ale byli jsme opravdu nadšení, že jsme přes to. Doufám, že to na konci shrne naše pocity."
Udržet věci zábavné
Z kreativního hlediska Kulash říká, že první úplný záběr také poskytl závan čerstvého vzduchu, což kapele umožnilo uvolnit se a pobavit se u videa.
„Je to naprosto ulehčující – nejen, že jsem byl režisérem, ale také tím, kdo za to platí,“ říká Kulash, jak to dotáhnout do konce. „Takže jsi na poslední noci a na lince je spousta času a peněz. Pokud to nepochopíte, prostě nemáte co ukázat.
„Opravdu, když jsme poprvé dostali záběr, který vypadal, že by to mohlo být použitelné, byl takový přelomový okamžik, kdy jsme si řekli: ‚Dobře, teď máme něco v plechovce. Teď se nemusíme dostat až na konec. Můžeme se soustředit, trochu se zklidnit a získat takový, který se cítí umělecky, nejen kompetentně.“ Takže ten dvojí pocit „Dobrá, teď se vlastně můžeme pustit do skutečná práce“ na jedné straně a „Dobrá, teď naše peníze nejsou úplně vyhozené“ na straně druhé – to je docela velká kombinace zleva doprava úleva."
"Existuje vnitřní tlak dělat věci, ze kterých jsme stále nadšení," dodává Kulash, když mluví o videích kapely. „Myslím, že bychom jen těžko nahráli video tančící na dvorku, které by nám teď skutečně připadalo dobré. Zatímco před pěti lety to bylo jiné… Nemyslel jsem si, že to poslední bylo velké zvýšení ante. Určitě to dalo hodně práce, ale spousta z nich dala hodně práce. Zdá se, že svět to přijímá jako zcela novou úroveň, což je skvělé. Možná jsme skutečně udělali něco lepšího."
(Média © DOBŘE JDI)
