"Jen chci neustále vyzařovat kreativitu."
Beck Wood, zpěvačka nových britských garážových psychedelických hrdinů Coves, nastiňuje své cíle v šatně ve druhém patře Brooklyn, zatímco nedaleký stůl nekontrolovatelně rachotí díky nízkému hluku, který vydávají headlineři večera, The Raveonettes. Coves se skvěle hodí k otevření pro dánské zvukové derviše, protože jejich debutové album, Měkký pátek, je jedním z nejlepších vydání roku. Snoubí se v ní Woodův dozvukem prosycený zpěv ve stylu chanteuse s odvážnými, trip-indukujícími zvukovými plochami kytaristy/producenta Johna Ridgarda. Písně jako étericky kypící vztahový polibek „Beatings“, hypnoticky pohánějící „Let the Sun Go“, a smyslné prosebné pohlazení „Wake Up“ zajišťuje, že Coves jsou v popředí moderního blaha hnutí. Špičkový mix Brendana Lynche (Primal Scream, Paul Weller, 22-20s) a Maxe Heyese (Doves, Ocean Color Scene, The Rakes) slouží pouze k zpečetění zvukové dohody.
Wood a Ridgard si sedli s Digital Trends, aby probrali doslovné tvary a tvarování jejich zvuku, jejich názory na digitální zvuk s vysokým rozlišením versus pohodlí vinylu a speciální přání k svátku (z třídí). Chcete ještě jeden kus viscerální zkratky k popisu jejich hvězdného zvuku? Vložte hudbu z Coves do Cuisinartu a následný sonický výplach byste mohli nazvat The Velvet Jesus and Mary Underground Chain.
"Oba jsme vyrostli s tím zvukem 90. let."
John Ridgard: Toto studio bylo v budově, která měla v některých částech opravdu vysoké stropy, a byla také domovem prvního bazénu hala ve Spojeném království, která byla přeměněna na kancelář s těmito malými nevyužitými místnostmi, takže fungovala opravdu dobře záznam. Miloval jsem zvuky, které jsem měl v této jedné chodbě, kde byly všechny ložnice, kam se nastěhovalo všech šest mých kamarádů. Spousta bicích se nahrála tak, že jsem na konec chodby nastrčil mikrofon a hrál na bicí přímo ve studiu.
Ten zvuk bubnů, který máte, je hluboce pronikající, jako John Bonham aktualizovaný pro nové tisíciletí.
John: To jo! Ochutnal jsem kopák a pak jsem hrál na tomy nahoře, abych mohl zachytit zvuk místnosti, jen abych tam měl ty vedlejší bicí.
Jste producent, ale řekněte mi o spolupráci s Brendanem Lynchem a Maxem Heyesem.
Oba jsme vyrostli s tím zvukem 90. let, takže Brendan a Max se smísili Měkký pátek bylo skvělé. Mají tento velký starý BBC stůl a všechny tyto různé zesilovače a spouštěcí pedály ve své knihovně. Když se smíchají, vezmou každý polovinu stolu. Brendan dělal všechny basy a bicí a Max všechny vokály a kytary. Jen tam seděli a Max by řekl: "Hej, dej to zpoždění!" a Brendan by jen dupal na pedál. Přišlo by to do jednoho reproduktoru a oni by řekli: „Hej! Pan to!“ A tak se dějí skvělé věci. Bylo to jako šťastná nehoda.
Měl jsi v hlavě vliv nebo myšlenku „takhle chci, abychom zněli“?
John: Všechno to vzešlo z toho, že jsem si pletl, ne: "Ach, chci udělat album, které zní jako X." Hodně z toho pocházelo z garážové atmosféry 60. let. Já a můj starý spolubydlící jsme jednoho dne šli na veletrh desek a potkali jsme chlápka oblečeného v tomhle opravdu zatraceně cool obleku, který měl stojany a stojany s vinyly. Šli jsme a prohlédli si všechny jeho vinyly a polovinu z nich jsem nepoznal. Bylo to hodně z garáže 60. let a prog a psychika. Měl jsem trochu peněz a řekl jsem: "Můžete mi vybrat 10 alb?" Šel jsem domů a poslouchal jsem je najednou.
Ve vašem vokálech je spousta ozvěny, reverbu a efektů, Becku. Jak to?
"Nikdy jsem před touto kapelou nezpíval, ne nahlas."
Jo, jsi trochu jako Hope Sandoval, jen máš mnohem víc energie. Váš hlas má zvláštní éterickou kvalitu a reverb používáte jako kreativní nástroj, zejména ve svém živém mixu.
Kývnutí: To je skvělé, díky. Pracoval jsem v hospodě a chodil jsem zpívat do sklepů, protože sklepy měly jakýsi přirozený dozvuk. A já bych řekl: "Ach, ano!" Miluju reverb. Má to plovoucí vlastnosti a ten efekt – chci říct, že to zní suše, nefunguje to. (smích) Takže reverb je pro mě prostě skvělý. Říkám si: „Ano! Dej mi více!”
Johne, na nahrávce máte přístup k mnoha různým druhům zvuků.
John: Našli jsme tento opravdu skvělý efekt na eBay s názvem Velké britské jaro, což je kus černé odtokové roury. Bylo to jen asi 50 liber [kolem 80 USD].
Kývnutí: A kolikrát se to zlomilo?
John: Každý týden se to rozbilo, museli jsme to pořád brát zpět. Jen jsme do toho lehce kopli a šlo by to [vydává explodující zvuk].
Kývnutí: Líbí se nám takový zvláštní zvuk. Opravdu se mi líbí, když John dává na naše věci zpětné zvuky. Pro mě je to všechno o reverbu a zpětně znějících věcech. I když děláme vlastní videa, velmi rád používám zpětné obrázky; nic, co je oku známé. Rád dělám videa, která jsou animovaná, opravdu temná a děsivá. Cokoli trochu divného, to se mi líbí.
John: Rád používám hračky a věci, které se povalují, harfy na hraní a podobné věci. Něco z nich dostanu a pak to obrátím.
Je tam také vliv Beatles, který tam slyším?
John: To jo. Vyrůstal jsem v lásce ke každému z nich. Líbí se mi, jak znějí. Nikdo nikdy nenahrál bicí tak cool jako oni, zvláště to, na čem dělali Prohlídka magických záhad. Četl jsem příběhy o tom, jak zblízka nahrávali na bicí a jak se to tehdy ve studiu nedalo dělat, takže si kolem nich tajně omotali [svetry]. Bylo to mentální.
Řekni mi, jak jsi dosáhl toho velkého zkreslení.
John: Všechno je to nahrané na tomto malém mixážním pultu Soundtracs, který jsem našel na eBay; je to z počátku 80. let, myslím. Byla na ní reklama s Petem Townshendem, která říkala: "Tento mixér bych doporučil každému!" Jo, právě jsem na tom nahrál a získal opravdu krásné zkreslení, zvláště u Beckova hlasu. Dal bych zisk na čtyři a přiměl bych ji, aby si to vzala, a pak bych to zopakovala pouhým šeptáním slov, abych měla pocit, že ti někdo právě šeptá do ucha.
"Když z něčeho dostanete to nejlepší, myslím, že to vysává legraci."
Někdy na pódiu zpíváte přes megafon. Odkud to pochází?
Kývnutí: Megafon přišel, protože si pro mě nemůžeme dovolit žádné pěkné pedály (všichni se smějí). Když jsme byli ve studiu, říkal jsem si: "Ach, měli bychom si jeden pořídit!" Tak jsem to koupil, ne?
John: Beck má zvláštní způsoby, jak popsat věci, které chce. Myslím, že by to nikdo jiný nepochopil. Řekla by: "Chci něco, co zní škrábavě a jde to kkkkkk-kkkkttt!" (Beck se směje) A někdy řekne: „To zní trochu hranaté. Můžu to udělat trochu kulatější?" A já se zeptám: "Sakra, jak to udělat, aby to znělo kruhově?"
Jen si hrajete s průběhem, to je vše.
Kývnutí: To jo. Někdy po večeři jsem tam seděl, zatímco John míchal, a říkal jsem: „Ten kousek by mohl být spíš trojúhelník. Více trojúhelník-y, ale trochu více špičaté."
Takhle bys popsal zvuk „Beatings“?
Kývnutí: „Beatings“ je trochu víc ve tvaru válce, a pak to exploduje do bublinovitého tvaru, jo. Nejsou to jen tvary, ale i barvy: „Více hnědé. Více šedé." Kolik jich je, chceme je všechny.
Eddie Van Halen jde pro „Brown Sound“, víte. Tak po léta popisoval svou „velkou“ kytaru a zvuk zesilovače/efektů.
Kývnutí (k Johnovi): Vidíš? Nejsem jen divná. Je to z mého speciálního mozku. (usmívá se)
Víš, kdo by udělal opravdu skvělý cover první písně, kterou jsi kdy nahrál, „Honeybee“? Nancy Sinatra.
Kývnutí: Drž hubu! Páni, ano. To je hezké.
John: To by bylo úžasné.
Kývnutí: Už jen pomyšlení na to, jak to zpívá, už to zní lépe.
John: Nikdy tu píseň nehrajeme naživo.
Kývnutí: Zpívali jsme to živě, když jsme začínali, a potom už ne. Nechceme to zpívat znovu.
John: Děje se v něm příliš mnoho. Není ideální hrát to s doprovodnou skladbou, protože bych chtěl mít celou kapelu.
Kývnutí: Jakmile získáme nějaké peníze, uděláme to s celou kapelou.
John: Ve Spojeném království máme basáka a také bubeníka, který je s námi tady ve Státech. Ale pro „Honeybee“ se toho s doprovodnými skladbami děje tolik, že by to bylo jako karaoke. (Smích)
Kývnutí: Potřebovali bychom plný orchestr.
„Opravdu rád používám zpětné obrázky; nic, co by bylo oku známé."
Možná je to vaše další video. (Všichni se smějí) Myslím, že je ideální čas zeptat se na kvalitu zvuku. Co si myslíte o digitálním záznamu ve vysokém rozlišení?
John: Myslím, že zatím mi 16-bit vyhovuje. Nyní mám spoustu vybavení a vybavení vyšší třídy. Než jsem to dostal, myslel jsem, že to nejlepší, co jsem nahrál, bylo na čtyřstopou kazetu. Ale ty nahrávky byly svinstvo a poté, co jsem si osvojil digitální audio pracovní stanici a naučil jsem se ji používat, myslel jsem si, že jsou také nesmysl. Jakmile začnu vědět, co dělám, skočím dopředu.
Kývnutí: Když z něčeho dostanete to nejlepší, myslím, že to vysává zábavu. Když to změníte, získáte ty svérázné, odlišné zvuky. Když se učíte, učí se i zvuk, víte?
Jsou tedy digitální soubory ve vysokém rozlišení pro vaše uši „příliš dobré“? Co se ti líbí víc, vinyl?
Kývnutí: Digitální je mi příliš jasný! Vinyl se mi líbí víc, protože si ho můžete vzít domů a přivonět k němu a zapojíte se do něj, otevřete ho a podíváte se na booklet, a když položíte jehlu, uslyšíte že zvuk. Digitální soubory a digitální disky, pffffft.
John: Vždy jsem měl vinyl, když jsem vyrůstal od 5 let. Měl jsem deck Technics a Trio zesilovač, který byl jako Kenwood, a nějaké [EAW] KF reproduktory. Před pár týdny jsem dostal nějaké nové zesilovače, ale nikdy nic nezní tak dobře, jako když jsi byl dítě, že? Nejlepší zesilovače byly na konci 70. let, takže jsem si koupil staré reproduktory KF930 a znovu zesilovač 930, [Sony] 3021 a Technics stack. Tehdy věděli, jak na to udělat hifi.
Líbí se vám Spotify?
Kývnutí: Je to dobrý nápad, pokud chcete „snadnou hudbu“, ale tak, jak je toto odvětví v dnešní době, je snadné přijít, snadno odejít a pak je to všechno pryč. Ale pokud si koupíte vinyl, můžete si ho nechat a vrátit se k němu.
John: Poslouchám Spotify a neustále nacházím nové kapely, ale je to jako zahození, že? Uslyšíte novou kapelu, vložíte ji do složky Oblíbená alba, posloucháte ji třikrát nebo čtyřikrát. A pak přijde nová kapela a vy ji hodíte do složky Oblíbená alba a zapomenete na druhou kapelu. S vinylem si ho koupíte na celý život. Stále listuji alby, které jsem si koupil jako dítě.
Pokud musíme jít pouze s plně digitální budoucností, jste s tím v pořádku?
John: Mám rád to nejlepší z obou světů, pokud jde o hudbu. Miluji vintage vinylové a analogové zařízení, ale také miluji Logic a plug-iny, které používám k nahrávání. Doma můžu poslouchat svůj vinyl a zní to skvěle. Ale sedět v kanceláři -
Kývnutí: — nebo ve vlaku —
John: — jo, a slyšet věci ve vysoké kvalitě, jo. Pořiďte si dobrá hi-fi sluchátka a projděte se po městě a hudba stále musí znít dobře. Někteří lidé rádi poslouchají pouze soubory FLAC, což je skvělé, ale jak dobré jsou vaše reproduktory? Pokud je posloucháte ve sluchátkách nebo reproduktorech počítače, jaký to má smysl? Můžete také poslouchat MP3.
Namaloval jsi obal alba, že?
"Chci něco, co zní škrábavě a jde to kkkkkk-kkkkkttt!"
John: To by bylo opravdu skvělé, kdyby to mělo trhlinu na boku.
Kývnutí: plakal bych! Trvalo mi to 3 pevné dny po 8 hodinách v kuse.
Můžete vytvořit falešný pro použití v příštím videu.
Kývnutí: Ano! Půjdu z kopce a nechám to rozpadnout: "Ale neee!"
John: Můžete natáčet, když to kreslíte a nesete dolů z hory.
Kývnutí: Jako časosběr? No, možná na druhé album. Obal příštího alba bude tento velký bílý čtverec se mnou plakat v rohu. "Pročyy??? Strávil jsem tím 46 hodin! A stovky liber na inkoustu!“ (všichni se smějí) Ale ano, to by bylo úžasné.
Takže prázdniny jsou za rohem a je čas, abyste si střihli vánoční píseň. Kterou byste udělali?
Kývnutí: Snažili jsme se, ale zkazili jsme to! Hráli jsme vánoční koncert -
John: – ale nezkoušeli jsme.
Kývnutí: Udělali jsme „Bílé Vánoce“. Příliš jsem se opil a zapomněl na slova a řekl jsem: "Ach ne, všem jsem zkazil Vánoce!" (všichni se smějí)
Doporučení redakce
- Nejlepší stránky pro stahování zvuku a hudby ve vysokém rozlišení
