Zrcadlo zrcadlo režisér Tarsem Singh ušel dlouhou cestu od doby, kdy byl oceňovaným tvůrcem hudebních videí, cestou, která zahrnovala zastávky ve světě reklamy. (včetně nezapomenutelné reklamy na Pepsi s Britney Spears a Beyonce Knowles bojujícími ve stylu gladiátorů) a řadou vizuálně úžasných celovečerních filmů, které začaly Buňka v roce 2000.
Tento víkend Singh aplikuje svou jedinečnou filmařskou estetiku na jednu z nejpopulárnějších pohádek všech dob a nabízí svůj vlastní střih. v pohádce bratří Grimmů „Sněhurka a sedm trpaslíků“. Rodinný film obsadil Julii Roberts jako královnu s Lily Collins (Kněz) jako Sněhurka a Armie Hammer (Sociální síť) jako princ Alcott.
Doporučená videa
A i když je příběh Sněhurky již známý po celém světě, nelze to popřít Zrcadlo zrcadlo představuje výrazně odlišný pohled na příběh, který každý zná – v nemalé míře díky Singhovu talentu pro fantastické vizuální zpracování, poutavým výpravám a talentovanému hereckému obsazení.
Singh mluvil tento týden pro Digital Trends o
Zrcadlo zrcadlo a co se naučil při natáčení filmu, hudebních videí a proč jediný superhrdinský film, který by chtěl natočit.Co vás jako filmaře poprvé oslovilo na příběhu Sněhurky?
Nebylo to nic konkrétního o Sněhurce. Právě jsem natočil tři vizuální filmy, všechny filmy s hodnocením R, a nechtěl jsem dělat vizuální film. Když to přišlo, bylo to tak rodinné, že jsem si myslel, že to také porušuje to, co se ode mě očekává, tak si to přečteme. Podíval jsem se na to a řekl: „Páni, opravdu, opravdu vím, kdo je tady královna. Nevím, kdo je princ, a nevím, kdo je Sněhurka, ale pokud seženete královnu, natočím tento film. A dost vtipné, právě jsem potkal Julii a ta postava se jí líbila, takže jsme film natáčeli během měsíce.
Příběh o Sněhurce byl natočen už tolikrát a později v tomto roce na něj dostaneme jiný pohled. Čím se z vašeho pohledu tento film odlišuje od ostatních?
Je to rodinný příběh, který je okouzlující, ale slovo „okouzlující“ je opravdu těžké definovat. Již dříve byly provedeny odvážné verze a existuje krásná animovaná a mnoho dalších různých druhů. Jen říkám, že je to okouzlující rodinný film – a bůh ví, že takových filmů je v okolí příliš málo. Trávím hodně času s dětmi svého bratra a napadlo mě, že bych rád natočil film, který by se jim líbil – ne příliš drsný, protože jsme je viděli všechny. Chtěl jsem natočit okouzlující film, který není animovaný, je to vlastně pohádka. Pokud se však zároveň budete držet příliš blízko pohádek, jsou tak jednoduché, že po deseti minutách nemáte co dělat, takže to samozřejmě musíte trochu změnit. Tak jsme vzali prvky z pohádky a tam jsme skončili.
Zmínil jste, že nechcete dělat animovaný film, ale v úvodní sekvenci filmu používáte docela velkolepou animaci, která – aniž by cokoli zkazila – působí velmi jedinečně. Co nám můžeš říct o té scéně?
Původně jsem tam chtěl animovaný kousek, ale všichni říkali, že animace je příliš disociativní a že většina lidí nebude mít vztah k mladé Sněhurce, pokud je animovaná a tak dále. Pořád jsem říkal, že potřebujeme animaci, a oni pořád říkali, že ne. Nakonec, když si nemohli dovolit to, co jsem chtěl dělat místo animace, nakonec řekli: „Dobře, co můžeme dělat s animací?" Byl tam jeden animátor, který se mi opravdu líbil, a producentovi se líbil ten samý chlap – což byl pro mě šok mě. Nakonec jsme si já a producent viděli z očí do očí, což bylo úžasné. [Smích]
Viděl jsem animovaný film, který byl opravdu úžasný, a poslal mi ho jako referenci. V něm bylo animováno všechno kromě očí. Oči lidí byly skutečné. Řekl jsem: „To vyřeší problém, že každý chce mít vztah k těmto postavám. Nejsou to karikatury, protože jejich oči jsou skutečné." Takže jakkoli bych rád ocenil animaci, náš animátor to dodal. je fantastický. Dostal jsem přesně ten kus, který jsem chtěl.
A co trpaslíci? Tvůj pohled na ně je něco, co jsem nikdy předtím neviděl (což není překvapivé), tak jak jsi přišel na nápad nechat je bojovat na skákacích chůdách, které jsme viděli v klipech?
Na začátku všichni velmi váhali, zda použít skutečné trpaslíky. Řekl jsem, že bychom měli použít skutečné trpaslíky, protože na něco takového nemám čas a peníze Pán prstenů kde zmenšujete lidi. Chci, aby trpaslíci byli skuteční, a nechci, aby vypadali úplně uměle, bez ohledu na to, jak dobrá je technologie. Jakmile jsme se dozvěděli, že existuje konkurenční film a nemáme čas věnovat se zmenšování lidí, nechali mi trpaslíky. Ale stále říkali, že trpaslíci musí bojovat. To byl problém, protože pro lidi s konkrétními handicapy trpaslíků je opravdu těžké něco takového dělat. Všichni, kteří se mi líbili, sotva uměli rychle chodit, takže jsem musel vymyslet úplně jinou techniku. Rozhodl jsem se to vyřešit přes šatník a udělat z těchto chlapů obry, když je poprvé potkáte. Bojují na chůdách, takže je to boj, který lze provádět s kaskadéry v maskách. A jakmile skončí boj, způsob, jakým se znovu stanou malými, je tento druh kolabujícího stroje podobného akordeonu.
Kdyby to bylo jen pro dospělé, bylo by to těžké, ale protože je to pro rodiny, koupí si to kouzlo. Jak jsem řekl, „okouzlující“ je velmi těžko definovatelné slovo a pro různé lidi znamená různé věci, ale o tom tento film je: okouzlující. Nebere se příliš vážně a očekává, že dospělí pochopí, že ano, jsou to kaskadéři – ale děti se na takové věci nezpochybňují.
Měli jste nějaké problémy s přizpůsobením svého stylu filmové tvorby obecnějšímu, rodinnému diváckému profilu? Tolik vašich filmů byly temné, násilné filmy zaměřené na dospělé publikum…
Vlastně ne, ne. Producenti byli opravdu nápomocní. Například mi řekli věci jako: „Když v určitém prvku opravdu ztmavnete, ujistěte se, že existuje kontrapunkt, na který můžete seknout a který má komedie." [Řekli mi, abych] měl kontrapunkt, kdykoli si myslím, že dětem bude konkrétní scéna nepříjemná, a vyvážit to všechno ven. Tyto druhy pravidel, jakmile jsem je pochopil, mohl jsem je zahrnout.
Jeden z vašich prvních velkých úspěchů byl ve světě hudebních videí s „Losing My Religion“ od REM. Přemýšlel jsi někdy o návratu do hudebního světa kvůli nějakému projektu? Máš to nutkání?
Myslím, že můj hudební vkus se příliš změnil. Když jsem přišel ze školy, točil jsem hudební videa a natočil jeden, který byl velmi úspěšný, „Losing My Religion“ jeden, ale můj osobní vkus je o tolik více k folku a klasice, že jsem vlastně nikdy nic nechtěl dělat jiný. Naštěstí jsem nikdy nepotřeboval pracovat pro peníze. V reklamě jsem dostal všechny hračky a všechny ostatní věci, se kterými jsem chtěl hrát jako režisér, takže jsem se do toho světa přestěhoval [z hudebních videí]. Nikdy jsem se opravdu nevrátil. Takže bych řekl, že ne, nejsem proti natáčení hudebního videa, ale ani mě nijak zvlášť netlačí k práci v tomto světě.
Je nějaký svět, ve kterém byste chtěl pracovat, a zatím se vám to nepodařilo?
Právě teď si všichni myslí, že chci točit jen vizuální filmy, ale já bych chtěl natočit jen čisté, čisté drama. Vyrůstal jsem s touhou dělat vizuální filmy, ale zároveň je ve mně jedna stránka, která má ráda drama. Neměl jsem příležitost natočit takový film, a pokud to neudělám teď, možná nikdy.
Vzhledem k vašemu přístupu k vizuálním filmům je trochu překvapivé, že jsme vás neviděli dělat komiks zatím knižní film – něco jako jeden z temných superhrdinských filmů, které, jak se zdá, každý miluje dní. Napadlo vás to někdy? Máte zájem o natáčení tohoto typu filmu?
Pravděpodobně to není superhrdinský film, který byste poznali. Do jisté míry kluci in Pád jsou superhrdinové, zvláště pokud vyprávíte příběh dítěti, které nikdy nevidělo kino. Pokud však mluvíte o superhrdinech z komiksu, nikdy jsem nebyl fanouškem komiksů. Ale rád bych to udělal Samuraj Jack. Je to superhrdina? Je to animovaný chlapík, který vypadá, jako by patřil do Kurosawova filmu víc než cokoli jiného, a rád bych šel tímto směrem a viděl, co najdu. Pokud udělám superhrdinský film, nemyslím si, že by to byl konvenční, přímočarý film. A právě teď se jim daří tak dobře, že nechápu, proč by někdo chtěl redefinovat žánr a podělat ho s někým, jako jsem já. [Smích]
Sledujte dnes ještě dnes Digitální trendy pro naše Zrcadlo zrcadlo Posouzení.
