S Last Action Hero a Demolition Man byl rok 1993 nejlepším rokem pro hrdiny akčních filmů

V 80. letech, v epoše přemíry a nabubřelosti, v zemi ovládané darebáky v oblecích chtivých peněz, byli hollywoodští hrdinové velcí a svalnatí, masití kusy. Alfa mužská mužnost s vypouklými bicepsy a břišními svaly jako brnění s směšně velkými zbraněmi a kopajícími do zadku – víte, skutečný Američan věci. Dva titáni testosteronové zábavy byli Arnold Schwarzenegger (starobylý kulturista, ze kterého se stala markýza) a Sylvester Stallone (seriózní nezávislý herec a spisovatel, který si prošel peklem, aby se rozdrtil a stal se akčním hrdinou).

Jejich machismus, jejich těla porostlá tukem, lapálie, kterou způsobili, byly na druhém konci mužského spektra jako Don Johnson se svým barevným bavlněným oblečením a hedvábně hladkým žertováním. (Vtipná náhoda: Don má v sobě mazlíčka aligátora Miami Vicea Arnold tam zabije aligátora Guma.) Během prezidentského úřadu Ronalda Reagana Arnold zmařil hromadu padouchů, lidských i ne, pomocí zbraní, nožů, zahradnického vybavení, aut, výbušnin, šípů a svým velkým holýma rukama; Sly zvítězil v ringu (ve Státech a Rusku), v nemilosrdné změti zelené džungle a napříč skalnatým béžovým horizont pouště, narážející na vrtulníky a tanky a stovky bezejmenných vojáků bez tváře, kteří byli na špatné straně demokracie. Jsou to muži, kteří krvácejí červeně, bíle a modře.

V létě 1993 Arnold kraloval pokladně, a Sly se rychle vzpamatoval Stop! Nebo moje máma bude střílet (role, kterou převzal poté, co ho Schwarzenegger napálil jako skřivánek) s hitem 255 milionů dolarů Cliffhanger, který měl jediný nejdražší kaskadérský kousek vůbec: umělce překračující propast mezi kolosálním srázem a helikoptérou, chvějící se ve skluzu na drátěném laně. Ten rok, kdy první Bushova administrativa ustoupila liberálnímu elysiu Clintonových 90. let, tito dva muži středního věku oba vydali filmy, které dekonstruovaly jejich hrdinské osobnosti – Arnolda s Poslední akční hrdina a Sly s Muž jehož povolání je něco bourat. Dva baroni z beefcake kinematografie zahájili novou éru velkolepou akcí a párem ironických úsměvů.

Last Action Hero je milostný dopis Arnoldu Schwarzeneggerovi a od něj

Poslední akční hrdinaRežie John McTiernan a scénář Shane Black a David Arnott, je o chlapci jménem Danny. (Austin O’Brien), který má modřiny, které mu špiní ruce, a univerzitní bundu kvůli sportu, kterému se nevěnuje hrát si. Hledá útěchu, jakkoli krátkou, od bolestí svého všedního, melancholického života – smutně sedí v bujaré městské třídě v křeči s apatickými dětmi, které házejí papírovými míčky a klábosí drze; byt bez jakýchkoliv pěkných věcí (velmi příbuzná scéna pro příliš mnoho lidí v této zemi); plížení, které se vloupalo dovnitř a připoutalo chlapce k dýmce v koupelně, zatímco nadávalo dítěti za to, že je příliš chudé na to, aby mohlo něco ukrást – v krásném světle filmového plátna.

Na malou chvíli je vše v pořádku. Obrazy na malou chvíli harmonicky tančí a zpívají, výstřely a exploze přehlušují výkřiky a hrozby města a jeho mnoha hrozeb. Jeho oblíbeným hercem je Arnold Schwarzenegger (a který filmem zasažený kluk z 90. let nebyl ani trochu zamilovaný do muže s baseballovými bicepsy a roztomile oddaný přízvuk?), zejména filmy s Jackem Slaterem, ve kterých Arnold hraje poloboha policisty, kterému docházejí členové rodiny pro padouchy. zabít. Nick (skvělý Robert Prosky, neuvěřitelně obratný v genialitě poté, co si ve svém debutu Michaela Manna zahrál znepokojivého zločince všech dob. Zloděj), laskavý starý muž, který provozuje zchátralé divadlo, nabízí Dannymu šanci brzy vidět nový film Jacka Slatera.

Té noci, oblečený ve staromódním uvaděčském oděvu, daruje chlapci kouzelný zlatý lístek získaný od Harryho Houdiniho. Lístek ožije během honičky v AC/DC a vrhne Dannyho do filmu – do světa kinematografie, který se řídí pravidly studiového útěku. Slater obývá Los Angeles, kde je každá žena nemluvně a obloha je vždy modrá, řady palem vlajících velké a zelené podél ulic bez dopravní zácpy. Je to svět, kde vždy vítězí.

"S každým zvýšením stupně vědomí," Søren Kierkegaard napsal, „a úměrně s tímto nárůstem se zvyšuje intenzita zoufalství: čím více vědomí, tím intenzivnější je zoufalství.” Jack to zoufalství pozná. Trvalým obrazem Arnolda může být strnulý, stoický strojový muž s černými brýlemi jako nietzscheovské prázdnoty a prázdnou tváří v Jamese Camerona Terminátor filmy (Robert Patrick má cameo Poslední akční hrdina jako T-1000), ale jeho nejlepší výkon je právě zde. (Total Recall, který má ve svých existenciálních představách identity a účelu něco jako duchovní spřízněnost Poslední akční hrdina.)

Schwarzenegger je skutečně pohyblivý jako Slater, postava, která, zbavená autonomie, se musí smířit se svou vlastní fikcí. Zpočátku je nafoukaný, okouzlující, nepřemožitelný, supercool, s jeho vytesaným obličejem lehce posetým strništěm a svými kovbojskými botami. Je si tak jistý, že vše bude fungovat (v jednom okamžiku uvádí úplný seznam „kurzů“, které absolvoval, aby byl vyškolen jako policajt: vyjednavač s rukojmími, analytik otisků prstů a psychologický profilovač), který chrlí chromé hlášky jako semínka melounu. Potom, s břemenem sebeuvědomění, je stižen nudou, kterou si dříve nepředstavoval. skutečná bolest z vědomí, že tragédie jeho vymyšleného života se pro zábavu donekonečna opakují ostatní.

Diváci kina platí za to, že se mohou dívat, jak Tom Noonan se sekerou sekerou zabíjí svého syna znovu a znovu, zatímco si mezi úsměvy cpou prsty popcornu do úst. Charles Dance (který měl pekelný rok, také se objevil v téměř skvělém filmu Davida Finchera Mimozemšťan 3) přináší jednookému zabijákovi zlověstnou suavitu, který v děsivém skutečném světě, kde padouši mohou vyhrát, najde království, které je třeba dobýt. Oscar Wilde napsal De Profundis„Většina lidí jsou jiní lidé. Jejich myšlenky jsou názory někoho jiného, ​​jejich životy jsou mimikry, jejich vášně jsou citáty.“ Ale Jack převezme kontrolu nad svými existence na konci, záchrana Dannyho a poražení obou darebáků, než se vrátí do své říše jako muž v pohodě se svým celuloidem existence.

Demolition Man je vrcholným filmem Sylvestra Stallona

Muž jehož povolání je něco bourat měl premiéru o tři měsíce později, nachází se mezi senzačním letním břidlice a uchazeči o ceny na konci roku. Na konci 20. století, v Los Angeles napůl sežraném ohněm, hlodal nápis Hollywood zdobící ladnou tvář kopců. plameny a obrovské části města zčernalé a vypálené se John Spartan (Stallone) pokouší zachránit rukojmí před zlým šílencem jménem Simon Phoenix (Wesley Snipes, vyšinutý a nebezpečný způsobem, že si budete přát, aby hrál Vtipálek). Phoenix vypadá jako Dennis Rodman jen o několik let později a kolejový koks v místnosti politý benzínem.

Věci jdou stranou a Spartan je shledán vinným z 30 zabití. Zmrazí Spartana a poté ho rozmrazí o 36 let později, když Phoenix uteče a začne terorizovat antiseptickou, zmrzačenou budoucnost. Spartan, Ripped Van Winkle, rozplétá spiknutí a ukazuje budoucnosti, jak nakopat prdel ve stylu 20. století. Policejní šéf Boba Guntona nazývá Spartan „svalovou groteskou“, což je přesně to, čím Stallone léta tak moc chtěl být. Zde se mu dostává té cti, že je nejneslavnější groteskou v historii, mužem tak spolehlivě darebáckým a drsným, že ho rozmrazí. ven, aby mohl zastavit toho blonďatého šílence, proti němuž jsou slabí budoucí policajti se svými geniálními narážkami a plastickými úsměvy Zbytečný. Jediný, kdo oceňuje sparťanskou energickou taktiku, je Huxley (Sandra Bullock, která okouzluje její cinknutí a zpackané pokusy o běžné fráze), mladý policista poblázněný vřavou 20.

Muž jehož povolání je něco bourat věnuje podrobnou a hravou pozornost angličtině — MurderDeathKill, auto je „dopravní prostředek“, problém „boggle“. Vulgarismy jsou pokutovatelný přestupek; mechanický hlas říká, příjemný a autoritativní, že Huxley porušil zákon “tichý hlas“, jako velmi nepříjemné alarmové zavytí. Jako Poslední akční hrdina, Muž jehož povolání je něco bourat má před-Výkřik popkulturně důvtipný. Huxleyova kancelář je blok s drobnostmi z 20. století (její stěnu zdobí Smrtonosná zbraň 3 plakát — ne první nebo druhý film, ale třetí), nádherné pozůstatky vulgární doby. A postavy mají chytrá jména: Je tu Benjamin Bratt (který se později přidá Zákon a pořádek jako konzervativní policista) jako Alfredo Garcia, dozorce jménem William Smithers, Huxley nešťastný z nového světa, Cocteau.

Některá jména mají dickensovskou doslovnost – Spartan jako ušlechtilý, neochvějný válečník a povstání Fénixe z doutnajícího popela města spálil do krásné a nedotčené budoucnosti zralé na zničení. Phoenix nazývá figurínu, která byla vytvořena jako voják, „Rambo“ a Spartan je zmatený (můžete cítit Stalloneho nepředstíranou frustraci), aby zjistit, že existuje knihovna pojmenovaná po Arnoldu Schwarzeneggerovi, který byl, jak se dozvídá, prezidentem, přestože se nenarodil ve Spojených státech států. (Slater chválí Stalloneho výkon v Terminátor 2, díky čemuž Schwarzenegger vypadá jako ten hezčí chlap, což je jistě promyšlený tah.)

Existuje citát od Jeana Baudrillarda, mnohem chytřejšího muže než já, který vystihuje podstatu těchto dvou filmů: „A tak umění je všude, protože umělost je v samém srdci reality. A tak je umění mrtvé nejen proto, že je pryč jeho kritická transcendence, ale také proto, že samotná realita je úplně impregnovaná estetikou, která je neoddělitelná od její vlastní struktury, byla zaměněna s vlastním obrazem. Realita již nemá čas nabývat zdání reality. Už ani nepřevyšuje fikci: zachycuje každý sen ještě dříve, než nabude zdání snu.“ V roce 1993, zatímco Schwarzenegger a Stallone jezdili na kasovních úspěších, napjali jiný sval: svůj mozek, propůjčili své mužné postavy příběhům, které by potěšily Charlieho Kaufmana – a nešetřili na starých dobrých akce.

Doporučení redakce

• Akční hrdinové se znovu sešli v prvním traileru k The Expendables 4