Režisér a scenárista Roland Emmerich postavil protagonisty svých filmů proti všem možným katastrofickým hrozbám, od mimozemšťanů až po řádění. kaiju k superbouřím a apokalyptickým mayským proroctvím, ale jeho nejnovější filmový thriller přidává na seznam další zdroj potenciální katastrofy: měsíc.
v Měsíc, záhadná událost vyrazí Měsíc z jeho oběžné dráhy a pošle jej na novou dráhu, při které se srazí se Zemí. Planeta brzy zjistí, že její osud spočívá v rukou dvojice bývalých astronautů (Halle Berry a Patrick Wilson) a brilantního spiknutí teoretik (John Bradley), který se musí vydat na měsíční povrch – a možná ještě dál –, aby zjistil, proč Měsíc změnil kurz a jaká jeho tajemství drží. Když tak učiní, ti, kteří zůstali na Zemi, se musí potýkat s environmentálními dopady měnící se oběžné dráhy Měsíce, včetně kolísající gravitace, přílivových vln a dalších katastrofických událostí.
Doporučená videa
Emmerich, který režíroval, spolupracoval na scénáři a koprodukoval Měsíc, hovořil s Digital Trends o původu premisy divokého měsíčního spiknutí filmu, procesu uvedení jeho velkolepé sci-fi a katastrofické sekvence na plátno a jeho myšlenky na přetahování mezi divadelními a streamingovými strategiemi, které se nadále odvíjejí Hollywood.
Digitální trendy: Měsíc má takový divoký, fascinující koncept filmu. Můžete mi stručně přiblížit, kde se ten nápad vzal a jak jste ho vylepšili, abyste se dostali do bodu, kdy jste byli připraveni z něj udělat film?
Roland Emmerich: Možná před 9 nebo 10 lety jsem četl knihu, která měla tento provokativní název, Kdo postavil Měsíc? Tím vlastně všechno začalo a řekl jsem si: "Pokud Měsíc padá k Zemi, musí to mít svůj důvod." A to vedlo k myšlence nanoroje, který se víří směrem k Měsíci a pak se tak nějak zavrtává do Měsíce. povrch. Ale tou knihou to všechno začalo. Nápad přišel na mysl už před chvílí, ale trvalo docela dlouho, než jsme vlastně přišli na to, jak to udělat.
Bylo mnoho vědců a výzkumníci NASA konzultovali různé prvky filmu. Jak se formoval jejich vstup Měsíc?
Náš supervizor vizuálních efektů, Peter Travers, nám řekl pár věcí, které ve scénáři nefungovaly. A tak jsme šli a hledali nějaké názory na to, jak zajistit, aby určité věci fungovaly. Byl to pomalý, ale jistý proces. Když jsme například natáčeli, měli jsme s sebou astronauta, když jsme dělali všechny scény z raketoplánu.
To určitě pomáhá.
Jo, to rozhodně pomohlo, protože nikdo nevěděl, jaká tlačítka v raketoplánu zmáčknout! Takže tam bylo zapojeno hodně vědců. Vždy to potřebujete, abyste věci uzemnili ve skutečnosti, protože ta myšlenka je tak šílená.
Při sledování filmu mě udivilo, jak těžké je vytvářet únikové katastrofické filmy. Klimatické změny a další potenciální hrozby se v dnešní době zdají být až příliš reálné, ale záhadný nepřítel, který posílá Měsíc z oběžné dráhy, je tak šílený, že to funguje. Přistihli jste se, že musíte jít dál, abyste se dostali do katastrofických prostor, které jsou spíše zábavné než depresivní?
No, za prvé, Měsíc je myšleno jako únikové dobrodružství, ano. Země je v nebezpečí, ale příběh je ve skutečnosti o dobrodružství létat na Měsíc, jít dovnitř Měsíce a zažít všechno uvnitř. Takže si myslím, že je to spíše dobrodružný film než katastrofický film, protože katastrofa je vedlejší. […] Ale v dnešní době je trochu těžké dělat filmy jako je tento – zvláště bez zavedeného IP nebo franšízy. To je opravdu, opravdu těžké.
Tolik vašich filmů obsahuje epické záběry s vizuálními efekty. Jaký je váš proces práce s VFX týmem? Kolik scén obvykle máte zmapovaných a představovaných – ať už prostřednictvím procesu předvizualizace nebo konceptuálního umění – když začínáte s produkcí?
Musím předem vidět všechny scény s vizuálními efekty. To je pro mě samozřejmost: že budu čtyři nebo pět měsíců pracovat s kluky z VFX a vytvářet všechny scény s vizuálními efekty. Budete je stejně potřebovat později, abyste je mohli sestříhat, takže je to jediný způsob, jak tyto filmy natočit. Samozřejmě, že něco z toho bude pravděpodobně v určitém okamžiku sekat, protože to nakonec zkrátíte a uděláte si po svém a stejně to bude nakonec závod s časem. Vždy však existuje úroveň kvality, které chcete dosáhnout. To je na tom vždy to nejtěžší. Obvykle je 10, 20 nebo 30 snímků, které nakonec nechtějí fungovat, bez ohledu na to, kolik času byste jim mohli věnovat. Je to těžké.
Občas máte také problémy s uvěřitelností, které musíte vyřešit [s vizuálními efekty], které se objeví později. Například pro scénu velkého skoku, kterou musí ve filmu udělat, jsme museli přidat oblak prachu přicházející směrem k postavám a byl to relativně pozdní přídavek. Takže [tým VFX] musel v podstatě odvolat záběr a pak vložit oblak prachu a pak to znovu dokončit. Nikdy není snadné, aby takové věci vypadaly skutečně.
Aniž bychom příliš kazili, existuje nějaká konkrétní scéna, kterou diváci opravdu těší, že ji uvidí? Měsíc?
Moc se mi líbí, když jdou dovnitř Měsíce. Je to pro mě asi nejnapínavější sekvence. Když letí na Měsíc a nemají ponětí, co očekávat, bylo to pro mě tak vzrušující.
Opět, aniž bych cokoli zkazil, je nějaký konkrétní prvek filmu, který se během vašeho postupu hodně změnil a skončil hodně jinak, než jak jste to původně plánovali?
Nakonec jsme do měsíce umístili více věcí, než jsme plánovali, abychom mu dodali více rozměrů a umožnili vám vidět více z hloubky uvnitř. Také jsme si velmi brzy uvědomili, že jsme museli umístit zdroj světla uvnitř Měsíce ne úplně doprostřed, ale a trochu více jako protisvětlo, protože to tak vypadalo mnohem lépe a stíny jich tolik nezpůsobovaly problémy. Bylo tam mnoho takových maličkostí, které jsme cestou změnili.
Měsíc míří do kin v době, kdy je toho hodně debata o streamování a uvedení v kinecha pandemie přetvářející tradiční distribuční model. Kam podle vás směřují věci s ohledem na všechny tyto prvky?
Jsem opravdu zvědavý, kolik lidí se na tento film nakonec podívá, protože opravdu netuším, co čekat. Máme sledovací čísla a všechno jako vždy, ale sledovací čísla už nevyprávějí celý příběh.
Studio Lionsgate mě požádalo, abych nepsal předem recenzi filmu, protože jsem ho neviděl v kině, i když se mi doma líbil. Technologie domácího kina ušla v posledních letech dlouhou cestu a můžete se dostat na úroveň kina zkušenosti teď doma, takže co myslíte, že takový film ještě ztrácí, když ho nevidíte v a divadlo?
Řekl bych, že je to spíš zvuk než obraz, protože na velké obrazovce můžete vidět něco jako 60 nebo 70 palců v průměru, a pokud sedíte opravdu blízko, můžete mít ve svém bydlení velmi teatrální pocit pokoj, místnost. Ale zvuk není tak dobrý [mimo divadlo]. Pro takovou kvalitu zvuku potřebujete větší místnost. Máme věci jako Dolby Atmos teď [v kinech] a ve zvuku opravdu cítíte všechno kolem sebe, a to se doma ztratí.
Rolanda Emmericha Měsíc premiéry 4. února v kinech.
Doporučení redakce
- Jak Moonfall's VFX použil skutečnou fyziku k pádu Měsíce
- Trailer Moonfall ukazuje Zemi na pokraji zničení ve sci-fi katastrofickém filmu
