Jen málo zážitků v životě zanechá tak trvalý dojem, jako když poprvé vidíte film v kině. V mém případě byla tato první zkušenost technicky na vjezdu severně od Toronta, kde jsem sledoval naprosto zapomenutelné, Hulvát, v hlavní roli Robert Shaw, který zjevně nestačil Čelisti předloni. Ale můj první opravdový zážitek v divadle byl v historickém Eglinton Theatre, kde jsem se díval Hvězdné války v roce 1977.
Eglinton byl otevřen v roce 1936 a jeho krásné hlediště ve stylu art deco s jedním promítacím sálem mi sloužilo jako útočiště a oblíbené kino, dokud nebude 1. dubna 2002 uzavřeno. V letech 1977 až 2002 jsem v tomto velkolepém divadle zhlédl více než pět set filmů, a i když stále existuje jako zařízení pro akce a svatby, promítací místnost je dávno pryč.
Doporučená videa
Jednou z největších tragédií multiplexu (je jich tolik a je téměř těžké vědět, kde začít), je to, stovky klasických filmových paláců byly zbořeny po celé Severní Americe, aby uvolnily místo pro obchodní prostory, byty a svatební hostiny. haly. Nejen, že diváci ztratili přístup do kin s nejmodernější projekcí a zvukovými systémy, ale komunity navždy ztratily krásné architektonické struktury.
S příchodem domácího kina se cinefilům najednou naskytla zajímavá příležitost: možnost znovu prožít zlatý věk kina v pohodlí svého domova. Pro Thea Kalomirakise, designéra z Brooklynu, který strávil dětství sledováním kina ve velkolepém filmu paláců v jeho rodných Aténách v Řecku, to byla příležitost, kterou nakonec proměnil v globální úspěch příběh.
Kalomirakis je považován za průkopníka v designu a vývoji opulentních domácích kin, ale jeho přínos za posledních třiadvacet let daleko přesáhl. Kalomirakisova práce byla uvedena v Architectural Digest, Playboy, Robb Report a po celém světě v několika dalších časopisech a novinách. Byl také oceněn řadou ocenění za své nejmodernější koncepty a architekturu.
Prostřednictvím své návrhářské firmy TK Theatres Kalomirakis vytvořil průmysl. A zatímco jiní designéři se objevili v průběhu let a odvedli skvělou práci při budování jedinečného domova divadla pro klienty po celém světě, je dodnes považován za kmotra domácího kina design.
Když sedíte v jednom z jeho dokončených divadel, můžete se o tom muži hodně dozvědět a jak pro něj záleží na každé maličkosti.
Mezi klienty Kalomirakis patří filmové hvězdy, sportovní legendy a dokonce i světoví lídři, kteří najali ho, aby přestavěl klasické filmové paláce světa uvnitř svých domovů, i když v mnohem menších měřítko; ale také za velmi vysokou cenu.
I s cenami přesahujícími 1 milion dolarů za domácí kino si Kalomirakis vybudoval stálou řadu klientů ve Spojených státech. To, co odlišuje jeho práci, je jeho vášeň a téměř obsedantní smysl pro detail. Po prohlídce více než jednoho projektu divadla TK v New Jersey během fáze výstavby i po dokončení si myslím, že je spravedlivé říci, že ten muž bere svou práci velmi vážně.
Kalomirakis je o poskytování kompletního zážitku pro své klienty. Pozor na prostorové přechody, nejkvalitnější frézování, zakázková svítidla, nábytek a tkaniny iluze, že sedíte ve vnější hale velkého divadla ve stylu art deco, jako je výše uvedené Eglinton.
Jedna věc, která na Theu Kalomirakisovi okamžitě zapůsobí, je to, jak moc miluje kino. I když má encyklopedickou úroveň znalostí o krabicích, které jsou nakonec instalovány v jeho nádherném a bohatě detailní kina, mnohem raději by diskutoval o obskurních filmech nebo o nejmenších detailech ve sloupcích, které zdobí jeho sledování pokoje.
Když sedíte v jednom z jeho dokončených divadel, můžete se o tom muži hodně dozvědět a jak pro něj záleží na každé maličkosti. Každý aspekt designu (i když neprodává elektronická zařízení) musí splňovat nejvyšší možné standardy, a to zahrnuje vše od LED na markýze až po akustické úpravy za každou stěnou a stropem panel. Jeho divadla jsou tak úspěšná, že se klienti skutečně cítí, jako by nebyli uvnitř svého domova, ale uvnitř skutečného divadla. Je to pocit naprosté izolace od reality, která existuje nahoře nebo přes chodbu; a kvalita obrazu a zvuku taky není nic, co by se dalo kýchnout.
Když Kalomirakis nespěchá z letiště v Hongkongu na jiné v Indii, má plné ruce práce s přispíváním do svého nového online fóra “Theův kulatý stůl” kde probírá témata kinematografie a nejnovější trendy v domácí kinematografii. Měli jsme to štěstí, že jsme ho zastihli a zaprotokolovali následující rozhovor.
Kde a jak jste začínal v segmentu domácího kina?
Bylo to vlastně čirou náhodou. V roce 1986 jsem si začal budovat divadlo ve svém domě v Brooklynu a poté, co jsem prošel tímto procesem, jsem si uvědomil, že pro to mám skutečnou vášeň a v roce 1990 se z toho vyvinulo podnikání.
Byla nějaká konkrétní událost nebo film, který vás inspiroval k vytvoření některých z nejzdobnějších a nejhonosnějších domácích kin na světě?
I když rád sleduji filmy, byla to vlastně moje vášeň pro architekturu a klasické filmové paláce, které mi posloužily jako inspirace. Mým cílem u každého projektu je znovu vytvořit to zvláštní místo pro klienta v rámci jeho vlastního domova.
Jsou některá konkrétní témata mezi klienty oblíbenější?
Naši klienti obecně preferují naše tradiční témata jako např Paramount, Stoletía Digitální palác, ale v posledních několika letech se divadlo ve stylu Art Deco stalo také mimořádně populární. Nyní dostáváme spoustu žádostí o naše Oakland, První běh, a Greenwich témata.
Ale co klienti, kteří chtějí, aby jejich domácí kino odráželo jejich oblíbený film či žánr, nebo dokonce konkrétní místo?
Naše portfolio prací v průběhu let zahrnuje řadu opravdu zajímavých tematických návrhů, které zohledňovaly tato kritéria, ale nejsou tak populární, jak byste si mohli myslet. Udělali jsme jedno divadlo s čínským námětem, a i když to dopadlo nad moje očekávání, byl to dlouhý a nákladný proces.
Jaké je typické cenové rozpětí vašich systémů?
Jedna z mylných představ o mém podnikání je, že prodáváme „systémy“. Když lidé používají toto slovo, mají na mysli elektroniku a tuto část projektu mají na starosti A/V integrátoři, kteří nám doporučují své klienty. Naší úlohou je podporovat A/V integrátora a jeho volby, které pro klienta učiní.
Kdybychom prodali i zařízení, bylo by to kousání do ruky, která nás živí. Výběr vybavení je samozřejmě důležitý jako součást celkového projektu, ale primárně se zaměřujeme na fyzický prostor; divadelní sál, látky, osvětlení, nábytek, podlahy a akustika.
Cena výstavby závisí na rozsahu a složitosti projektu, lokalitě a také na tom, co zhotovitel účtuje klientovi.
Jaký by tedy byl průměrný rozsah pro vaši část projektu, vyjma vybavení, které by na základě některých vámi vytvořených systémů mohlo stát klienta kdekoli od 50 000 do 500 000 USD?
Na základě kritérií, která jsem vám zmínil výše, by průměrná cena za čtvereční stopu byla téměř 450 USD.
Za ty ceny, je pro to ve Spojených státech ještě trh? Jak těžká byla recese na odvětví a donutila vás přeorientovat své podnikání do zámoří?
Rok 2008 byl špatný pro všechny, včetně našeho odvětví. Naštěstí jsme v roce 2010 zaznamenali náhlý nárůst domácího divadla v zahraničí, který více než kompenzoval domácí ztrátu podnikání. Domácí kino (pokud jde o vyhrazený prostor) se ve Spojených státech obecně zmenšuje, zatímco expanduje do zahraničí. Kolaps bydlení ve Spojených státech měl hluboký dopad na průmysl a my jsme zažili obrovský růst v Číně, Indii, Rusku a Perském zálivu.
Selhalo 3D? Vysvětluje to, proč průmysl tak tvrdě tlačí na Ultra HD 4K bez skutečného obsahu nebo přehrávačů?
Pro mě 3D učinilo zážitek ze sledování ještě příjemnějším. Nevidím to jako selhání. Do kin přichází stále více 3D filmů a to, co přichází do kina, se nakonec dostane i do domova. Ultra HD 4K a 3D je budoucnost – pokud to vidím já. Spotřebitelé sledují 3D film ve svém místním divadle a jsou pochopitelně ohromeni, když jej sledují doma na 60palcové HDTV. Je to zážitek, který je potřeba vidět na co největší obrazovce. 3D je také mnohem populárnější v Asii a Evropě a naši klienti jej vyžadují.
Proveďte nás celým procesem. Jak dlouho trvá, než se navrhne a postaví domácí kino TKT?
Proces návrhu obvykle trvá přibližně 2 měsíce v závislosti na dostupnosti klienta a na tom, jak se do projektu zapojí. Doba výstavby opravdu závisí na zhotoviteli, rozsahu a složitosti projektu a skutečném domě samotném. Často se musíme potýkat s domy, které se staví od nuly a to prodlužuje práci v některých případech až na dva roky.
Museli jste někdy klientovi říct „ne“?
Často musíme klientovi říct ne a předat mu nový projekt. Pokud projekt není inspirativní, což znamená, že nebudu dělat dobrou práci, nemám problém říct ne. Design domácího kina je pro mě vášní – ne podnikání. Potřebuji být nadšený klientovou vizí (nebo pokud k ní nemám co podstatného dodat), nemá smysl ho povzbuzovat k utrácení peněz. Konečný výsledek neospravedlňuje výdaje, které jsou pro většinu lidí značné, a já si velmi cením upřímnosti.
Co je podle vás nejdůležitější součástí domácího kina?
Je to správná integrace designu a technologie. Nemůžete mít jedno bez druhého. Pokud ignorujete design, kino může znít dobře, ale nebude dobře vypadat. Pokud věnujete pozornost designu a ne technologii, která zahrnuje akustiku, výhledy, a izolace od zbytku domu, nebudete mít nic víc než pěkný pokoj, který vás zahltí.
Pro mě 3D učinilo zážitek ze sledování ještě příjemnějším. Nevidím to jako selhání.
Nějaké konkrétní tipy pro spotřebitele, než začnou?
Pro začátek si myslím, že spotřebitelé opravdu potřebují pochopit, že místnost je stejně důležitá jako její vybavení. Strávíme spoustu času navrhováním domácích kin, která nejenže obnovují fyzický zážitek sledování filmu v jednom z klasických filmových paláců minulosti, ale také v nejvyšší věrnosti úrovně. Za všemi těmi ozdobnými panely a sloupy vytváříme tak dokonalý akustický prostor, jak jen můžeme. Pokud konečný produkt zní lépe než jakýkoli systém prostorového zvuku, který klient kdy slyšel – svou práci jsme splnili.
V závislosti na umístění místnosti často vybízím naše klienty k výkopům; zejména pokud se projekt staví v suterénu. Není pochyb o tom, že to zvyšuje celkové náklady na projekt, ale někdy tato výška navíc dělá obrovský rozdíl v konečném výsledku.
Nevytvářejte plošiny z litého cementu. Nezakrývejte reproduktory těžkým potahovým materiálem, který není určen k umístění před reproduktory. Ujistěte se, že stěny nejsou zcela reflexní; používejte správnou kombinaci absorpčních, difuzních a reflexních materiálů.
Dvě velmi drahé krabice popcornu.
Bez ohledu na to, který přístup považujete za racionálnější nebo lákavější, není pochyb o tom, že oba Zvukový standard Kipnis a TK Theater nabízejí dokonalý zážitek z domácího kina, který se jen málokomu poštěstí zažít, natož aby si ho mohl dovolit.
Kdybychom měli prostředky na výběr a trpělivost sledovat, jak jeden z těchto dvou vášnivých návrhářů staví naše vysněné domácí kino, museli bychom hlasovat pro Theo Kalomirakis na konci designu a Jeremy Kipnis na zařízení boční. Oba muži nabízejí celoživotní zkušenosti a téměř fanatickou pozornost k detailu, díky níž by konzultace a návrhový proces stály za vstupné.
Člověk může pořád snít.
