NFT a výbušné znovuzrození umělého nedostatku

Uživit se hudbou je těžké.

Živé akce za poslední rok zrovna nefrčely, prodeje fyzických médií jsou z velké části volným pádem, a – pokud nejste Drake nebo Taylor Swift – příjmy ze streamování jsou pravděpodobně spíše kapky než stream. Již více než deset let – přesněji 4 450 dní – Jonathan Mann neustále ubírá na své kariéře hudebníka. Kromě firemních koncertů a zakázek píše a zveřejňuje příspěvky Píseň A Day Na youtube. Přitáhl tím slušnou pozornost, ale stejně jako drtivá většina umělců je stále těžké najít způsoby, jak zpeněžit svůj talent.

Před několika lety se Mann dozvěděl o CryptoPunks, projektu realizovaném dvojicí technologů-umělců který zveřejnil a prodal sadu 10 000 jedinečných postav na blockchainu Ethereum, přičemž žádné dvě čísla podobně. Byl fascinován. Co kdyby, přemýšlel Mann, vzal svůj první rok skladeb Song A Day, celkem 365, a dal je na blockchain jako nezaměnitelné tokeny k nákupu? Stanovil cenu 0,1 Etherea za kus, což odpovídá zhruba 180 dolarům. Pak čekal.

"Byl to opravdu jen pokus najít nový způsob, jak v podstatě monetizovat Song A Day," řekl Mann Digital Trends. „Jsem na [platformě podporující umělce] Ampled, což je jako Patreon, dostávám příjmy z reklamy na YouTube a dostávám licenční poplatky ze Spotify. A to všechno k něčemu přispívá... ale vždy bylo mým snem, aby byla píseň Song A Day sama o sobě udržitelná.“

Během půl hodiny od uvedení na blok minulý týden, první rok jeho zadního katalogu, vykresleny jako jednotlivé prodejné tokeny, byl zaskočen nedočkavými kupci. "365 písní se právě vyprodalo za 30 minut," Mann napsal na Twitteru. "Jsem němý. Děkuji vám všem moc, moc, moc. Teď půjdu plakat."

NFT jsou divoké

Celkově tento pokus vynesl 65 000 $, z čehož si Mann ponechává něco málo přes třetinu. (Jsou tu další, kteří pomohli toto úsilí uskutečnit.) "Není to pro nás úplně změna života," řekl, zjevně stále emotivní a jak sám přiznal, moc toho nenaspal. "Ale jak řekla moje žena, je to [ekvivalentní k ceně] na pár měsíců, pokud mám opravdu dobré koncerty, což se ne vždy stane."

365 skladeb se právě vyprodalo za 30 minut.

Jsem němý.

Děkuji vám všem moc, moc, moc.

Teď půjdu plakat. https://t.co/bf0cINJBg2

— Jonathan Mann (SONG A DAY NFT opensea @ 15:00 EST) (@songadaymann) 15. března 2021

Prodej jeho hudby jako kryptoměny také není výprodejem. Toto není příběh bojujícího umělce, který prodává rok svého života za haléře na bankovku. Kdykoli se Mann’s Song A Day NFT v budoucnu prodají, dostane 10% snížení. V halucinogenním krypto-snovém světě, kde se mohou stát horkou novinkou na blockchainu, stejně jako kus umění NFT, který prodal tento měsíc u Christie’s za 69,3 milionu dolarůMann chce zbohatnout. Špinavý, nezaměnitelný bohatý.

Pravděpodobnost, že se tak stane, je samozřejmě mizivá. Ale i když budou jen zaškrtávat, může vytvořit další opakující se zdroj příjmů.

Není překvapením, že Mann není sám. Po celém světě existují umělci napříč širokou škálou médií, kteří zjišťují, jak to, co dělají, proměnit v blockchainable komoditu. Některé příběhy jsou docela dojemné. Tento měsíc bývalý umělec DC Comics, 87letý José Delbo prodal nezaměnitelné tokeny Wonder Woman za 1,85 milionu dolarů ve spolupráci s „decentralizovaným umělcem“ a „průkopníkem #cryptoart“ Hackatao. Vzhledem k historii vykořisťování umělců v komiksovém průmyslu je těžké nefandit jednomu osmdesátník, který z prodeje NFT potenciálně vytěžil více peněz, než kolik vydělal na počtu stránek během svého kariéra.

Pokoušet se katalogizovat každý záznam právě teď je nemožné. NFT mánie je, abych parafrázoval profesionálního wrestlera Hulka Hogana, divoký běh. Nedávno Elon Musk, zakladatel Tesly a SpaceX a také bývalý obchodník s plamenomety škádlivě tweetoval zprávu jeho 49,1 milionu sledujících na Twitteru o jeho vlastním projektu NFT: „Prodávám tuto píseň o NFT jako NFT.“

Tulipánová mánie a dlouhý boom

Po zjištění, co je NFT (můžete podívejte se na našeho praktického průvodce zde), další otázka, kterou si většina lidí klade, je pochopitelně, jak dlouho to všechno bude trvat. E-mailem jsem se zeptal Vili Lehdonvirta, profesor ekonomické sociologie a digitálního sociálního výzkumu na Oxfordské univerzitě Spojeného království, jak se díval na současný boom NFT. "Krátkodobá bublina," odpověděl během několika minut.

Jako mýtická tulipánová bublina, která se údajně odehrála v Nizozemsku během 17. století, se zdá, že NFT představují archetyp toho, co skotský básník Charles Mackay by nazval „davové šílenství“ nebo to, co Alan Greenspan, bývalý předseda Federálního rezervního výboru, kdysi označil za „iracionální“. nevázanost.”

Ale zda NFT vychladnou jako vyhlídka Google Trends (odejdou), je ve skutečnosti ta méně zajímavá otázka. Ten lepší se ptá, jestli je to prostě trik s jednou notou nebo symptom něčeho mnohem zajímavějšího? Koneckonců, největší technologické bubliny — myslím, že A.I. boom 80. let nebo zejména boom dot-com z konce 90. let – jsou často pozoruhodné tím, že jsou jak významnými kolapsy, tak vlastně ani nejsou, no, špatně.

Každý, kdo v roce 2000 odepsal myšlenku internetových společností, je blázen, i když měl pravděpodobně pravdu v tom, že internetové společnosti skutečně vydělávají peníze v roce 2000. Mikropříběh (Pets.com může vydělat peníze prodejem pytlů kočičího steliva za 10 USD, jejichž dodání stojí 20 USD) byl špatný, ale makropříběh (internet má velký potenciál pro firmy) určitě ne. Příklad: Pokud byste v polovině roku 2000 investovali do Amazonu pouhých 100 dolarů, dnes byste měli 10 000 dolarů.

Jako venezuelský ekonom a technologický expert Carlota Perezová poukázal na to, že často dochází k několika vlnám technologických revolucí. Je tu fáze, která otevírá nové typy chování a příležitostí. Toto je období, kdy je implementována nová infrastruktura a staré způsoby, jak dělat věci, zažívají změnu paradigmatu. Toto je také období rozmachu, ve kterém se chování podobné kasinu rozmáhá, a to navzdory skutečnosti, že všechny základy podnikání ještě nemusí být na místě. Druhou fází je déle trvající boom, který je také méně turbulentní. Právě teď jsme téměř nevyvratitelně v první fázi pro NFT. Ale to neznamená, že ten druhý nesestoupí na štiku.

"V tuto chvíli je spousta spekulací," Fabio Catapano, vizuální umělec a UX designér, který nedávno spustil svůj první NFT projekt, řekl Digital Trends. „Vidím mnoho lidí, kteří hledají staré věci na pevném disku s nadějí, že je prodají náhodnému sběrateli, nebo lidi, kteří rychle ‚vytvářejí‘ pár věcí, aby vydělali nějaké peníze. Ale myslím, že to dlouho nevydrží. Hype půjde dolů a skuteční umělci, sběratelé nebo investoři do umění se budou držet.“

Náročná tržní ekonomika

NFT jsou ze své podstaty kulturními i ekonomickými subjekty. V obou případech je zvláště fascinující to, co říkají o touze po nedostatku online. Na rozdíl od fyzického světa je digitální svět světem hojnosti. Je to, obecně řečeno, svět boje proti nedostatku. Na rozdíl od ekonomiky IRL založené na rivalitě, v níž aktéři soutěží o omezené zdroje, je ekonomický model digitální domény jedním z anti-rival: A high-tech dárková ekonomika ve kterém mají být zdroje sdíleny s několika limity.

"Umělý nedostatek je tak trochu základní myšlenkou tržní ekonomiky," Rachel O’Dwyer, lektor digitálních kultur na National College of Art & Design v Dublinu, který má na toto téma hodně napsáno, řekl Digital Trends. "[Je to] pocit, že něčeho není dost a že cenový systém je nejlepší způsob, jak to přidělit."

Digitální svět to narušil. Stejně jako mluvený jazyk nabývá na měně, čím více lidí jím mluví, digitální svět je plný příkladů zboží, které jednotlivcům poskytuje větší užitečnost, čím více jsou sdíleny. Hnutí s otevřeným zdrojovým kódem je toho skvělým příkladem. Stejně tak neuronové sítě, které pohánějí dnešní nejzajímavější A.I. aplikací, které jsou schopnější, čím více dat přijímají. Stejně tak sociální sítě, z nichž největší byly díky síle síťových efektů vytlačeny na tržní kapitalizace v řádu stovek miliard dolarů.

Dokonce i jediný digitální soubor nese znaky anti-rivalní komodity: Jaký skutečný svět, nedigitální produkt může být tak identicky reprodukován, aniž by přitom došlo ke ztrátě kvality? V digitální doméně je každá reprodukce a následný oběh dokonalou kopií, která je k nerozeznání od originálu.

Jak již bylo uvedeno, tato síla měřítka proti nedostatku uvolnila desítky jednorožců. To také formovalo kulturu internetu. Například dílo digitálního umělce z roku 2012 Addie Wagenknechtová, s názvem „Limited Editions of Unlimited“, byl navržen tak, aby zpochybnil myšlenku, že zboží má vyšší hodnotu, protože je ho méně. Práce byla dána volně ke stažení. Sdílení bylo podporováno. "Dejte si to na zdi, na budovy, zavěste to do MoMa, dejte to svým přátelům, babičce, olizujte to, jezte to (možná to chutná)... Chceme nás vidět všude," doprovodný text na webu nadšený.

Od DRM k NFT

Myšlenka omezení volného toku informací byla, alespoň klasicky, považována za odvrácenou stranu tohoto problému. copyleft říše divů hojnosti. V 80. letech 20. století an podnikatel jménem Victor Shear, který byl tehdy šéfem společnosti se sídlem v Marylandu s názvem Personal Librarian Software, podal patent za formu „neoprávněné“ ochrany pro software, která by omezovala – nebo alespoň kontrolovala – kolik přístupu by uživatel mohl získat na základě toho, kolik peněz zaplatil.

Přestože software byl již oddělen od hardwaru a prodával se po kopii, byl to přesto radikálně nový nápad. Byl to počátek správy digitálních práv (DRM), prostředku k zastavení neoprávněné redistribuce digitálních médií. Software byl široce kopírován v desetiletích před Shearovým vynálezem. V roce 1976 rozčílil 20letý Bill Gates členy Homebrew Computer Club, který zplodil Apple, tím, že napsal rozhořčený „Otevřený dopis hobbyistům“, odsuzoval lidi za nekontrolovatelné softwarové pirátství, které viděl v komunitě. Ve skutečnosti to však byla devadesátá léta a vzestup internetu, který posunul pirátství – a tedy i zaměření na DRM – do tempa.

DRM bylo firemním snem; myšlenka, že by bylo možné v první řadě zastavit krádež nebo „sdílení“ obsahu, spíše než se spoléhat na zpětné dopadení a potrestání pytláků.

Existují tři věci, které zásadně oddělují NFT od předchozích implementací DRM. První je přítomnost blockchainu. "Digitální nedostatek se nevztahuje na umělecké dílo [samotné]," řekl Jonathan Mann. „Digitální nedostatek se vztahuje k tomu, co byste mohli říci, že je účtenka za umělecké dílo. Vzácné je vlastnictví uměleckého díla, nikoli samotné umělecké dílo. Vše, co skutečně vlastníte, když vlastníte NFT, je záznam v databázi na blockchainu, protože blockchain je neměnný, že? Že vstup je málo."

Druhým je, že vlastníci výtvorů NFT mohou toto vlastnictví přenést na jinou osobu. DRM bylo zaměřeno na zajištění toho, aby bylo vše uzamčeno, takže i původní kupující měl pouze omezený přístup podle toho, kolik zaplatil. NFT umožňuje kupujícím být také prodávajícími, což je to, co pohání současný trh.

právě nastavuji svůj twttr

— jack (@jack) 21. března 2006

Třetí a poslední část toho, co to odděluje, je antikorporační, hackerský etický žert, který je základem tohoto pojmu. Nazvat to premisou řízenou místními lidmi ignoruje skutečnost, že na vlně NFT se právě teď veze spousta technických brousků a typů hedgeových fondů. Sakra, nedávno CEO Twitteru Jack Dorsey vydražil NFT verzi svého vůbec prvního tweetu. Ale rozhodně to působí decentralizovaněji a podvratněji než korporace, která se snaží zablokovat vaši hudbu.

Umělý nedostatek online

NFT jsou na určité úrovni zjevně absurdní. Uživatelé si nekupují umělecké dílo, které by si sami mohli užít. Kupují si neexkluzivní doplněk k veřejnému záznamu, který spojuje jejich jméno s virtuální položkou v účetní knize, kterou prakticky nikdo nikdy nebude číst. Je to jako zvláštní hyperkapitalistická parodie, kterou snil William Gibson. Ale stejně jako makro příběh v srdci technologických bublin mají v sobě pravdivost, díky které rezonují.

NFT nejsou zdaleka jediným místem online, kde tento umělý nedostatek zvedá hlavu. Veselí vtipálci MSCHF, nejbližší věc, kterou internet dosud vytvořil Banksymu, to dělá s jejich limitovanými edicemi produktů, které po vyprodání přestanou být dostupné. Jejich novější práce - jako je kontroverzní příležitost, kterou oni připevnil paintballovou pistoli k jednomu z robotů Spot společnosti Boston Dynamics a umožnit uživatelům jej ovládat přes internet – to jsou události založené na čase přímo z experimentu Fluxus škola.

Klub Clubhouse nedávno zpeněžil exkluzivitu a umělý nedostatek vytvořením sociální sítě s omezením, kdo se může připojit. A dokonce i velcí techničtí giganti, ti, kteří zabíjeli síťové efekty, se na něj v případě potřeby napojují. „Úspěšné platformy jako Facebook, Twitter a Amazon prosazují umělý nedostatek věcí, jako jsou „lajky“ a uživatelské recenze,“ řekl Lehdonvirta Digital Trends. "A vydělávají peníze prodejem malé pozornosti."

Gamifikace omezené nabídky

NFT staví na této domýšlivosti, ale činí nedostatek ještě důležitějším pro jejich základní identity. „Je to o gamifikaci a iluzi omezené nabídky,“ řekl digitální umělec Wagenknecht pro Digital Trends. "Zahrává si s naší potřebou toužit po tom, co je vzácné nebo omezené do určité míry."

Nicméně, bez ohledu na to, zda je využíváno cynicky nebo skutečně, tento umělý nedostatek naráží na skutečnou potřebu. Pojem vlastnictví v digitálním světě má zjevně masovou přitažlivost, i když je přitažlivý pouze pro anděly lovců a sběračů naší přírody. Možná to odráží něco o světě, ve kterém vlastnila množství, která byla kdysi základem prosperity americké střední třídy – auto, dům, Práce od 9 do 5, slušná sbírka nahrávek – byly nahrazeny krátkodobou rentiérskou třídou: Uber, Airbnb, práce založená na koncertech, měsíční Apple Music předplatné. Není divu, že lidé touží získat malý kousek něčeho pro sebe, bez ohledu na to, jak je to éterické – nebo Ethereum?

„Vlastnictví ve světě NFT se opět stává důležitým, protože se projevuje na extrémně rychlém likvidním trhu, kde vlastnictví digitálního objektu, byť jen malé hodnoty, může nějaký důvod má hodnotu tisíců dolarů za pár měsíců, ale opak je pravdou,“ řekl pro Digital Hackatao, krypto umělec spolupracující s komiksovým umělcem Josém Delbem. Trendy.

Kde budou NFT za týden, za měsíc nebo za rok? To se teprve uvidí. Ale ať se stane cokoli, fascinující svědění, které poškrábali v souvislosti s tématy, jako je digitální nedostatek a vlastnictví v digitálním věku, bude určitě dlouho přetrvávat.

Doporučení redakce

• Zprávy o zániku ikonického videa na YouTube mohou být přehnané