Jeho nejnovější film, Valerian a město tisíce planet, byla pokladna bombardovat, ale bylo tomu tak Pátý element – a na tento film se dnes díváme mnohem jinou optikou. Besson hovoří o vývoji technologie zachycování výkonu, která vydláždila cestu Kozlík lékařskýa vysvětluje, proč mu jeho výchova bez televize a filmů pomohla inovovat jako režiséra.
Jak se vyvinul vývoj vizuálních efektů a technologie od té doby Pátý element pomoci zlepšit vaši vizi Valerian a město tisíce planet?
Myslím, že Kozlík lékařský dříve to nebylo možné Avatar.
Myslím, že Kozlík lékařský
dříve to nebylo možné Avatar. Pátý element byla noční můra dělat. Obsahuje pouze 188 efektových záběrů Pátý element a dál Kozlík lékařský je jich 2 734, takže to ani není stejný svět. Od té doby Avatar, James Cameron navrhl některé nástroje s (FX studio) WETA a teď si můžeme dělat, co chceme. A co je zajímavé, vaše představivost je neomezená, což znamenalo, že nastal ten správný čas to udělat Kozlík lékařský.Cameron posunul zachycení výkonu kupředu. Jak se vám podařilo tuto technologii využít?
Zajímavé jsou dvě věci. Nyní můžete udělat a (pohyb) zachycení s někým, kdo má na sobě šedé prostěradlo a tečky, ale můžete si také obléknout nějaký prvek kostýmu. Jako když je to například mimozemšťan, položíte na něj kousky, aby zachytily skutečný materiál mimozemšťana. Druhá věc je, že jsem celou dobu točil opravdovou kamerou, i když to jde později do CGI. Nechci, aby někdo programoval pohyb kamery – a to je to, co nyní dělá – a v pohybu je něco umělého.
To, co miluji na Steadicamu, je například na začátku tohoto filmu, kdy se princezna Lïhio-Minaa probouzí planeta Mul [vyslovuje se Mule], a když vyjde ven, kamera ji sleduje a otáčí se, aby ji ukázala na pláž. Ten záběr byl natočen pomocí Steadicamu se skutečnou herečkou. Měli jsme skvělý dům, úžasné dveře a úžasnou postel, ale pro mě musím skutečně režírovat herečku na místě, takže to není čistě 100% řízené CGI. Je tu prvek nedokonalosti a mezi nimi je lidský pohyb, který to činí skutečným, a to je to, co jsem hledal.
Odkud kreativně čerpáte, abyste tyto úžasné sci-fi podívané přenesli na velké plátno?
Dal jsem je do situace, kdy mají stoprocentní svobodu tvořit, co chtějí.
Obvykle na velký sci-fi film v USA ze studia pravděpodobně najmou 100 lidí na pět měsíců, protože už mají datum otevření a všechno vědí. Udělal jsem to přesně naopak. Vybral jsem šest lidí na dva roky a oni se neznali. Jediný kontakt, který měli, jsem byl já přes Skype jednou týdně. A postavil jsem je do situace, kdy mají 100procentní svobodu tvořit, co chtějí. První rok neměli ani scénář. Jen jsem chtěl, aby prozkoumali 28čt Století s mimozemšťany, vesmírnými loděmi a vesmírnou stanicí. Všechno bylo možné, protože spektrum bylo velmi, velmi velké….
Abych vám dal přirovnání, chci jen strávit šest měsíců v New Yorku, než budu moci natočit film v New Yorku. Chci vědět o Malé Itálii, Čínské čtvrti a Wall Street. Chci poznat New Jersey. Chci vědět všechno a pak se pokusím zjistit, jak mohu svůj příběh umístit na toto místo. Tak jsme k této věci přistoupili.
Když jste budovali tento vesmír, přemýšleli jste o tom, že se do něj vrátíte pro budoucí příběhy?
Ne, zvlášť ne.
Když přijde na toto domácí video, co to pro vás otevírá při dalším zkoumání procesu, ve kterém byl tento film vytvořen?
Věděl jsem, že tento film je takový výbuch, že se někteří lidé mohou ztratit, protože se toho tolik děje – jako by jídlo bylo tak plné, že se nemůžete dostat ani do pouště. Takže dobrá věc na DVD je, že můžete mít druhé zhlédnutí. Druhé shlédnutí tohoto filmu je nejlepší a při třetím pak na velkém trhu a všude objevíte, že je tolik věcí, na které se dívat. Je to druh filmu, na který se můžete dívat znovu a znovu a stále budete objevovat věci.
Trochu mi to připomíná sentiment před 20 lety, kdy Pátý element nefungoval tak dobře v kinech a recenze byly špatné, ale když dorazilo DVD a lidé začali film znovu objevovat, stal se po několika letech kultovní klasikou. Tento film je něco jako čistý alkohol. Nesdíleli jsme to s vodou v něm, takže je to docela intenzivní sledovat poprvé. Opravdu doporučuji lidem, aby si šli pro to DVD, protože při druhém zhlédnutí určitě uvidíte mnohem víc.
I když to trvalo otočení DVD Pátý element do kultovní klasiky, co si myslíte o tom filmu, který obstál ve zkoušce času?
V té době jsem trochu riskoval, abych příběh vyprávěl jiným způsobem a ve filmu ukázal jiné lidi. A když jste jiní, první reakce lidí je vždy skeptická, protože je jiná. To se děje s rasismem. Víš, že do místnosti přichází někdo, kdo není odsud. Zpočátku si říkáte: "Páni, to je zvláštní." A myslím, že je to stejné. Jakmile ve filmu riskujete, riskujete, že nebudete hned oceněni.
Tento film je jako čistý alkohol. Nesdíleli jsme to s vodou, takže je to docela intenzivní sledovat poprvé.
Jako například Picasso jednoho dne namaloval a přiložil oči k uším a někteří lidé říkali, že je to skandál. Tak se obrazy nedělají. Ale ano, je. Prostě to udělal. Trvalo to roky, ale nyní stojí Picasso 200 milionů dolarů, pokud si chcete koupit malý. A stejné je to někdy i v hudbě, kde je umělec, kterého milujeme, ale nové album zní jinak a zvláštně. Ale jak to po čase slyšíte, pak si na to zvyknete a řeknete: „Jo, miluju to.“
Odkud čerpáte svůj smysl pro filmový styl?
Takže za prvé, nejsem si jistý, zda mám styl. Ale zvláštním způsobem byli moji rodiče potápěči a já jsem byl vychován v Řecku až do svých 9 let. Neměl jsem žádné boty, žádnou televizi, žádnou hudbu, žádný internet, žádné videohry, nic. Hrál jsem si s kusy dřeva a kamení. A svým způsobem jsem se mnoho a mnoho let ničím neznečistil. Takže možná proto mám úplně jiný přístup. Když jsem pracoval na svém prvním filmu, můj DP každý den říkal: "Ne Luc, to nemůžeš." A moje odpověď byla vždy stejná: "Proč?" Vysvětlil by, že filmy se tímto způsobem netočily. Ale řekl bych: „Zkusme to. Tohle je způsob, jakým to chci udělat, a hotovo."
Legrační je, že jsem si koupil svůj první televizor a VHS stroj poté, co vyšel můj první film, protože tyto noviny spisovatel ve Francii napsal, že je zřejmé, že mě tyto tři filmy inspirovaly, a nikdy jsem o nich ani neslyšel jim. Tak jsem si je pronajal, abych je sledoval, protože jsem chtěl pochopit, o čem mluví.
Jak se díváte na svůj odkaz, když jste za ta léta natočil tolik velmi odlišných filmů?
Upřímně řečeno, o dědictví nic nevím. Ale rád se vyjadřuji. Miluju filmy. Když se rozhodnu natočit film, jsem stejně nadšený jako ten den, kdy jste potkal ženu, kterou si chcete vzít, a mít 12 dětí. jsem milenec. Jsem umělec, takže jsem velmi nadšený a to je to, co chci dělat, a to je vše. Snažím se to překonat, abych dal tuto energii a tuto lásku. A někdy se lidem film líbí a někdy ne. Někdy se s tím spojí o 15 let později. To není můj problém. Jde mi o to, abych to ze mě vytáhl a nabídl tomu, kdo si to bude chtít vzít.
Ve vašich filmech jste měli řadu velmi silných ženských akčních hrdinek, které se datují od r La Femme Nikita. odkud to pochází?
Je to příklad, který mám kolem sebe. Když jsem byl malý a táta nás opustil velmi brzy, vychovávala mě máma. Nebyla to vůbec super hrdina, ale byla slušná. Každý večer přicházela domů s penězi, aby dala jídlo na stůl. Nikdy si nestěžovala. A ta silná, pracující žena je obraz, který o ženě mám. Když jsem se jako mladý díval na filmy o Jamesi Bondovi a dívky jen plakaly vzadu řekl: "Jamesi, kdy se vrátíš?" Říkal jsem si: „Počkej chvíli, kde se ty dívky vzaly z? To vůbec není obrázek, který mám doma." Takže když jsem začal psát filmy, věnoval jsem pozornost jak mužským hercům, tak ženským herečkám. Jen jsem se snažil napsat dobré části pro oba.
Valerian a město tisíce planet je nyní k dispozici pro předobjednávku 4K Blu-ray, Blu-ray a DVD, k dispozici 21. listopadu. Digitální HD verze bude k dispozici 7. listopadu.
