Jak Generace X zničila Star Wars

Když dělali rozhovor Roger Ebert a Gene Siskel pro jejich televizní speciál z roku 1990 Budoucnost filmůGeorge Lucas identifikoval svůj typický filmařský rys jako rychlost, s jakou se vizuály pohybovaly, a rychlost střihů. „Podstatou toho, čím jsem, je tempo a redakční styl více než skutečný fotografický obraz,“ řekl a vybral sekvenci v originále. Hvězdné války když Millennium Falcon unikne Hvězdě smrti a Luke Skywalker a Han Solo sestřelí pronásledující stíhačky TIE z lodních dělových přístavů.

Diváci v 70. letech, kteří nebyli zvyklí na tak rychlý styl záběrů a střihů, nedokázali zpracovat každý detail, a o to šlo. Nejen proto, že Star Wars jsou strukturovány kolem strhujících výkonů a dechberoucích cliffhangerů navržených tak, aby závodily po obrazovce, ale také proto, že filmaři, kteří před kameru házejí modely vesmírných lodí a gumové loutky, nechtějí, aby se diváci dívali také opatrně. Nyní, v digitálním věku, my všichni dělat dívejte se pozorně, a to zničilo velkou část magie.

Lucas chtěl vytvořit zážitek

Generace X – moje generace – se svým oprávněným, někdy ošklivým pocitem vlastnictví filmových a televizních nemovitostí, se kterými jsme vyrůstali, má lví podíl na zmaru. Největším problémem Hvězdných válek teď, až na pár výjimek, je to, že je vytvářejí majetničtí oddaní a pro ně, kteří se často více zajímají o službu fanoušků než o vyprávění příběhů. Je téměř nemožné být objektivní ohledně něčeho, co jste si v dětství vážili. Svěřit Gen Xers budoucnost Star Wars je jako dát dítěti klíče od hračkářství – což se v jistém smyslu přesně stalo.

Pro generaci Lucas' Boomer byla celá pointa kina v tom, že byl pomíjivý – sen, který se vypařil, když jste se „probudili“, tj. opustili potemnělé divadlo. Dlouho předtím, než se koncem 70. let objevilo domácí video, byly filmy určeny k tomu, aby se daly zažít v tuto chvíli a aby se o nich později snilo, ne aby se probíral každý detail. I když se v 50. letech začaly v televizi hrát filmy, jednalo se o jednoúčelové vysílání. Pitva přišla později, když filmová studia vznikla na akademické půdě a fanouškovské komunity se začaly organizovat na sjezdech. Své apoteózy dosáhl ve věku internetu, kde je vše uchováno „navždy“.

Ale jeden z důvodů, proč Lucas modeloval Star Wars a Dobyvatelé ztracené archy po sobotních odpoledních seriálech o matiné, které jako dítě miloval protože byly jednorázové. Neměli jste zkoumat každý detail kvůli věrohodnosti. Dali se dohromady levně, bylo levné koupit si vstupné a poskytovaly levné vzrušení. Když skončili, mohli jste to nejlepší prožít se svými přáteli, ale pokud něco nedrželo pohromadě, bylo vám to jedno. Bylo to o návalu rychlosti a pohybu na obrazovce. Bylo to o pocitu galvanizace. Nechystali jste se jít domů a stěžovat si, jak filmař „nerespektoval“ vaši záštitu tím, že interpretoval nějaký detail způsobem, který jste nepovažovali za přijatelný. Tyto druhy filmů byly čistě o mítzkušenost.

Nostalgie Gen X se dostává do cesty

Nyní jde spíše o zapadnutí do stále se rozšiřujícího „kánonu“, kde musí být každý detail pečlivě vyplněn, každý příběh propracován, ať už má nějaký podstatný dramatický zájem, nebo ne. Tento problém nastává, alespoň částečně, protože Gen X rozumí Star Wars především nejen z hlediska nostalgie k filmům, ale také nostalgie po merchandisingu – zejména po hračkách – který byl v našem dětství pravděpodobně významnější než filmy oni sami. To je důvod, proč Jon Favreau's Kniha Boba Fetta a Mandalorian a J.J. Abramsova pokračování (Síla se probouzí, Vzestup Skywalkera) jsou tak známé každému dítěti, které hodilo plastový AT-AT na bok do pískoviště, nebo akční figurku Yoda na záda Boba Fetta za domácím dobrodružstvím.

Ale doba hraní nemusela dávat smysl. Nepotřebovalo to mít žádnou vnitřní logiku nebo větší účel. Stejný přístup jen zřídka funguje, když se spojí do zfilmovaného příběhu. K vyprávění příběhu potřebujete víc než jen sdílené prubířské kameny, víc než uzavřenou smyčku odkazů. A čím dál tím víc, zejména s tím nesouvislým nepořádkem Kniha Boba Fetta, tento přístup odhaluje svou prázdnotu. Jak Disney a J.J. Abrams to dal jasně najevo, když „přepojili“ tučné Rian Johnson Poslední Jediové s rizikovým Vzestup Skywalkera, většina obsahu Gen X Star Wars se primárně zabývá svým vztahem k sobě a svým fanouškům. Z tohoto argumentu vylučuji animovaný obsah, který se za posledních 15 let obecně ukázal být kvalitnější a ambicióznější než živě akční obsah. Není divu, že se vstřebává do nových živých akčních show.

Není nic špatného na odkazech a narážkách, které byly součástí vyprávění přinejmenším od starých Řeků. Lucas sám uctíval filmy klasického Hollywoodu a kreatury a westerny z 50. let, stejně jako poválečné japonské filmy, které se dostaly k americkým břehům. Hvězdné války jsou těmito vlivy téměř stejně známé jako samotným textem filmu. Rozdíl je v tom, že Lucas si vzal tyto suroviny se svými politickými výhradami vůči zahraniční politice USA Nový umění. Abrams, Favreau, Robert Rodriguez (který režíroval tři epizody Kniha Boba Fetta a jeden z Mandalorian), a společnost pouze vytvářet simulakry existujícího materiálu – Star Wars, Star Trek, Lví král, Železný muž, Město hříchu, et. al. Zdá se, že jsou tak ohromeni věrností faksimilií, úžasem z reprodukce milovaného materiálu, který vyrostli, četli a sledovali, že jsou spokojeni, že nezkoušejí nic nového. Vzestup Skywalkera, Kniha Boba Fetta, a v menší míře Mandalorian dokázat, že touha tvůrců Gen X Star Wars vyprávět nové, tematicky rezonující příběhy je mrtvá jako zploštělé Jawas – pokud vůbec kdy existovaly.

Tvůrci Star Wars se bojí riskovat

Jedna věc, na kterou se často zapomíná, když uvažujeme o prequelové trilogii Star Wars, je ta, kterou Lucas dělal nezávislé filmy — velmi drahé nezávislé filmy, samozřejmě, ale filmy, které měl kompletní řízení. Nebylo tam žádné studiové rušení. Je to jeden z důvodů, proč ve srovnání s pokračováními a televizními pořady vypadá prequelová trilogie a působí tak odlišně. Ano, všechny stížnosti na ně zůstávají pravdivé. Ale sledujte je bez dialogů (snažte se ponechat zapnutou hudbu a zvukové efekty, pokud je to možné) a uvidíte obrovské ambice světy příběhu a vizuální stránka, touha Lucase riskovat s něčím novým (možná až na jeho přílišné spoléhání na světelné meče). Následná korporatizace Star Wars nevyhnutelně odstranila jakoukoli šanci, že bude riskováno. Ale problém je horší. Nejde jen o to, že Disney mačká umělecké ambice filmařů. Studio si ponechalo určité filmaře protože nemají chuť riskovat s původním materiálem.

Jako hrdý Gen Xer jsem nesmírně potěšen skutečností, že se moje předchozí analogová kohorta mohla virtuálně shromáždit, aby oslavila naši popkulturní lásku napříč časem a prostorem do nekonečna. Ikonický generál Xer Kevin Smith tento sen zdramatizoval ve svém pre-internetu Úředníci když jeho postavy teoretizují o podstatě politiky Hvězdy smrti. Ale naše generace se stala majetnickou, hraničící s posedlostí nad vší tou radostí. Až na pár výjimek, jako je Rian Johnson Poslední Jediové a Dave Filoni v animovaných pořadech, tvůrci Gen X se zdají být zmrzačení svou láskou, spíše než zmocněni. Doufejme, že Deborah Chow, sama Gen Xer, napraví loď svou prací na nadcházejícím Obi-Wan Kenobi série. Pokud ne, možná je čas předat Star Wars do rukou umělců z generace Millennials nebo Gen Z, kteří na značce tak horlivě nelpí. Nebo možná, nedej bože, nové generace filmařů a vypravěčů by měly být povzbuzovány k tomu, aby přišli s něčím úplně novým, s žádnou hvězdou ani válkou kdekoli.

Doporučení redakce

• 3 věci, které jsme se naučili z nového traileru pro Ahsoka
• Dekáda mrtvých: Jak o 28 dní později, světová válka Z a zombie převzali popkulturu
• Star Trek vs. Star Wars: který z nich je lepší v roce 2023?
• Darth Vader vs. Kylo Ren: Který z nich je lepší padouch ze Star Wars?
• Trailer ke 2. sezóně Star Trek: Strange New Worlds odhaluje crossover z Lower Decks