Kameraman Dan Laustsen o vytvoření noirové podoby Nightmare Alley

Pokud jste za posledních 20 let viděli vizuálně ohromující horor, dánský kameraman Dan Laustsen asi s tím měl něco společného. Kameraman byl v posledních 25 letech jednou z neopěvovaných vedoucích tvůrčích sil v žánru hororu, mezi mnoha dalšími. Z Napodobit na Bratrstvo vlka na Tichý kopecLaustsen přivedl k životu noční můry stvoření z jiného světa a strašidelné krajiny.

Je příhodné, že Guillermo del Toro, častý Laustsenův spolupracovník, ho přivedl na palubu, aby oživil svět noir Ulička nočních můr. Laustsen proniká od ošumělých karnevalů přes surrealistické zábavní domy až po impozantní panoráma města Buffalo ve 40. letech 20. století každá scéna s barvami a stíny zprostředkovává Stanovi, hlavní postavě filmu, pomalý sestup do vraždy a šílenství. Laustsen, který byl letos nominován na Oscara za nejlepší kameru, hovořil s Digital Trends o svém procesu spolupráce s del Torem, jak se snažil vytvořit Ulička nočních můrOdlišný vzhled v první a druhé části filmu a jak složil každou scénu, aby byla vidět jak barevně, tak černobíle.

Digitální trendy: Jak jste se zapletli s Ulička nočních můr?

Doporučená videa

Dan Laustsen: S Guillermem del Torem jsem natočil tři filmy: Napodobit, Crimson Peak, a Tvar vody. Přemýšlel o [natočení] tohoto filmu s názvem Ulička nočních můr, který byl založen na knize a vytvořil ji někdo jiný verze z roku 1947. Poprvé jsem o tom slyšel, když jsme stříleli Tvar vody v roce 2016. Vždy má v plánu spoustu filmů a není si jistý, který z nich bude dělat a který ne. Ale požádal mě, abych [film Ulička nočních můr].

Jak dlouho trvalo natáčení Ulička nočních můr?

Lilith zapálí Stanovi zápalku v Nightmare Alley.

Myslím, že jsme točili 90 dní. Natáčeli jsme možná skoro dva měsíce, než jsme byli zavřeni kvůli pandemii COVID-19. Odstavili jsme se na šest měsíců [před obnovením].

Jak jste se postavili k výzvě pozastavení výroby na šest měsíců? Musel jste také změnit místo natáčení?

Ne, všechno jsme natočili v Torontu. Nejprve jsme natočili druhou část filmu [před přestávkou]. Náhodou jsme natočili všechny velké scény později během pandemie COVID, všechny velké davy na karnevalu. Pro produkci bylo velkým problémem [ujistit se, že ti lidé jsou v bezpečí.]

Na začátku to byla tak trochu noční můra, protože máte všechny ty masky, obličejové štíty a sociální distancování když normálně, když natáčím film, sedím velmi blízko Guillermovi a mluvím o tom, co budeme dělat. Když jsme se vrátili k natáčení, všechno byly vysílačky a obličejové štíty, takže to pro mě bylo opravdu těžké, protože rád osobně komunikuji [s režisérem]. A to jste nemohli udělat [po COVID]. Bylo to náročné.

Zdá se, že vizuál filmu vzdává hold nejen klasickému filmu noir, ale také některému slavnému umění, fotografii a architektuře té doby. Zmínil jste, že jste se nedíval na verzi z roku 1947 Ulička nočních můr, ale použili jste nějaké konkrétní reference k dosažení vzhledu verze 2021 Ulička nočních můr?

Rozdělený obraz Rity Hayworthové ve hře Dáma ze Šanghaje a Cate Blanchett v Uličce nočních můr.

Guillermo vždy vytváří koncepční kresby a barevné palety pro své filmy a dělá to dříve, než kdokoli jiný [vstoupí na palubu]. Takže má tuto barevnou paletu pro to, jak by všechno ve filmu mělo vypadat, a myslím, že je to opravdu skvělý způsob, jak to udělat, protože pak všichni začínají ze stejného bodu. [del Toro] měl nějaké představy o klasických a hororových malířích [a některé] secese [vlivy]. Nesedli jsme a nesledovali konkrétní filmy, ale [věděli jsme o] klasice film noir režiséra Orsona Wellese. Nepoužili jsme to jako referenci, ale jen jsme o [nich] mluvili.

Když jsme začali připravovat film, chtěli jsme barevný film nasvítit, jako by to byl černobílý film. Chceme [použít] jednozdrojové osvětlení a velmi přímé světlo. Osvětlení na karnevalu by mělo být spíše jednozdrojové, ale mnohem více měkké světlo. A když se dostáváme do Buffalo sekvence [a] klubu Copacabana, chtěli jsme použít velmi přesné osvětlení [s] hlubokými stíny. Zapálili jsme to [jako by to bylo] bylo černobílé, ale [film] je samozřejmě barevný.

To je zajímavý bod, protože film byl vydán v barevné i černobílé verzi a oba fungují samostatně. Je to stejný film, ale z obou verzí máte jiný pocit.

Stan předvádí svůj čin na jevišti v klubu v Nightmare Alley.

Myslím, že důvod, proč to funguje tak dobře v černé a bílé, je ten, že jsme o tom přemýšleli [od začátku]. Nevěděl jsem, že se chystáme vydat [film] černobíle. Právě jsme měli jasnou představu o natáčení barevného noir filmu, jako by byl natočen černobíle. Osvětlení by mělo mít stejné hluboké stíny a jasná světla. A jedna z věcí, která nám podle mě hodně pomohla, bylo, když natáčíte [s] Alexa 65 a velmi kvalitní objektivy jako např Podpis Prime, obraz se stává velmi, velmi ostrým. Na tento film to bylo příliš ostré, takže jsme natáčeli s difuzním filtrem. Normálně to dáte před objektiv, ale my to dáme za objektiv. Tento filtr [pomáhá zvýraznit] přebytečné tóny pleti a [učiní obrázek] o něco méně ostrý. Jen to trochu rozptyluje ten obraz, ale stále si zachováváte černou [barvy] opravdu černou. To byl další způsob, jak nám pomoci [zachovat] černobílý vzhled a dojem z filmu.

Film má dvě odlišné části: Stanův čas na karnevalu a jeho pozdější kariéru umělce v nočním klubu v Buffalu. Jak jste se rozhodli vytvořit vizuály pro každý z těchto dílů? Konceptualizovali jste je jako odlišné části, nebo jste každý vzhled vytvořili scénu po scéně?

Stan přijíždí v noci na karneval do Nightmare Alley.

[Guillermo a já] mluvili o filmu jako o dvou odlišných částech. Karnevalová sekce by měla být o něco realističtější, ale stále velmi atmosférická s velmi silnými bočními světly [která jsou] měkčí a v hlubokém stínu. Chtěli jsme přenést ocelovou modř na karnevalu do [druhé sekce] v klubu Copacabana [v Buffalu]. Klíčové světlo bylo v karnevalové sekci teplejší a stíny byly méně černé a kontrast byl trochu měkčí, ale [my] jsme stále [používali] jednozdrojové osvětlení.

Můžete mluvit o svém přístupu k osvětlení určitých postav Ulička nočních můr? Lilith, postava Cate Blanchett, byla osvětlena způsobem, který zdůrazňuje její sílu.

Stan vítá Lilith v klubu, zatímco Molly sleduje v Nightmare Alley.

Když poprvé uvidíte [Lilith], použili jsme záběr jeřábu, abychom se na ni zaměřili, takže hned víte, že tato žena je výjimečná; je jako diva, velmi mocná diva. Guillermo a já jsme mluvili o tom, jak bychom ji měli zapálit. Na Cate jsme použili velmi přesné osvětlení, takže na ní máte tento super silný a secesní vzhled.

Je to fantastická herečka. [Cate] i Bradley [Cooper] jsou úžasní profesionálové, protože se neustále trefují do svých značek a světel. To nemůžete udělat se všemi herci. Pokud nezasahují do značek, nefunguje to. Je to jakýsi balet mezi obsazením, kamerou a osvětlením. A funguje to jedině tak, že se na to postaví i režisér a herci.

Mluvili jste o první části a o tom, jak využívá zvláštní paletu barev a jemnější vzhled než druhá část. Vizuály druhého dílu měly spoustu modrých a zelených, zejména ve vrcholné scéně v Ezrově zahradě podobné bludišti. Můžete mluvit o tom, jak toho efektu dosáhnete?

Ocelově modrá, kterou jsme použili na pozadí karnevalové sekce, je stejná ocelově modrá, jakou vidíte v Ezrově sídle. Líbí se mi barevné vyvážení mezi teplou a ocelově modrou. Nechtěli jsme ve filmu vytvořit dva zcela odlišné vzhledy, takže jsme zachovali stejný druh barvy pozadí [ve druhé části].

Zachovali jste kontinuitu barev, ale v každé sekci pouze zdůrazňujete určitou barvu před jinou. Na karnevalu je modrá v pozadí, protože Stan je s jinými lidmi. není sám. Je se svou náhradní rodinou. Ale ve druhé části je úplně sám, zvláště na samém konci. Molly ho opustila, Lilith ho hrála jako blázna, a proto dostáváme ocelově modrou [v popředí].

To jo. Je to velmi výkonné nastavení osvětlení; máte velmi kontrastní černé světlo, které vyzařuje ocelově modrou [barvu]. Ale nechtěl jsem to dělat moc monochromaticky. To je důvod, proč máme [některé] teplé tóny a [kontrastní] barvy. Pro nás bylo důležité, aby film neměl A a B. Musí mít stejný [celkový] vzhled. Ale na druhou stranu to muselo být jiné [také].