Red Bull a Freeride způsobili, že "North of Nightfall" vypadá jako hollywoodský epos

Poblíž cípu kanadského arktického souostroví, asi 750 mil dále na sever od místa, kde vyprávěl sir John Franklin 1845 Arktická expedice skončila a jen co by kamenem dohodil od severního magnetického pólu, leží Axel Heiberg ostrov. Na jeho hladině se potulují rozptýlení vlci, lišky a pižmoni spolu s občasnými ledními medvědy, zatímco velryby běluhy a narvaly plavou v mrazivých vodách, které ji obklopují. V zimě slunce čtyři měsíce nevyjde, ale léto přináší 24 hodin denního světla – a filmařův sen o nepřerušované „zlaté hodině“.

Zdá se to jako zeměpisná šířka příznivější pro snowboarding než pro jízdu na kole, ale kvůli extrémně nízké hladině teploty, které udržují okolní oceán zamrzlý většinu roku, Axel Heiberg vidí jen málo srážky. To, co byste mohli očekávat jako zasněženou říši divů, je ve skutečnosti blíže poušti. To je důvod, proč si jej režisér Jeremy Grant a štáb Freeride Entertainment vybrali pro svůj nejnovější film o horských kolech,

Severně od Nightfall. Film vznikl ve spolupráci s Red Bull Media House a sleduje profesionální jezdce Darrena Berreclotha, Cama Zinka, Carsona Storcha a Toma. van Steenbergen, když se vydávají na terén, kterého se pneumatiky motocyklu nikdy předtím nedotýkaly – výzva, která by je posunula až k jejich limitům, a mimo.

Nelítostná lokalita, nekompromisní vize

Film, který vyšel 5. června, je o místě stejně jako o sportovcích, balících se do geologických a lidská historie Axela Heiberga v sérii krásně nakreslených, monochromatických animací, které slouží jako kapitola náběhy. Je součástí nové vlny akčního sportovního kina, která zahrnuje filmy jako Travise Rice Čtvrtá fáze, filmy, které hledají hlubší smysl mimo podívanou na atletiku a snaží se ji propojit s souvislý příběh a dává mu prezentaci, která konkuruje tomu nejlepšímu, co mají Hollywood, BBC nebo National Geographic nabídnout.

Takový přístup je balancováním, které potřebuje oslovit jak příznivce tvrdých extrémních sportů – pění v ústech pro stále větší triky –, tak neformálnější, ale mnohem širší publikum. Pokud přijdete na Setmění očekává superstřih triků ve stylu Red Bull Rampage, můžete být zklamaní — ale to by bylo na vás. Tohle bude určitě jeden z nejunikátnějších sportovních dokumentů roku, s každým jeho aspektem odborně zpracovaným, od kinematografie, přes střih až po partituru. Kromě pár kousků dialogů, které působí lehce vynuceným dojmem, a závěrečného poselství filmu o změně klimatu – ne nedůležité, ale trochu na nos – Setmění odvádí lepší práci než většina z bezproblémového zabalení vyprávění, historie a vzrušení z místa na místě do 1 hodiny a 5 minut.

To je částečně způsobeno tím, jak je film prezentován bez jakýchkoli rozhovorů s mluvící hlavou. Všechny dialogy jsou zachycovány pomocí klopových mikrofonů, které herci nosí po celou dobu, i když jen někteří kousky tu a tam působí nacvičeně, celkový výsledek je něco jako pozorování dokumentární. Scény se bez námahy prolínají a složky lidského zájmu jsou udržovány tak krátké, aby se člověk necítil vyroben. Akční sekvence mají identifikovatelný vzorec, který začíná nahromaděním a napětím, přechází do úžasu, pak do teroru a nakonec končí humorem. Opakuje se to často, ale funguje to a vždy dostaneme správné množství každé emoce.

Neuškodí ani to, že film je naprosto úžasný na pohled od začátku do konce. Abychom se dozvěděli více o tom, jak byl natočen, posadili jsme se s režisérem Jeremym Grantem na premiéře filmu v Bend v Oregonu. minulý měsíc zjistit, jak dosáhl tak nekompromisní filmové vize v tak pustém, nelítostném umístění.

Skákání na ostrov

První kapitola filmu se odehrává v Berreclothově domově na Vancouver Island v Britské Kolumbii. Prostředí je v příkrém kontrastu s prostředím zbytku filmu, s hustými lesy tyčících se evergreenů krájených rychlým singletrackem. Zde Grant vytáhl jeden z originálních triků Freeride: kabelová kamera. Speciálně Defy Dactylcam připojený k gimbalu Freefly Movi ovládaný vzdáleně pomocí ovladače Freefly's Mimic, který umožňuje operátorovi kamery posouvejte a naklánějte vzdálenou kameru přirozenými pohyby, jako byste používali fotoaparát na stativu.

Zdejší scény slouží jako úvod k postavám a vytvářejí základnu pro tento sport – ale všechna očekávání jsou vyhozena oknem v další kapitole se tým sbalí a vydá se na sever, kde vymění svěží zeleň ostrova Vancouver za marťanské červené a šedé Axela Heiberg. Ačkoli jsou oba součástí Kanady, oba ostrovy nemohou být odlišnější.

V průběhu věků téměř 2 000 ledovců Axela Heiberga vyrylo svou stopu a zanechalo ve svých stopách břidlicově pokryté svahy vysoké tisíce stop. Tak daleko na severu nejsou žádné stromy a vegetace je vzácná. Právě na fotkách těchto skalnatých vrcholů Grant a Berrecloth poprvé spatřili příležitost: Cyklistické tratě delší než na kterékoli předtím, v cizí krajině, kterou jen málo lidí kdy vidělo, natož aby je navštívilo. Byla by to premiéra nejen pro horská kola, ale také pro filmovou tvorbu.

"Tento zaškrtl všechna políčka," řekl Grant Digital Trends. "Je to neobydlený ostrov velikosti Švýcarska jižně od severního pólu, takže z hlediska dobrodružství je prostě neodolatelný."

Ačkoli kdysi obývali předkové Inuity zvaní Thule, jednou z nejdůležitějších statistik Axela Heiberga je dnes počet jeho lidské populace: nula. Polostálá výzkumná stanice byla postavena v roce 1960, aby studovala ledovce a účinky změny klimatu, což je praxe, která pokračuje dodnes ruce Dr. Laury Thompsonové, glacioložky ve filmu a jedné z velmi malé hrstky lidí, kteří se na ostrov pravidelně vracejí. Když Berrecloth, Zink, Storch a van Steenbergen vystoupili z letadla, nebyli to jen freeridoví horští cyklisté; byli průzkumníci.

Na ostrov se lze dostat pouze soukromě pronajatým letadlem, které musí přistát přímo v tundře, protože zde nejsou žádné přistávací dráhy. Být tak vzdálený, bez internetu, bez místních tísňových služeb a jen s krátkým časovým úsekem teploty, povětrnostní podmínky a sluneční světlo jsou vhodné, natáčení na Axel Heiberg nebylo malé závazek. Posádka si musela zabalit vše, co potřebovala, včetně dostatečného množství dehydrovaného jídla, které by vydrželo téměř tři týdny. A se čtyřmi jezdci, sedmi koly, náhradními díly a dalším vybavením by byl prostor pro vybavení fotoaparátu omezený.

Navzdory těmto výzvám Grantova vize vyžadovala velmi specifické výrobní zařízení; jmenovitě digitální filmové kamery RED a Cookeovy anamorfní objektivy – těžké nástroje hollywoodského kalibru. To není to, co by se normálně očekávalo u tohoto typu dokumentární produkce, která by tradičně těžila z lehkého nastavení ve stylu run-and-gun. Ale Grant řekl, že čočky Anamorphic jsou nutností.

Tam, kde normální, sférická fotografická čočka zachycuje stejné zorné pole v obou osách, je anamorfní čočka širší v horizontální ose než vertikální. Díky tomu je čočka větší a výsledkem jsou záběry, které je třeba „odmáčknout“ na postu, ale jsou zodpovědné za charakteristický širokoúhlý vzhled používaný v Hollywoodu po desetiletí. Anamorfní čočky se zdají být přirozeně vhodné pro zachycení velkých průhledů a jejich jedinečné odlesky produkty byly něco, co chtěl Grant využít během 24 hodin za polárním kruhem denní světlo. Kromě toho anamorfní čočky vykreslují menší hloubku ostrosti než stejně široké sférické čočky, lépe oddělují popředí a pozadí, takže jsou skvělé pro lidské subjekty. Po procesu odmáčknutí také poskytují mírně měkčí obraz, což je často žádoucí pro detaily obličeje, jako je pokožka.

„Tyto příběhy jsou tradičně o krajině, ale chtěl jsem z toho udělat lidský příběh a líbí se mi, jak [Cookeovy čočky] zobrazují lidskou tvář,“ řekl Grant. Je to ze stejného důvodu Byly použity Cookeovy anamorfní čočky Krvavá cesta, další film Red Bull Media House, který je shodou okolností také o horském kole.

Ale byl tu také hlubší důvod, proč jít s tak složitým vybavením. „Pokud všem dáte to samé, co vždy točili, pravděpodobně skončíte se stejným filmem, jaký jste natočili předtím,“ řekl Grant. „Pokud lidem vložíte nové nástroje do rukou, tato omezení je ve skutečnosti donutí dělat jedinečné věci věci, které udělají film odlišným – což je v dnešní době poněkud těžší a těžší krajina."

Grant věděl, že kromě postavy, kterou do filmu přinesou anamorfní čočky, bude pro předvedení velikosti místa rozhodující i letecká perspektiva. Ale byl tu jeden velký problém: V blízkosti severního magnetického pólu se navigační systémy uvnitř malých UAV zhroutily. Během vyhledávání umístění tým vyslal a DJI Phantom 4 do vzduchu, jen aby sledoval, jak se po 5 minutách nevyzpytatelného letu noří do skály. V tu chvíli věděli, že se budou muset spolehnout na vrtulník pro antény, který přišel s mnohem vyšší cenou.

Vrtulník byl vybaven systémem Cineflex, v podstatě robustním gimbalem schopným stabilizovat velkou kameru a objektiv. Byl vybaven kinozoomem Canon 30-300 mm. Jeden další neanamorfní zoom objektiv byl použit na zemi: masivní Canon 50-1000mm Cine-Servo, který, pokud jste náhodou na trhu, se prodává za něco málo přes 70 000 $.

S 30-300 mm ve vzduchu, 50-1000 mm „na masivní sadě tyčí“ na zemi, jedna až dvě další kamery s anamorfními čočkami a samozřejmě akčními kamerami na každém jezdci pro záběry z úhlu pohledu měl Grant vše, co potřeboval. No, skoro. "Více pracovních sil by bylo hezké, ale to nebyla možnost," řekl.

Křehkost místa a lidí

Více pracovních sil nebo ne, bylo mnoho důvodů k opatrnosti. Krajina Axela Heiberga je křehká, prostředí, které v současnosti existuje bez lidských zásahů. Břidlicový povrch je náchylný k erozi, což horské kolo jen zhorší. Jak ale ve filmu vysvětluje Dr. Thompson, zřízení dlouhodobé cyklistické dálnice na ostrově by byl špatný nápad, ale dopad čtyř jezdců, kteří se pravděpodobně nikdy nevrátí, by byl zanedbatelný. Důležitější dopad by měl použití filmu jako nástroje ke vzdělávání ostatních o choulostivosti Arktidy a obrovských změnách, kterými region prochází.

Okamžitějším zájmem samozřejmě nebylo to, jaký vliv budou mít jezdci na životní prostředí, ale to, jak se bude okolí k jezdcům chovat. Velká část terénu byla prostě příliš kamenitá na to, aby se na něm dalo vůbec jezdit, ale i čáry, které dělaly řez – největší, přezdívaný Dream Chute, měl 2 700 stop – byly hojně ochuceny uvolněnými kameny. Koncept přilnavosti zde neplatí; každá jízda by byla kontrolovaným pádem – nějakým, nekontrolovaným.

V vizuálně nejpoutavějším záběru celého filmu (upozornění na spoiler) vidíme van Steenbergena a Zinka, jak synchronizovaně převracejí jeden před druhým. Jak se zpomaleně otáčejí skrz vrchol, brzy je jasné, že Zink to nezvládne. Pak Storch vystřelí z pravé strany rámu, zřejmě z ničeho nic a navzdory gravitaci. Když je ve vzduchu, zahlédne probíhající Zinkovu havárii, a zatímco my mu nevidíme do tváře, cítíme jeho hrůzu. Pak Zink vyletí z kola a tvrdě dopadá na zem.

Je to úžasný moment, který je ještě silnější, když si připomeneme, že ano, tohle je dokument – ​​to všechno se skutečně stalo. Nehoda vyřadila Zinka z běhu s vykloubeným ramenem (filmaři nás ve své velkorysosti nechali sledujte, jak jej lékař na místě vrací na místo – au) a zoufalství, které poté vidíte na jeho tváři, je nemovitý.

Toto je akční sportovní dokument ve své nejlepší podobě, i když to neradi přiznáváme. Je součástí voyeuristické povahy filmu, že z celého srdce očekáváme, že v jakémkoli filmu o extrémních sportech uvidíme nehody – kdyby žádné nebyly, cítili bychom se podvedeni. To nám nezabrání v tom, abychom se přikrčili, kdykoli helma ve zpomaleném záběru udeří do země.

Tanec slunce

Krajinářští fotografové vědí, jak důležité je zachytit světlo v ten správný čas. Ve většině částí světa je kolem východu a západu slunce jen pár hodin denně, kdy je ideální světlo. V arktickém létě je však slunce vždy přítomno a vždy nízko nad obzorem, odhaluje texturu krajiny a vrhá dlouhé stíny.

„To, aby kolem vás tančilo slunce na obzoru, je sen kameramana,“ řekl Grant. To ale neznamená, že natáčení filmu bylo snadné. "Protože se slunce nad vámi v podstatě pohybuje tak pomalu, oblasti zůstanou navždy ve stínu," vysvětlil Grant. "Takže každá čára kolem nás by byla ve světle jen jednou za den, a to nebylo nutně, když jsme byli vzhůru."

Pro ilustraci nikdy nezapadajícího slunce, kameraman (DP) Greg Wheeler (který také natočil Čtvrtá fáze) nastavte kameru na posuvnou časosběrnou hlavu. Záměrem bylo sledovat slunce celých 360 stupňů v průběhu dne, ale počasí a technické potíže to stále brzdily. "Ten výstřel zabral celou cestu," vzpomněl si Grant. „Každé ráno vyšli ven, postavili to, vítr to srazil. Měli jsme k němu připojenou autobaterii; který by zemřel nebo by drát nefungoval. To je jeden výstřel ve filmu, pravděpodobně to trvá 20 sekund a zkoušeli to každý den.“

Konečně předposlední den všechno do sebe zapadlo a dostali výstřel.

Je to ten druh oddanosti detailu, který nakonec dělá Setmění úspěch. Je to film, který by měl oslovit daleko za hranice své základní demografické skupiny, a i když některé části určitě přijdou vybroušenější než jiné, celkově je to skvělá jízda.

Ale nelze popřít, že vizuální stránka je vrcholným úspěchem. Krajina je tak zajímavá a kinematografie tak silná, že si budete přát, aby záběry před střihem vydržely o něco déle. Toto není stížnost. Grant a ostatní redaktoři jasně věděli, co mají, a přesto se stále drželi zdrženlivosti. Vždy je lepší nechat publikum trochu žíznivé, než riskovat, že lidi utopíte příliš velkým množstvím, bez ohledu na to, jak šťavnatý je požitek. Při sledování buďte připraveni stisknout tlačítko pro převíjení zpět, protože existuje spousta momentů, které si zaslouží druhý pohled.

A to je možná ta největší chvála, na kterou se můžeme spolehnout Severně od Nightfall: Jakmile přijdou kredity, budete se chtít vrátit pro další.

Doporučení redakce

• Jak technologie kol umožňuje jezdcům Red Bull Rampage flirtovat se smrtí a přežít