Každý rok je pět filmů nominováno na Oscara v kategorii „Visual Effects“. Letos každý nominovaný nabízí svůj vlastní jedinečný pohled do nitra úžasných trikových filmařů a jejich efektové týmy musí použít k vytvoření vizuální podívané, která tvoří velkou obrazovku trhák. Jako uznání za těchto pět filmů – a jednu z našich oblíbených oscarových kategorií – zaměřujeme pozornost na jeden Nominace na „Visual Effects“ každý den před nedělním vysíláním a bližší pohled na to, co je přimělo stát ven.
Dříve jsme se podívali na sci-fi thriller Bývalý Machina, který představoval uměle inteligentního robota, který zpochybnil naše vnímání toho, co to pro člověka znamená. Nyní se vydáme do postapokalyptické pustiny Mad Max: Fury Road, abychom prozkoumali, jak režisér George Miller a tým vizuálních efektů filmu přinesli vysokooktanový závod filmu přes poušť život.
Jeden z nejdiskutovanějších filmů loňského roku a nominovaný na letošní cenu Akademie „Nejlepší film“, Mad Max: Fury Road je jako žádný jiný film v letošním oscarovém klání – a to nejen kvůli svému postapokalyptickému prostředí nebo skutečnosti, že jde o pokračování (dvě vlastnosti, které jsou u kandidátů na Oscara mimořádně vzácné).
I když se hodně využívá praktických efektů filmu – které představují flotily vozidel, které se pohybují a občas explodují přes poušť zatímco herci mezi nimi létají vzduchem na tyčích, plošinách a pružných lanech — Miller a supervizor vizuálních efektů Andrew Jackson rozsáhle využíval digitální techniky, aby spojil záběry vystoupení kaskadérů a vytvořil jedny z nejúžasnějších filmů sekvence. Nakonec šlo do více než 2000 VFX snímků Fury Road, přičemž Jackson dohlíží na práci od primáře VFX studio Iloura, stejně jako interní studio Kennedy Miller Mitchell (při produkci přezdívané „Fury FX“) a další týmy.
"Dělal jsem si legraci o tom, jak byl film propagován jako živý akční kaskadérský film - což je," řekl Jackson. FX průvodce ještě v květnu 2015. "Ale také to, jak je ve filmu tak málo CGI." Realita je taková, že ve filmu je 2000 VFX záběrů. Velké množství těchto záběrů jsou velmi jednoduché čištění a opravy a odstraňování drátů a malování stop pneumatik z předchozích záběrů, ale existuje také velké množství velkých záběrů VFX.“
iloura VFX členění - Fury Road
Možná největší z těch sekvencí řízených VFX je ta, ve které ji řídí Imperátor Furiosa Charlize Theronové. masivní válečná plošina (těžce obrněný tanker) do toxické bouře bičující přes poušť, aby se jí vyhnul pronásledovatelé. Nákladní auto a řada menších vozidel – včetně jednoho řízeného Nuxem Nicholase Houlta a přepravujícího Max Rockatansky od Toma Hardyho – jsou rychle zachycen v víru větru a písku, který roztrhal několik vozidel a poslal auta i jejich pasažéry řítí skrz nebe.
Navzdory schopnosti vytvořit celou sekvenci digitálně, Jackson trval na strategii, která byla aplikována ve většině případů produkce filmu: natáčení vozidel v akci na místě a následné doplnění fotografie o veškeré potřebné digitální Prvky.
"Natočíte rozvržení a vozidla a postupně se může vyměnit všechno kromě kamery a pozic, kde se věci nacházely," vysvětlil. „Možná vám nezbude nic z toho, co bylo skutečně natočeno, ale záběr stále zdědí něco skutečného z desky, kterou jste původně natočili. Stále věřím, že to stojí za to udělat z tohoto důvodu."
Podle Toma Wooda, vedlejšího VFX supervizora na filmu, byla toxická bouře jednou z nejvíce Významné výzvy, kterým tým čelil ve snaze spojit praktické efekty s počítačem generovaným Prvky.
„Kterákoli z aut jedoucích po písku a zvedající písek byla živá akce na sluncem zalité poušti v Namibii,“ vzpomínal Wood v rozhovoru pro Studio Daily. „Ztmavili jsme a znovu ohodnotili štítky a sledovali jsme na ně vozy CG, ale snažili jsme se zachovat co nejvíce praktické. Pak jsme přidali 15 vrstev CG prachu a trosek, po kotníky hluboké proudy písku, hrudky prachu po kolena, pak mini-kroužky a hromady valícího se prachu, které pohlcují auta a kamiony.“
„Jsou to naprosto úžasné speciální efekty. Měli nitrokanóny, které vyfukovaly kabinu do vzduchu – bylo to prostě výjimečné.“
Jedna z dalších nezapomenutelných scén filmu zahrnovala další zběsilé pronásledování přes poušť, když se Max, Furiosa a jejich roztříštěná skupina přeživších ocitají. bojující s flotilou vozidel vybavených všemi druhy technicky nenáročných zbraní, včetně nepřátel usazených na dlouhých tyčích, aby se uprostřed přehoupli z jednoho vozidla do druhého. pronásledování. Mezi vozidly je mobilní rafinerie ropy, která se během honičky střetne s ohnivým koncem a je svědkem výbuchu od Maxe, když se houpe vysoko nad pouští uprostřed přeplněné krajiny dovybavených kamionů, aut a mávajících těl.
Chaotická scéna byla opět postavena na základě praktické fotografie na místě, která byla později sloučena do jediné, nádherně destruktivní sekvence.
"Vytáhli mobilní rafinerii do pouště a řídili ji na dálku, obklopeni kamerami a vrtulníkem, a vyhodili ji do povětří," řekl Wood ze scény. „Jsou to naprosto úžasné speciální efekty. Měli nitrokanóny, které vyfukovaly kabinu do vzduchu – bylo to prostě výjimečné. Potom se Andrew Jackson z těchto plátů vrátil a vystřelil ekvivalentní pláty pro všechna stíhací vozidla, která kolem něj byla. Naše práce na těchto záběrech byla trochu prostředí – původně to bylo natočeno na velmi ploché poušti a George [Miller] chtěl vidět začátek kaňonu kolem něj – a pak skládat kolem něj vozidla s Maxem na kyvadlo. Neporovnávali jsme ani neměnili žádné prvky skutečné exploze."
Trvání týmu na natáčení všeho se prakticky rozšířilo i na zdánlivě malé prvky, které přidaly na celkové chuti filmu.
Jedna konkrétní scéna, která se odehrává později Fury Road obsahuje masivní pileup, který ničí mnoho vozidel pronásledujících Maxe a Furiosu, včetně náklaďáku s reproduktory nesoucí „The Doof Warrior“ – divokou postavu v brýlích připevněnou k náklaďáku bungee šňůrami, která hraje vrhající plameny kytara. Jeden z posledních záběrů havárie ukazuje, jak se kytara řítí směrem ke kameře ve scéně, která by byla téměř jistě vytvořena digitálně, kdyby šlo o jakýkoli jiný film.
Ne tak pro Fury Road, i když, který nadále inicioval každý výstřel – bez ohledu na to, jak malý – prakticky a poté jej digitálně vyleštil.
"Myslel jsem, že to nejlepší, co můžeme udělat, je alespoň zastřelit kytaru," řekl Jackson. „Všechno to byly dráty a plamenomety a palivové potrubí bylo rozbité a unikalo palivo a visely různé kousky drátů. Jen jsem si to ve skutečnosti představoval, že přijdu ke kameře a odskočím si. Uspořádali jsme pro to natáčení, kde jsme kytaru pověsili z bungees na třešeň. Navrhl jsem, že když kytaru zatáhnete zpět a pustíte ji přesně stejným způsobem, vždy se vrátí na stejné místo. Pustili jsme to a označili, kam to půjde, a přesně tam umístili kameru, abychom mohli tuto událost zopakovat a přitlačit kameru trochu blíž.“
Nejen proces za kytarovým výstřelem slouží jako dobrý příklad Fury Road jedinečný přístup týmu k vizuálním efektům ve filmu nominovaném na Oscara, ale také ilustruje cestu praktické a digitální efekty se mohou vzájemně doplňovat, přičemž ty první dělají mnohem více památný.
A pokud VFX tým pozadu Mad Max: Fury Road je letos štěstím, že strategie, kterou použili k vytvoření jednoho z nejlepších filmů roku, jim také mohla vynést Oscara.
88. ceremoniál předávání cen Akademie se bude vysílat v neděli 28. února v 19:00 ET na ABC.
Doporučení redakce
- Fury Roads and Suicide Squads: 5 nejlepších filmových trailerů SDCC všech dob
Upgradujte svůj životní stylDigitální trendy pomáhají čtenářům mít přehled o rychle se měnícím světě technologií se všemi nejnovějšími zprávami, zábavnými recenzemi produktů, zasvěcenými úvodníky a jedinečnými náhledy.
