Rozhodnutí opustit recenzi: Bolestně romantický noir thriller

Se svými bohatými sadami a věčně zkoumající kamerou, Rozhodnutí odejít vypadá a pohybuje se jako každý jiný film Park Chan-wooka, ale ozývá se stejnou nezkrotnou vášní jako v noir Golden Age jako Na osamělém místě a Dvojité odškodnění. Na rozdíl od těchto dvou filmů, jejichž příběhy se soustředí kolem vznětlivého scenáristy a naivního obchodníka s pojištěním, resp. Rozhodnutí odejít sleduje další společný archetyp noiru: zamilovaného detektiva (zde hraje Park Hae-il).

V úvodních okamžicích filmu se Hae-jun, dotyčný detektiv, dostane k případu záhadné smrti rekreačního horolezce. Případ v typickém noirovém stylu vede k tomu, že Hae-jun zkříží cesty se Seo-rae (strhující Tang Wei), nádhernou, ale výstřední vdovou po jeho oběti. Hae-jun, znepokojený tím, jak nezaujatá je rozbalit smrt svého násilnického manžela, začne sledovat a špehovat Seo-rae, aniž by si uvědomoval, že to jen dále zesílí jeho přitažlivost k ní. Pokud jde o noirové zápletky, je to asi tak známé. S kývnutím na Hitchcocka a lehce sebevědomým postojem,

Rozhodnutí odejít dává jasně najevo, že mu nevadí šlapat po stejném narativním terénu jako tolik noirových klasik, které před ním byly.

Ale pokud Rozhodnutí odejít postrádá stejnou vypravěčskou invenci jako např. Služebnice nebo Dědekvynahrazuje to svým velkým smyslem pro romantiku a pronikavým pochopením dezorientujících účinků lásky. Film se v mnoha ohledech přirozeně hodí pro režiséra, jako je Park, jehož smysl pro detail a posedlost sebedestrukcí ho činí jedinečně dobře vybaveným pro zvládnutí Rozhodnutí odejítnoir milostný příběh. Přinejmenším je těžké myslet na jiného režiséra, kterého by napadlo uspořádat scénu výslechu jako neformální schůzku s večeří.

Tang Wei se dívá na Park Hae-il v rozhodnutí Park Chan-wooka odejít. — S laskavým svolením MUBI

Než se dostane do romantického, omdlévajícího rytmu druhého a třetího jednání, Rozhodnutí odejít začíná na frenetické, účelově chaotické notě. Během prvních 20 minut se film protáčí potřebnou expozicí svého děje, zavazuje se k rychlému tempu a trhaný redakční styl, který vás zázračně dokáže udržet na zadní noze, aniž by zbytečně zastíral detaily Hae-jun's pouzdro. Informace však přicházejí tak rychle a rychle, že někdy může být obtížné sledovat vše, co se děje na obrazovce.

Jakmile se Tang Weiovo Seo-rae stane středem Hae-junovy pozornosti, účel Rozhodnutí odejítZpočátku chaotický rytmus se vyjasní. Čím více je detektiv Park Hae-il bez spánku pohlcen smrtí manžela Seo-rae, tím užší je jeho – a také film – zaměření. V důsledku toho, v době, kdy si začal doslova představovat sám sebe v Seo-raeově bytě během jeho tiché, osamělé stakeouty, už jsme začali chápat, že zběsilý, prakticky groteskní styl z Rozhodnutí odejítPrvní akt není nic jiného než odraz obsedantní, nekonečně zvídavé mysli hlavního detektiva.

Nakonec je to Seo-rae, kdo přináší pocit klidu do Hae-junova života, a tedy i do filmu, který byl kolem něj postaven. Nejsou tam žádné momenty Rozhodnutí odejít které jsou tak tiché nebo tiché, jako když Seo-rae jemně prochází Hae-junem fázemi usínání nebo ho líbá na potemnělých svazích zasněžené hory. Její schopnost nutně zastavit Hae-junův ohromující život činí sílu jejich pouta překvapivě hmatatelnou a pomáhá filmu. sama vybuduje nevědomou, ale intenzivní emocionální investici do jejich vztahu, kterou pak ve finále vyzbrojí ke zničujícímu účinku Třetí.

Tang Wei stojí před složitou tapetou v Rozhodnutí Park Chan-wooka odejít. — S laskavým svolením MUBI

v Rozhodnutí odejít, Park také opouští prostředí počátku 20. století Služebnice pozadu ve prospěch vytvoření nápadně současného noiru. Zde se Seo-rae a Hae-jun spojují nejen při sushi večeřích a konverzacích u moře, ale také prostřednictvím jejich trapných, ale roztomilých interakcí s moderní technologií. Seo-rae, která je čínskou imigrantkou, často používá překladač ve svém telefonu, aby za ni mluvila korejsky. Hae-jun mezitím zaznamenává své vytyčovací poznámky jako hlasové poznámky uložené na jeho Apple Watch, což je skutečnost, která jen otevírá další dveře pro něj a Seo-rae, aby se mohli dále oddávat vzájemnému pozorování.

Prostřednictvím příslušných hlasových poznámek a telefonních překladů režisér Park oba vyzdvihuje okamžiky chybná komunikace, která je základem vztahu Hae-juna a Seo-rae a používá je k tomu, blíže k sobě. Jak je tomu v každém vztahu mezi detektivem a podezřelou osobou, Hae-jun a Seo-rae k sobě přitahuje méně touha porozumět si, ale spíše vědomí, že to nikdy doopravdy nebudou. Chvíle, kdy sdílejí AirPods poslouchat Hae-junova pozorování vytyčování nebo se dívat jeden druhému do očí, zatímco robotický hlas jim překládá jejich slova. Rozhodnutí odejítje nejintimnější a nejsmyslnější. Jsou to přinejmenším případy, kdy jsou romantické touhy Hae-juna a Seo-rae zcela odhaleny.

Jako Seo-rae předvádí Tang Wei také jeden z nejlepších výkonů roku a přináší do hry otevřenou zranitelnost a podivně dětský smysl pro zvědavost. Rozhodnutí odejíthlavní podezřelý z vraždy. Pocit svobody, který Seo-rae pociťuje nyní, když je její násilnický manžel mrtvý, se projevuje každým hravým koulením očí a roztomile nervózním vrtěním, které Wei dává. Když Rozhodnutí odejít nakonec obrátí její vztah s Hae-jun vzhůru nohama, Weiova velitelská přítomnost je také dostatečně silná na to, abyste přehodnotili, kdo ze dvou hlavních postav filmu byl vlastně po celou dobu pozorovatelem.

Park Hae-il předá Tang Weiovi poznámku v rozhodnutí Park Chan-wooka odejít. — S laskavým svolením MUBI

Rozhodnutí odejítJeho zaujetí povahou pozorování, zejména pokud jde o lásku, je v konečném důsledku to, co mu umožňuje tak hladce propojit filmové romantické a detektivní žánry. Scénář filmu, který napsali společně Park a Jeong Seo-kyeong, chápe, že mnoho otázek, které detektiv je zvyklý ptát se, že jejich podezřelý může být v určitých případech nápadně podobný těm, na které by se mohl ptát jeden milenec další. V případě Rozhodnutí odejítOtázky, které Hae-jun pokládá Seo-rae, se rychle stanou méně zakořeněnými v jeho případu vraždy a více v nejisté povaze jejich mocné aféry.

Ve třetím dějství filmu se Hae-jun trvale přemístí do malé vesnice Ipo, aby nakonec zjistil, že ho tam Seo-rae následovala. Během jejich shledání na rybím trhu Ipo Seo-rae řekne Hae-junově ženě (Lee Jung-hyun), že přijela do vesnice kvůli počasí. Hae-junova žena odpovídá poznámkou, že „na Ipo nikdo nepřijde kvůli mlze. Odcházejí kvůli tomu." Později, poté, co další zločin svedl Hae-juna a Seo-rae dohromady, první následuje druhého na okraj skalnatého útesu, jen aby se zuřivě zeptal: „Je tento proč jsi přišel do Ipo?" Vzhledem k povaze zločinu ve třetím dějství filmu je to oprávněná otázka. Ale jako mnoho dalších otázek, které se vrhají Rozhodnutí odejítOdpověď, kterou Hae-jun hledá, má jen málo společného s tím, na co se ptá.

ROZHODNUTÍ ODEJÍT | Oficiální trailer | V amerických a britských kinech letos v říjnu

Je to druh nepřímé otázky, kterou si člověk klade jen tehdy, když jsou tak zamilovaní, že se bojí verbalizovat své skutečné obavy. Detektiv by měl být nad těmito problémy, ale láska, stejně jako mlha, má způsob, jak klesat tak klamně pomalu, že si neuvědomíte, že jste se v ní ztratili, dokud vás již neobklopí. Kouzlo z Rozhodnutí odejít spočívá v tom, jak replikuje tento zážitek tím, že vás tak důkladně baví a dezorientuje, že si ani neuvědomujete jak investovali jste se do jejího zvráceného milostného příběhu, dokud se neocitnete ztraceni v oparu jejího bolestně romantického finále akt.

Ať už je to ten druh zážitku, do kterého se fanoušci práce Park Chan-wooka pustí, nebo ne Rozhodnutí odejít očekávání má nakonec malý význam. Koneckonců, Hae-jun a Seo-rae se možná zpočátku nehledali kvůli lásce, ale do Ipo nikdo nepřichází pro mlhu.

Rozhodnutí odejít dorazí do kin v USA v pátek 14. října.