Když měl před rokem premiéru na Sundance, Všichni jedeme na světovou výstavu nemohl si pomoct, ale vypadal jako zrcadlo natažené svému publiku, odrážející izolaci průměrného virtuálního diváka. Pomohlo zažít tento strašidelný mikrorozpočtový kousek po měsících pandemie a prostřednictvím obrazovky notebooku stejnou černou díru, která pohlcuje její dospívající hrdinku. Přesto rezonance filmu sahají za okrajem našeho konkrétního okamžiku, přes osamělost bezprostředního teď k osamělosti neurčitého teď. Od té doby, co jsme měli internet, jsme měli filmy o internetu. Je to příliš brzy nebo příliš hyperbolické na popis Všichni jedeme na světovou výstavu jako jeden z nejpozoruhodnějších ze všech?
Casey (Anna Cobb, pozoruhodná tím, co úvodní titulky prozrazují její celovečerní debut) žije v domě neidentifikovaný úsek nikam Amerika, maloměstská pustina prázdných polí a opuštěných hraček „R“ Us parkovací místa. Její rodiče nikdy nevidíme a slyšíme je jen jednou; řvoucí pro ticho v hluboké noci a na druhé straně zdi se zdají být od ní stejně daleko jako ostatní traulery na nástěnkách a umělci na YouTube, které sleduje. Stejně jako podobně pojmenovaná Kayla z Osmý stupeňCasey, slunečný jin zkázy a hrůzostrašného jangu tohoto filmu, nemá žádné zjevné přátele ani společenský život. Na rozdíl od Kayly je jejím hlavním zájmem creepypasta, online komunita hororových folkloristů a fanatiků městských legend.
Konkrétněji ji přitahuje hra na hraní rolí s názvem The World’s Fair, ve které účastníci vyslovují a Candyman-jako mantra do jejich zařízení, pak kreativně dokumentovat předpokládané nadpřirozené změny jejich těla a mysli podstupují. Poprvé se s Casey setkáváme, když se připojuje ke hře, prostřednictvím webové kamery, která slouží jako prodloužený úvodní záběr filmu. Po chybném začátku si uklidí ložnici a ztlumí světla pro lepší atmosféru, než se znovu pustí do seance píchnutí špendlíkem, stroboskopického světla a opakovaného zaříkávání. Hned od skoku film do popředí klade otázku, kde končí výkon a začíná skutečný Casey. Je to linie, která se bude jen rozmazávat, jak se bude plahočit dále do pixelovaného neznáma.
Jane Schoenbrun, spisovatelka, režisérka a redaktorka trojité hrozby Všichni jedeme na světovou výstavu, nás zcela ponoří do Caseyiných zvyklostí při prohlížení – které by podle znepokojivé logiky tohoto tajemného prvního rysu mohly být k nerozeznání od její psychologie. Dlouhé úseky se odvíjejí z výhod dívčiny webové kamery a Casey ochotně čerpá z vizuálního jazyka horor pro její vlogy, v jednu chvíli provádí přiměřeně mrazivý riff na nočním sledování vzrušení Paranormální aktivita. Struktura mezitím téměř naznačuje trubkový kanál, který staví do fronty související videa, zatímco dospívající přepíná mezi svým vlastním uměním performance a uměním ostatních hráčů v jejím kanálu. Kdyby tato fiktivní postava natočila film o svém životě, asi by to hodně vypadalo Všichni jedeme na světovou výstavu.
Opravdu je Casey nasávána do hladového chřtánu internetu a nechává se pouštět příspěvek po poště? Nebo se jen zkušeně střídá ve hře, cosplayuje zpomalené zhroucení? Schoenbrun nechává otázky viset jako bouřkové mraky s zásadní pomocí jejich strašidelně neprůhledné hvězdy. Cobb má nezvyklou zranitelnost začínající webové celebrity, odborně předává jednoduchost generace, která vyrostla před kamerou a neklid někoho, kdo možná ztrácí kontakt s realitou, mizí pod make-upem zářícím ve tmě a výbuchy diskutabilně předstíraného zoufalství. Její nejlepší scény promění diváky v emocionální detektivy, kteří třídí pravdu od umělosti. Vezměme si například okamžik, kdy Casey přeruší svou vlastní rutinu písní a tance připravenou pro TikTok náhlým křiklavým zvukem, při kterém tuhne krev. Je to transparentně pantomima tříštícího se zdravého rozumu, čin. Ale Cobb nám umožňuje vidět skutečné zoufalství bublající pod Caseyho imitací toho samého.
Všichni jedeme na světovou výstavu může být v plíživé psychologické temnotě svého materiálu stejně znepokojující jako strašidelné žánrové jídlo, kterému se podobá. Je těžké dívat se na film a nemyslet na příběhy skutečných teenagerů, kteří propadli králičím norám na YouTube v sebevražedné depresi nebo se nesprávně změnili v pravicovou radikalizaci. Nevlídný, další z mála zásadních filmů o životě online v 21. století, využil své důmyslné vize notebooku trik, jak oklamat způsob, jakým si někteří dospívající rozdělují své temné stránky pomocí kyberšikany z bezpečí anonymita.Světová výstava, která si vypůjčuje techniky (nikoli však omezení). Thrillery ze života na plátně a found-footage, dospívá k závěru, který už není uklidňující: Pro některé děti nemusí existovat žádný smysluplný rozdíl mezi „skutečnými“ a tím, kdo jsou online.
Ale Všichni jedeme na světovou výstavu není žádný varovný příběh pro znepokojené rodiče. Proč bít na poplach kvůli světu, který se již stal? Tón je ambivalentnější, podkopává úzkost optimismem. Je tam v DIY ocenění pro tuto konkrétní subkulturu vypravěčů a kreativní vítězství dětí, jako je Casey, skutečně nadějná umělkyně, ať už se za ni považuje nebo ne. (V době, kdy se filmaři stále snaží, aby byla rozhraní telefonů a počítačů zajímavá na pohled, zde je film, který nachází krásu v drsné digitální textury streamovaného videa a ve tvářích osvětlených blikajícími světly monitoru.) Existuje také způsob, jakým Schoenbrun nebinární, nabízí metaforu pro dysforii v mytologii jejich zápletky, vede linii vlivu na klíčový příklad žánrově ohýbajícího internetu kino, Matrix. Jak film zdůrazňuje, ne všechny proměny identity jsou destruktivní nebo škodlivé.
Nakonec Casey naváže spojení se starším mužským hráčem, hlubokým hlasem za strašidelným avatarem. Prvním instinktem publika může být ochranný poplach – zvláště když herec Michael J. Rogers, ukáže se jako mrtvý zvoník pro Jackieho Earle Haleyho. Ale i zde Schoenbrun odolává snadným odpovědím až do zarážejícího nejednoznačného konce. Důsledky jsou znepokojivé, ale zdaleka ne zřejmé; tam, kde by jiný filmař zdůrazňoval nebezpečí sáhnout si do digitální propasti pro záchranné lano, tento jen naříká nemožnost toho – způsob, jakým obrazovka počítače nebude nikdy skutečně propustná, bez ohledu na to, kolik empatie do ní vložíme. Vrcholná role, film naznačuje, je předstírat, že byste mohli někoho skutečně znát online.
Všichni jedeme na světovou výstavu se otevře ve vybraných kinech 15. dubna a je k dispozici k pronájmu nebo zakoupení na digitálních platformách 22. dubna. Další recenze a psaní A.A. Dowde, navštivte jeho Autorská stránka.
Doporučení redakce
- Slash/Back review: Děti jsou v pořádku (zvláště když bojují s mimozemšťany)
