Všechno všude a najednou režiséři diskutují o svém oscarovém filmu

Všechno a všude najednou je spousta věcí: sci-fi dobrodružství, akční film o bojových uměních, absurdní komedie a nyní oscarový nejlepší film na Oscary 2023. Ale především je to film o jedné rodině a její matriarchovi Evelyn Wang (Michelle Yeoh), která se vydává na cestu multivesmír, který testuje její vztahy s manželem Waymondem (Ke Huy Quan), její dcerou Joy (Stephanie Hsu) a jejím otcem (James Hong). Je to osobní a intimní cesta a vidět, jak režiséři Daniel Kwan a Daniel Scheinert (společně jsou známý jako „Daniels“) používá masivní sci-fi dobrodružství, aby řekl, že je to jedna z mnoha velkých radostí, které film musí nabídka.

Je to úspěch, který začíná úvodním záběrem filmu, který ukazuje, jak Evelyn, Waymond a Joy spolu tančí a zpívají. Je to krásný moment, ale je také zobrazen v odrazu zrcadla v obývacím pokoji a v tom spočívá brilantnost samotného záběru. Ve filmu o multivesmíru je úvodním obrazem o Všechno a všude najednou ukazuje divákům jen první z mnoha odrazů Evelyn, Waymonda a Joy, se kterými se v průběhu příběhu setkají.

Když Kwan nedávno mluvila s Digital Trends, která snímek nazvala „rodinným portrétem“, řekla, že je „trapné“, jak dlouho trvalo jemu a Scheinertovi, než se na ni dostali jako na zahájení filmu, ale je to jedna z mnoha inspirovaných kreativních rozhodnutí, které dělají v Všechno a všude najednou. Níže režiséři otevírají Digital Trends o některých z nejpozoruhodnějších vizuálních momentů filmu a vysvětlují, jak chtěli, aby se lišil od filmu z roku 2016. Švýcarský vojáka dokonce odhalují pět zásadních filmů Michelle Yeoh, které by podle nich měl každý vidět.

Poznámka: Tento rozhovor byl z důvodu délky a srozumitelnosti upraven.

Digitální trendy: Švýcarský voják trvá mnohem déle, než odhalí své emocionální jádro Všechno a všude najednou dělá. Bylo to z vaší strany záměrné rozhodnutí sdělit tentokrát emoce filmu dříve?

Daniel Kwan: To je zajímavá otázka. Pamatujete si, která scéna ve vás takový pocit vyvolala?

Napadá mě okamžik, kdy Joy odjíždí z prádelny svých rodičů. Devastace na její tváři v tu chvíli je tak hmatatelná.

Daniel Kwan: OH wow. Dobře s Švýcarský voják, šli jsme do toho se záměrem říct: „Pojďme vyhodit do povětří, jaký by měl film být. Takže po zbytek filmu nikdo pořádně neví, co se stane." Víte, což pro některé lidi fungovalo a pro jiné nefungovalo, a to je v pořádku. S tímhle jsme si řekli: „Roztrhneme film. Ale dělejme to opravdu pomalu a jemně, aby si lidé měli čas postavit nohy, než je vezmeme na tuhle divokou jízdu na horské dráze.“

Ten záběr, o kterém mluvíte, ve skutečnosti původně nebyl ve scénáři. To byl jeden z mála záběrů, které jsme udělali, když jsme si uvědomili, že lidé nejsou v rodině plně zakotveni. Konkrétně ve vztahu Stephanie Hsu a Michelle Yeoh. Říkali jsme si: "Ach, musíme se ujistit, že každý ví, že o tom ten film ve skutečnosti je." Tak jsme se vrátili a zastřelili jsme ji, jak jela. Je velmi potvrzující slyšet, že stálo za to se vrátit jen kvůli tomu snímku.

Daniel Scheinert: Nemohli jsme získat Joyino původní auto zpět [pro ten záběr], takže jsme dostali spoustu pásky, která měla stejnou barvu jako to druhé auto. Scéna je natočena s měkkým zaostřením, takže jsme doslova přelepili páskou jiné barevné auto, protože ho vidíte jen v rohu snímku.

Ani na tom záběru se nedíváte na auto. Díváš se na Joyinu tvář.

Daniel Scheinert: Přesně tak. Je to jako: "Kdo se dívá na lakování?"

Daniel Kwan: Takže řeknu, že i když to nebylo nutně vědomé rozhodnutí dát na začátku velmi jasně najevo emoce a srdce, chtěli jsme se ujistit, že to na začátku bude mnohem konvenčnější a bezpečnější, abychom vás mohli vtáhnout do sebe emocionálním srdcem a jádrem film].

Daniel Scheinert: Myslím, že když jsme to psali, také jsme si uvědomili, že tento film se zabývá některými docela velkými emocemi. A my jsme nechtěli, aby to byl jeden z těch filmů, které jsou jen komedie na hodinu a půl a pak to začne být emotivní a lidé se z toho naštvou. Takže to byla volba říct: "Dobře, toto intro chvíli trvá, ale myslím, že vás připraví na to, kam se tento film nakonec ubírá."

Bylo vždy v plánu otevřít film záběrem Evelyn, Joy a Waymonda společně v jejich obývacím pokoji?

Daniel Scheinert: Chvíli trvalo, než jsem to vymyslel jako otevření.

Daniel Kwan: Je trapné, jak dlouho trvalo vrátit se jen k rodinnému portrétu.

Daniel Scheinert: Zejména Kwan se bude hodně vracet do úvodní scény. Přepsali jsme Švýcarský vojákhodně otevírá. S tímto, mnoho návrhů scénáře začalo více jako Matrix, s psychedelickým, bláznivým multiverzálním vtipem. A pak, když jsme to psali, stal se příběh stále osobnějším a my jsme si říkali: „Ach, sci-fi je jen nástroj, který používáme k vyprávění rodinného příběhu. Měli bychom začít s rodinou."

Daniel Kwan: Úplně první návrh měl téměř MagnólieZahájení ve stylu s vypravěčem mluvícím o pravděpodobnosti, měřítku a nekonečnu, s různými příběhy v celém multivesmíru. Bylo to velmi zábavné a jsem na to velmi hrdý, ale čím déle jsme na tomto filmu pracovali, tím více vycházely věci z multivesmíru a my jsme si uvědomili, že vlastně nemusíme být tak explicitní nebo vysvětlující.

Daniel Scheinert: Musíme publikovat kniha s A24a je tam asi 10- nebo 11stránková sekce s tím starým intrem, které jsme mírně přepracovali. Dali jsme to do knihy, což byla zábava. Takže je to jen 10 stránek scénáře na začátku té knihy, které jsou přesně tak, jak to začínalo, když byla více zaměřena na vědu o filmu.

Daniel Kwan: Je to úplně jiný tón. Připadá mi to jako z jiného filmu, ale ukazuje to, kolik jsme toho prozkoumali.

Film má spoustu krásných, mysl ohromujících obrazů, ale detailní záběry, které v něm použijete, mají také velkou sílu. Myslím konkrétně na Jobuin detail, když říká Evelyn o vytvoření svého ničivého bagelu.

Daniel Kwan: Když jsme natáčeli tu scénu na chodbě, říkal jsem si: "Tohle je to nejlepší, co jsem kdy natočil." Je to jen její tvář a trochu větru, který jí fouká vlasy.

Daniel Scheinert: A pak zpívá „nacucaná do báglu“, když se jí po tváři skutálí slza. V tu chvíli jsme si řekli: „To je strašidelné. Ó můj bože." Byl jsem vyděšený a dojatý zároveň [smích].

Daniel Kwan: Jo, říkal jsem si: "Nikdy předtím jsem ten pocit ve filmu neviděl." Jako filmař vždy hledáte ty kouzelné okamžiky kde zachytíte blesk v láhvi a její obličej v tu chvíli... jaký to byl pocit i na natáčení nás oba přimělo říct: „Tohle je neuvěřitelný."

Také bych nedbal, kdybych nezmínil filmový vesmír inspirovaný Wong Kar Wai, který obsahuje některé z vizuálně nejkrásnějších obrázků, jaké jsem ve sci-fi filmu za dlouhou dobu viděl.

Daniel Scheinert: Víš, Ke kdysi pracoval pro Wong Kar Wai, a tak s námi mluvil o svém procesu, který je pověstný velmi pomalu. Řekl: „Zarámovali jsme a vypadalo to dobře, a pak by Wong Kar Wai řekl: ‚Pojďme na tom pracovat dalších pár hodin.‘ A pak o pár hodin později, po po všech těch malých úpravách byste řekli: ‚Oh, to je lepší záběr.‘“ Vzpomínám si, jak nám jednou Ke řekl, že Wong Kar Wai je velmi frustrovaný jinými filmaři, kteří nezajímá je obraz a to, že se dívá na filmy, a řekne: „Ach, líbí se mi ten herec a líbí se mi scénář, ale chlape, oni se nestarají o snímky.”

To by byl samozřejmě názor Wong Kar Waie, ale vždycky mi to tak nějak zůstalo. To je u některých filmařů taková lahůdka, když si říkáte: „Hmmm. Zajímá je ten záběr."

Daniel Kwan: Myslím, že v těchto dnech je stále těžší se k tomu dostat.

Když jsem se odklonil od vizuálního stylu filmu, chtěl jsem se zeptat: Kdybyste mohli naprogramovat dvojitou funkci Všechno a všude najednou, jaký film byste si vybrali jako doprovod?

Daniel Kwan: Jen černá obrazovka na hodinu [smích]. Mám pocit, že tento film už mi připadá jako trojitý film, a je mi líto každého, kdo ho musí sledovat s jiným filmem. Zdá se to být nespravedlivé. Ale co byste řekli?

Daniel Scheinert: Snažím se vymyslet nějaký zábavný dokument, protože něco takového by byl příjemný čistič patra.

Daniel Kwan: Oh, to je druh šilinku za další film A24, který vyjde letos v létě, ale Marcel Skořápka v botách. Viděl jsi to?

Nemám.

Daniel Scheinert: Je to takové minimalistické mistrovské dílo, které z něj dělá příjemný opak našeho filmu.

Daniel Kwan: Oba jsou o komunitě, ale z úplně jiných úhlů pohledu. Je to tak krásné. Myslím, že je to jediný film, který je dostatečně jemný, aby vedle něj náš film nebyl tak nepříjemný.

Daniel Scheinert: Můj dokument by byl Jasper Mall, což je film, který někteří moji přátelé natočili o nákupním centru v Alabamě a lidech, kteří se tam rádi poflakují, a to je vše. Je to jen jemný film.

Je zřejmé, že pro fanoušky Michelle Yeoh je tento film dárkem. Jakých je podle vás pět zásadních filmů Michelle Yeoh, které by každý měl vidět? Můžete zahrnout Všechno a všude najednou.

Daniel Kwan: Myslím, Superpolicajt byl pro mě ten velký, protože jako bych byl zamilovaný do Jackieho Chana a pak mi to můj táta ukázal superpolicajt, a já si říkal: „Cože? Je to jako ženská verze Jackieho Chana. To je neuvěřitelné." Takže to pro mě bylo obrovské.

Daniel Scheinert:Ano paní! byla její první, že? Některé bojové scény v tom filmu jsou šílenství. A Křídlo. To jsou tři filmy, z nichž jsme [pro toto] sledovali nejvíce scén.

Daniel Kwan: To jo, KřídloScéna s tofu je v DNA našeho filmu, pokud jde o to, jak hloupé a absurdní bojové scény mohou být, ale také jak dobře mohou být provedeny. Je to divoké a velmi zábavné. A pak…

Daniel Scheinert: …Krčící se tygr, skrytý drak?

Daniel Kwan:Krčící se tygr byl docela velký pro všechny v mé rodině. Párkrát jsme se na to šli podívat, a když to vyhrálo ty Oscary, všichni si říkali: „Wow, kdo myslel by si?" Myslím, že pro mnoho Číňanů to byl opravdu okamžik ohýbání reality Američané. Její bojová scéna se Zhang Ziyi, kde se pohybují tam a zpět s různými zbraněmi, je taková mistrovská třída stylu a různých bojových stylů a je v ní také smysl pro humor. Miluji to. Řekli jsme pět? Myslím, že jsme řekli pět.

Daniel Scheinert: Myslím, že jsme vyhodili čtyři.

Daniel Kwan: Dobře, pak je náš film č. 5 [smích].

Poslední otázka: Jaké jsou sušenky, které Waymond dělá pro Deirdre (Jamie Lee Curtis)? Vypadají lahodně.

Daniel Kwan: Ach ano! Jsou to tyto tradiční mandlové sušenky, které se často rozdávají během oslav čínského nového roku a lunárního nového roku. Ale obvykle mají jen jednu mandlovou nebo jedinou červenou tečku barviva, protože červená je v čínské kultuře velmi šťastná, prestižní barva.

Daniel Scheinert: Trochu jsme na to rafli a dali jim veselé tváře, ale ano, jsou to mandlové sušenky na čínský Nový rok.

Daniel Kwan: Jsou opravdu suché a drobivé, ale chutnají opravdu dobře. Obvykle je jím s boba čajem nebo něčím jiným, protože jsou suché. Ale jsou opravdu dobré.

Všechno a všude najednounyní hraje v kinech po celé zemi.

Doporučení redakce

• Všechno všude a najednou Larkin Seiple ve filmu z roku 2022
• Novinka v kinech: Ztracené město, Všechno všude najednou