Někde uprostřed Jurský parkSteven Spielberg, největší kasovní senzace, která minulý měsíc oslavila 30 let, si dává pauzu od běhání, křik a nejmodernější podívaná, která umožní Johnu Hammondovi (Richard Attenborough) vyprávět malý příběh o bleše cirkus. V tomto okamžiku se dinosauři uvolnili a zbláznili se a Hammond, miliardář průmyslník, který přivedl tyto prehistorické atrakce zpět k životu prostřednictvím zázraků vědy, lituje sám. Nikdy neměl v úmyslu nechat někoho sežrat T. Rexem! Chtěl jen pobavit lidi – o tento cíl se staral dávno předtím, než měl prostředky na vybudování místa, jako je Jurský park.
Tato scéna ve filmu není nikoho oblíbená. Ale svým tichým, hloupým způsobem to může být nejodhalující. Ještě více než monolog zde vyniká způsob, jakým je Hammond představen. Spielberg otevírá scénu zdí se zbožím, pohybuje se svým fotoaparátem kolem triček, svačinových krabic a hraček – vše s logem Jurského parku, vše v podstatě totožné s logem Jurský park
nevyžádaný Universal by se v reálném životě prodával. Nakonec Spielberg přistane na Hammondovi a v dálce jí zmrzlinu. Muž na záběru vypadá drobně, pokořen věcmi v obchodě se suvenýry propagujícími jeho velký úspěch.v tuto chvíli Jurský parkReputace oblíbeného davu všech dob je pevně stanovena: je pravděpodobně nejoblíbenějším Spielbergovy filmy, což opravdu něco říká. Jurský park není však často diskutován jako zvláště osobní film, v cestě E.T. vždy bylo. Přesto za svěží a děsivou zábavou filmu je náznak přiznání. Když sledujete Johna Hammonda, jak racionalizuje své chyby ve stínu svého vlastního impéria, musíte se divit: Spielberg vymítal svou vinu za to, co udělal s filmy, za to, jak se změnily jeho minulé hity všechno?
Doporučená videa
Režisér si musel být vědom svého vlastního seismického dopadu na průmysl, když se počátkem 90. let pustil do adaptace budoucího bestselleru Michaela Crichtona. V té době se již všeobecně uznávalo, že je z velké části odpovědný za zesměšnění a infantilizaci hollywoodské kinematografie – způsob, jakým se studia uchytila na popularitě jeho filmu. Čelisti a Hvězdné války filmy jeho kamaráda George Lucase a přesměrovali všechny své zdroje k nekonečné honbě za dalším blockbusterovým fenoménem. Dobyvatelé ztracené archy, na jehož vzniku Spielberg a Lucas spojili své síly, je pravděpodobně ještě více odpovědný za neurčitý stav amerického multiplexu. V návaznosti na Nájezdníci, filmy se skutečně staly horskými dráhami, odhodlanými závodit s publikem od jednoho vzrušení k druhému, aby nás „pobavily“ v okruhu našeho života.
Samozřejmě, kdyby byl každý za kamerou tak nadaný jako Spielberg, nebylo by to tak těžké je vidět. honit za úspěchem zeitgeist, kterého dosáhl na začátku své kariéry. Čelisti a Nájezdníci, vždyť jsou asi jako dobré jako letní filmy. Ale lze jen málo popřít, že on a Lucas přetvořili Hollywood… částečně, navíc tím, že sáhli do zlatého dolu licenčních možností. E.T., jako Hvězdné války předtím prodal dostatek oficiálního zboží, aby bylo možné skladovat všechny sklady v zemi. Šlo o komercializaci filmů dovedenou do nového, nezvratného extrému vertikální integrace.
v tom světle, Jurský park získává nový sebereflexivní záblesk. Vůbec se nezdá jako natahování vidět metaforu pro tematické parkování filmů v jeho titulní destinaci, past na turisty slibující nekonečné zázraky za správnou cenu. V mnoha ohledech je samotný Jurský park Pandořinou skříňkou. Crichtonův varovný příběh o hraní si na Boha se může snadno zdvojnásobit jako varování před přeměnou filmů na předem licencované jízdy; v přednášce Iana Malcolma o zmatení něčeho, co vás zajímá, je spousta naznačených oborových moudrostí umět udělat pro něco ty by měl. Je to pokrytecké Jurský park je špinavé umístěním produktu pro sebe, nebo to jen posiluje jeho satiru?
Hammond, špatné svědomí filmu, je přirozeně zástupcem Spielberga. Scenárista David Koepp mu sice předobrazoval Walta Disneyho, ale ambivalence zobrazení prozrazuje náznaky režijního autoportrétu. Starý muž, stejně jako Spielberg, je rozený bavič, který zpeněžil své sny. Jediné, co chtěl, bylo přinést světu magii, ale stvořil monstra a nyní nemůže dělat nic jiného, než se z postranní čáry dívat, jak řádí v jeho továrně na sny. Mimo sílu svých kulis, Jurský park vypadá jako událostní film, který sám sebe obviňuje, natočený filmařem bojujícím se svou tvůrčí vinou.
To vše samozřejmě vysvětluje, proč je zakladatel Jurského parku mnohem sympatičtější postavou ve filmu než v románu. Jak mu Crichton napsal, Hammond byl stejně darebák jako masožraví dinosauři, které vypustil: nelítostný, lhostejný magnát, jehož opatření na snížení nákladů nakonec vedou k útěku zvířat a smrti jeho Hosté. Ani v knize nemá výčitky svědomí, svaluje vinu na svůj (z velké části pohlcený) personál a přísahá, že když přestaví park a zkusí to znovu, nebude dělat věci jinak. Crichton ho nakonec zabije za jeho kapitalistické hříchy a nakrmí starého muže cvrlikajícím, nenasytným hejnem miniaturních lidožroutů.
Ve Spielbergově verzi je Hammond bezelstnější – velké dítě, které chce jen vrátit dinosaury světu. Oči mu jiskří úžasem, ne znaky dolaru. Film ve skutečnosti předává chamtivost postavy a její místo v nabídce firemnímu právníkovi. Obsazení Attenborougha, který přivolá plnou sílu svého dědečka, dává hru pryč. Stejně tak rozhodnutí udělit Hammondovi změnu srdce pokračování, 1997 Ztracený svět: Jurský park, kde se znovu objevuje jako památkář. Li Jurský park je portrétem muže, jehož ctižádostivá vize má strašlivé následky, zjevně si nemůže pomoci, ale cítím pro toho muže, vidět v jeho pošetilosti něco krásného. To může být na filmu nejvýmluvnější osobní věc.
To je konečná ironie Jurský park by se ukázalo, že každý kousek je stejně vlivný, jako před ním Spielberg. Také to přetvořilo průmysl: Tím, že nabízí ty nejúžasnější počítačem generované snímky, jaké kdy publikum vidělo, efektivně – a trvale – svěřte povinnosti spojené s údivem do rukou digitálních techniků, čímž zahájíme éru CGI podívané, kterou stále velmi žijeme přes. Varování filmu před nebezpečím technologického pokroku bez opatrnosti lze aplikovat na samotnou revoluci, kterou urychlil a zajistil. Jinými slovy, pokud se Spielberg někdy rozhodne natočit další Jurský park filmu, bude mít spoustu následků, které bude muset znovu stydlivě vysvětlit... i když bez Richarda Attenborougha, který by mu na rukou ždímal usměvavou tvář.
Jurský park se aktuálně streamuje na Peacock a Tubi a je k dispozici k zapůjčení nebo zakoupení digitálně.Pro více A.A. Dowd píše, navštivte prosím jeho Autorská stránka.
Doporučení redakce
- Indiana Jones a nebezpečí pokračování Stevena Spielberga
- Promiňte Millennials, ale Jurský park nikdy nebyl dobrý film
