Технологиите направиха ли проникването в Холивуд по-лесно или по-трудно?

Но има значителни проблеми с този път. Работните места на начално ниво не са добре платени, така че ако имате семейство, което да издържате, това не е реална опция. Създаването на късометражни филми с аналогово оборудване е много скъпо и отнема време. И това преместване в Лос Анджелис? Вероятно най-голямото препятствие за повечето хора.

Така го направих, но технологията щеше да направи пътя ми много различен днес. Може би по-твърд. Въпреки че изглежда, че YouTube и Twitter трябва да улеснят живота на днешните начинаещи таланти, това не винаги е така.

Преди дванадесет години бях просто човек, работещ в политиката на Флорида, който мечтаеше за кариера като телевизионен сценарист. Преместих се в Лос Анджелис, за да посещавам филмово училище в Университета на Южна Калифорния. Като студент изкарах множество стажове и след като се дипломирах, поех всяка работа в телевизията, която можех да намеря, чакайки шанс, когато някой – който и да е – ще види колко усърдно работя като асистент и ще ми даде възможност да развия творчеството си мускули. Имах късмет и точно това се случи... в крайна сметка.

Платиха ми да напиша първия си телевизионен епизод през 2006 г. – същата година, когато Google купи YouTube, и годината, в която време, позовавайки се на експлозията на генерирано от потребителите съдържание, обявиха, че техният човек на годината е „Вие“.

Растежът на сайтове като YouTube и Vimeo внезапно даде на всеки с камера световна аудитория. И самите камери също станаха много по-добри. Видеото с висока разделителна способност стана достъпно за потребителски бюджет и сравнително евтините iMac се превърнаха в пълноценни станции за нелинейно редактиране. Вече нямате нужда от много хиляди долари и експозиция в Sundance, за да вкарате страхотен късометражен филм в работа за голямо студио.

Вземете случая на Сет Уорли. През 2011 г. заснема късометражен филм, наречен Парцел Устройство (ако не сте го гледали, трябва да отидете да го гледате ТОЧНО СЕГА), филм, който само няколко години по-рано не би могъл да бъде продуциран с бюджета си. Не след дълго Парцел Устройство отиде онлайн, Уорли летеше за Ел Ей, за да се срещне с агенти. След като J.J. Ейбрамс видя Парцел Устройство, Уорли получи шанс да работи с продуцентската компания на Ейбрамс по поредица от реклами, свързани с Стар Трек в мрака. Споменах ли, че Уорли направи всичко това от Нешвил?

След това има Лукас Круикшанк, по-известен в Интернет като "Фред" с хелиев глас. Той се трансформира представянето му в популярен канал в YouTube – първият, достигнал един милион абонати – в множество филми на Nickelodeon и два различни телевизионни сериала (досега). И той го направи от Небраска.

И всяка колекция от истории за успех от интернет към Холивуд би била непълна без Джъстин Халпърн, създателят на Мамка му баща ми Емисия в Twitter, която се превърна в книга, след това сериал. Той и неговият писателски партньор Патрик Шумакер сега имат процъфтяваща кариера като телевизионни сценаристи. О, и кариерата на Джъстин тръгна нагоре, докато той живееше у дома с родителите си в Сан Диего.

Технологиите и социалните медии се оказаха истински промени в играта, осигурявайки видимост на талантливи хора, които иначе биха пропуснали.

За съжаление изглежда, че махалото сега се люлее в другата посока.

Технологията свърши толкова добра работа, като намали бариерата за навлизане... бариерата вече е изчезнала почти напълно. Създаването на уеб видео вече не е просто добър начин да бъдете забелязани, то вече е практически задължително, особено в комедията. Един добър сценарий вече не е достатъчен. Знам за продуценти, които, когато наемат сценаристи на комедии, силно се съобразяват с емисиите си в Twitter. Присъствието в социалните медии вече не е нещо, което може да ви помогне да бъдете забелязани, но вече може да бъде пасив, ако силата ви като писател не се намира в откъси от 140 знака.

Друг фактор, намаляващ стойността на цифровото съдържание: Съотношението сигнал/шум в Интернет е излязло извън границите. Става все по-трудно да се направи разлика между вирусна статика и съдържание, което наистина заслужава внимание. Лентата за успех в мрежата вече не е хиляди гледания (както беше преди няколко години) или дори милиони гледания (както беше преди Gangham style). За да бъдете считани за неоспорима вирусна сензация през 2014 г. и след това, имате нужда от безбожно много късмет.

Има толкова много конкуренция за времето на хората в Интернет, че по същество се върнахме към аналога дни, в които видимият талант отново заема заден план пред други фактори и в крайна сметка, късмет прекъсвам. Просто попитайте Алекс от Target.

Допълнително усложняване на нещата – новостта на интернет се изчерпа и не всички холивудски сделки с интернет звезди бяха плодотворни. Въпреки това Мамка му баща ми беше страхотен за кариерите на Халперн и Шумакер (и заслужено), краткият му живот в CBS не беше толкова страхотен за други популярни акаунти в Twitter, които се надяваха да получат холивудско отношение. През май 2013 г. FX купи реклама, базирана на живота на Рей Уилям Джонсън, една от най-популярните личности в YouTube. Проектът така и не премина етапа на представяне. Социалните медии все още са добър начин да документирате уменията си, но вече не са лъскавото ново нещо в града.

Тъй като сега всеки и навсякъде може да се състезава за вниманието на Холивуд, има по-голяма конкуренция от всякога за малкото реални работни места, които Холивуд може да предложи. „Проникването“ всъщност никога не е било по-трудно, отколкото е днес. Но това е добре, защото има една ключова разлика между развлеченията през 2004 г. и забавленията през 2014 г.: Вече не се нуждаете от подкрепата на Холивуд, за да забавлявате хората по целия свят и да си изкарвате прехраната така.

Рей Уилям Джонсън може да няма собствено шоу в мрежата на FX, но все още има 11 милиона абонати на канала му в YouTube и това е невероятно – да не говорим за невероятно доходоносно. Disney не е похарчил минимум 500 милиона долара за Мрежа на Maker Studios на уеб канали, просто за да преведе цялото това съдържание в продуцирани от Disney предавания. Не, те платиха толкова много, защото Maker Studios са натрупали над един милиард гледания в тяхната мрежа и този вид обхват е безценен по всеки стандарт. В рамките на няколко кратки години Интернет се превърна от второстепенната лига за филми и телевизия в странична индустрия, напълно жизнеспособна сама по себе си.

За кратък период през 2000-те години способността да се произвежда желано съдържание в мрежата служи най-вече като идеална визитна картичка за кариера в Холивуд — начин лесно да се разграничите от маси. Това може вече да не е така, но кой се нуждае от Холивуд сега, когато онлайн артистите могат да изградят доходоносни кариери, без да напускат мрежата?

Препоръки на редакторите

• YouTube Premium и YouTube Music вече също са по-скъпи
• Споделяне на парола за YouTube TV – това изобщо нещо ли е?
• Сатира, подривна дейност и Таралежът Соник: Какъв хитов сериал в YouTube разкрива за уеб културата
• YouTube TV може да поевтинее с $10, но да загуби куп канали
• YouTube TV стартира 4K Plus надстройка с още един ценови скок

Надградете начина си на животDigital Trends помага на читателите да следят забързания свят на технологиите с всички най-нови новини, забавни ревюта на продукти, проницателни редакционни статии и единствени по рода си кратки погледи.