Чии улици? е документален филм, който разказва историята на политическите протести, възникнали след полицейската стрелба по 18-годишния Майкъл Браун във Фъргюсън, Мисури през лятото на 2014 г.
Филмът проследява политическото движение, което се зароди във Фъргюсън и бързо се разпространи в нацията, тема, която е едновременно страстна и деликатна. За колористите Адам Инглис и Тиф Лъкенбил в Post Factory NY, натоварен да класифицира филма, това означаваше предприемане на фин подход, който не пречи на съдържанието на филма.
Цветовото градиране може да варира от прости корекции на експозицията и наситеността до сложно тониране и селективно маскиране, което напълно променя външния вид и усещането на снимката. В едно отношение е много подобно на ретуширането на снимки, но добавеният елемент на движение хвърля друга променлива в микса. Колористът е малко като композитор, използващ цвят вместо музика, за да направи зрителя емоционален свържете се с филм по специфичен начин, независимо дали е безгрижното щастие на комедия или в Случай на
Чии улици?, чувството на скръб и възмущение, изразено от членове на движение за социална справедливост.В интервю за Digital Trends, Inglis и Luckenbill обясниха процеса на оценяване на ЧияУлици?, описващ подробно предизвикателствата на работата по документален проект, който комбинира кадри от множество камери. С DaVinci Resolve Studio от Blackmagic Design като техен инструмент по избор, Инглис и Лъкенбил имаха всичко, от което се нуждаеха – освен естеството на филма, което постави строги ограничения върху тяхната креативност.
С цялата мощ на Resolve, популярен софтуер за градиране на цветовете, на една ръка разстояние, това можеше да бъде лесно да се хванат в моменти „какво ако“, разглеждайки всички различни посоки, в които биха могли да тласнат кадри. „Винаги е забавно да играеш артистично, но в крайна сметка ние се опитваме да служим най-добре на разказаната история. В случай че Чии улици?, това означава, че се надяваме работата ни да остане незабелязана.“
Да бъдеш незабелязан може да е странно чувство в повечето професии, но когато става дума за градиране на цветовете и други аспекти на постпродукцията, работата, за да бъдете забелязани, би служила само за разсейване публика. Както казват Инглис и Лъкенбил, „Целта беше да се разкрие и осветли мощно, горещо събитие в нашето общество и продължаващото движение, което предизвика. Нашият подход в този случай беше основно да стоим настрана.“
Но наличието на задкулисен подход не означаваше подход на бездействие. От чисто техническа гледна точка най-голямото предизвикателство беше съпоставянето на цвета между различните камери. Основната камера за филма беше Arri Алекса, кинокамера от висок клас, често срещана на холивудските декори. Но голяма част от подкрепящите кадри на филма идват направо от телефони и евтини камери, които протестиращите използваха по улиците, документирайки тяхната гледна точка от първо лице за случващото се. По-ниската разделителна способност, ограниченият динамичен диапазон и високата компресия на такива камери не позволяват почти толкова голяма свобода за градиране на цветовете, колкото Alexa. За колористите, това е мястото, където Resolve дойде на помощ.
Това е изпълнение, което променя начина, по който спортистите с увредено зрение се ориентират в света си.
„Един конкретен инструмент, който беше много полезен за някои от по-нискокачествените кадри от мобилни телефони в този филм, беше възможността да се работи в цветово пространство LAB“, обясниха Инглис и Лукенбил. LAB color разделя информацията за цветността (цвят) и яркостта (яркостта) в отделни канали. Може да бъде полезно за премахване на цветово отклонение от видео с ниско качество, което би било трудно да се направи в цветово пространство RGB. „Изхвърлянето на възел [в Resolve] в пространството на LAB е един от начините да се повлияе на конкретен диапазон от нюанси, без да се налага да го въвеждате или да изтегляте всичко останало заедно с него.“
Тъй като колористите не се опитваха да се отклонят от реалността, те не трябваше да искат много от нискокачествените кадри от телефони и потребителски камери. Достатъчно е да го стигнете до точка, в която да се слее, без да разсейва. Но може би още по-голямо предизвикателство беше просто времето. „Филм, който се занимава с толкова силна, подходяща и непосредствена тема, предизвиква голям интерес и трябва да бъде завършен и там, за да бъде видян.“
Но въпреки че трябваше да работят бързо, те също трябваше да го направят правилно. Оценяването на цветовете често е съвместен процес, включващ информация от множество хора и Whose Streets? не беше по-различно. Инглис първоначално работи с режисьора Сабаа Фолаян, за да създаде външния вид на различни сцени и да изгради цялостната арка на филма и усещането, което иска цветът да предаде. Фолаян продължи да се отбива през целия процес, за да коригира нещата тук и там. След като цветът беше почти завършен, операторът Лукас Алварадо Фарар прегледа филма за последен път с Лъкенбил и направи допълнителни промени, за да отрази неговата визия.
Оценяването е неразделна част от процеса на постпродукция, но е един от най-малко разбраните му аспекти от широката публика. Въпреки това е изненадващо достъпен. Докато DaVinci Resolve Studio е създаден, за да се справи с изискванията на професионални студия за постпродукция, като Post Factory NY, Blackmagic Design също предлага безплатна версия на софтуера. В безплатната версия липсват само няколко функции от висок клас, като поддръжка на множество графични процесори, открита в пълната версия на Studio. Иначе това е пълнофункционална програма, без пробен период, воден знак или други ограничения, които често придружават безплатните версии на друг софтуер. С него всеки със съвместим Mac или PC може да започне да променя цвета точно като професионалистите.
На въпроса какво могат да направят амбициозните колористи и редактори, за да научат повече, Inglis и Luckenbill бяха оптимисти в отговора си. „Фактът, че Resolve е достъпен за изтегляне, отваря възможности за научаване, които просто не са били там преди 10 години“, казаха те. „Има много ресурси и уроци онлайн, до които всеки има достъп, за да започне да вижда какво е възможно с градирането на цветовете и какво го интересува. Наличен е огромен набор от инструменти и 100 различни пътя за постигане на определена цел. Така че вникнете и проучете какво е възможно.“
Но те също изясниха мнение, споделяно от всички творчески професионалисти: инструментът не е толкова важен, колкото вашата визия. Точно както най-добрите писатели трябва да бъдат и страхотни читатели, за да станете опитен колорист, трябва да се научите да наблюдавате с критичен поглед как се използва цветът. „Гледайте съдържанието по различен начин“, казаха Инглис и Лъкенбил. „Помислете за ролите, които играят цветът и светлината във вашето преживяване на шоу.“
Чии улици? е първият игрален филм на режисьора Сабаа Фолаян и сърежисьор Деймън Дейвис. Премиерата му беше в Сънданс миналата година и оттогава беше взет от Magnolia Pictures, като премиерата по кината в Северна Америка е планирана за това лято. Можете да научите повече за филма официален сайт.
