Притежанието на Хана Грейс е първият филм, заснет с пълнокадрово безогледало

Безогледалните фотоапарати с пълна рамка навлязоха в ново царство: Холивуд. Притежанието на Хана Грейс, филм на ужасите на Sony Pictures в кината от 30 ноември е първият пълнометражен филм, заснет от началото до края с пълнокадрова безогледална камера, според Sony. The Sony a7S II засне цялата A-ролка за трилъра, който следва Меган Рийд (Шей Мичъл), млада жена, която получава нов работа на смяна на гробището в болнична морга, след като титулярният герой (Кърби Джонсън) умира по време на екзорсизъм.

Режисиран от Дидерик Ван Роойен и продуциран от Глен С. Gainor, филмът е заснет с няколко тела a7S II и анаморфни лещи Hawk 65 с помощта на специално проектиран адаптер, за да пасне на обективите с байонет PL на Sony E-Mount. Върху телата на камерите Hawk 65 приложи 1,3x изрязване на кадрите за широкоекранен 2,40:1.

„Отпечатък от целия филм“

Операторът на филма Ленерт Хиледж каза, че камерата отговаря както на външния вид, така и на бюджета на филма. Sony казва, че динамичният обхват на камерата, цветовете, детайлното черно, предаването на тоновете на кожата, преобръщането на акцентите и Sony LOG всички бяха част от решението да се използва камерата за трилъра, развиващ се в зловеща морга, вдъхновен от Brutalist архитектура.

„Трябва да погледнете отпечатъка на целия филм“, каза продуцентът. „Способността на по-малката камера да вижда красиво при условия на слаба светлина, технологията за LED осветление и зелените методи, които използвахме в изграждането на декори направи цялата тази продукция казус за това как да бъдем ефективни и въпреки това да разказваме страхотна история с фантастично виж."

Сред предизвикателствата на камерата? 8-битовата компресия, която според Hillege означава спазване на определени правила за експозиция и цвят. „Определено има ограничения, които трябва да знаете, но изображението е грандиозно“, каза той. „Не е това, което бихте очаквали с 8-битовия. Ако не сте прекалено мръсни и спазвате определени правила относно експозицията и цвета, можете да снимате наистина красиви, монументални изображения с него.“

Ценовата точка на a7S II — в сравнение с кинокамера — позволи на екипа да използва множество тела на камерата, всяка с анаморфен обектив, елиминирайки размяната на обективи. Комбинацията камера-обектив беше подпомогната и от система за клетка и фокус, изградена от Red Rock Micro, стабилизация Steadicam и филтри Tiffen.

Hillege нарича системата „зелено“ решение за създаване на филми, въпреки че изображенията не са технически перфектни, казва той. „Ако работите с режисьор, който иска да снима анаморфотно, а ние работим с продуцент, който наистина иска Променете цялата визия за това как да заснемете кино филм, съвършенството не е най-интересната цел“, Хилидж казах. „Важно е как разказвате историята и дали това работи. Това е кулминацията на много неща, които придават определен вид. Всички тези нови идеи и начини на работа са интересни за обмисляне, проучване и прилагане в сценарий.“

Филмът дебютира в годината, която лесно се счита за пълен кадър безогледална камера като и двете Canon и Никон разкриха първите си записи в категорията тази есен, с Panasonic S1 и S1R се очаква през 2019 г. Hillege вече планира допълнителни филми, заснети с помощта на обективите Sony a7S II и Hawk 65.

Препоръки на редакторите

• GFX 50S II на Fujifilm е най-евтиният средноформатен фотоапарат досега
• Nikon Z 7 II и Z 6 II идват на 14 октомври: Ето какво искаме да видим
• Sony A7S III практически: Изповеди на предан потребител на Panasonic
• A7S III на Sony е най-добрата 4K видеокамера, разработвана пет години
• EOS R5 и R6 на Canon ще доминират без огледала – и ще убият DSLR

Надградете начина си на животDigital Trends помага на читателите да следят забързания свят на технологиите с всички най-нови новини, забавни ревюта на продукти, проницателни редакционни статии и единствени по рода си кратки погледи.