Ще оправдае ли новият филм на Мат Деймън родословието на своя творчески екип и актьорски състав, спечелили Оскар? Прочетете за нашите Предградие преглед.
Може би най-важното нещо, за което трябва да знаете Предградие, новият филм, режисиран от Джордж Клуни по сценарий, написан съвместно от Джоел и Итън Коен, е, че почти сигурно не е филмът, който очаквате да видите в киното.
Шестият филм, който ще бъде режисиран от Клуни (който е имал филм, който той режисира, удари кината на всеки три години от 2002 г Изповеди на един опасен ум), Предградие избира Мат Деймън за ролята на Гарднър Лодж, невзрачен човек от компанията, чийто спокоен живот в идиличната общност на Suburbicon е хвърлен в хаос след смъртоносна инвазия в дома. Филмът съпоставя все по-опасното затруднение, в което Гарднър се намира с течение на времето, с нарастващо безпокойство в общността, причинено от пристигането на афро-американско семейство в lily-white квартал.
Отчасти черна комедия, отчасти расова драма, отчасти криминална лудост и отчасти социална сатира,
Заедно с носителите на Оскар братя Коен, сценарият за Предградие също е съавтор на Клуни и неговия редовен сътрудник Грант Хеслов (Лека нощ и късмет, Мартенските иди). Деймън се присъединява към актьорския състав от Джулиан Мур(Все още Алис), която играе двойни роли като Роуз Лодж (съпругата на Гарднър) и Маргарет, сестрата на Роуз. Играе поддържащи роли във филма са Оскар Айзък (Ex Machina) като умен изследовател на искове, Джак Конли (L.A. Поверително) като началник на местната полиция и Ноа Юп (Нощният мениджър) като малкия син на Гарднър, както и Глен Флешлър (Истински детектив) и Алекс Хасъл (Две надолу) като двойка престъпници, насочени към Гарднър и семейството му.
Предградие не се свени да жонглира с някои сложни теми
За да бъдем честни, повечето от филмите, написани от братя Коен, навлизат в неочаквана територия - както тонално, така и наративно - и това обикновено е част от тяхната привлекателност. Фарго, Няма страна за старци, и Големият Лебовски всички криволичиха и от време на време имаха чувството, че са изгубили пътя си, но криволичещата пътека, по която поеха, накрая винаги изглеждаше умишлена.
Това не е така с Предградие, който никога не се чувства ангажиран с историята, която иска да разкаже, и никога не събира такива изпълнения, които оправдават объркващия, неудобен набор от полуразказани истории, които в крайна сметка завърта.
Изобразяването на Деймън на привидно лишения от емоции патриарх на семейството играе ролята на първата комедия момент и драматично напрежение в следващия, но се чувства твърде силно наранен, за да достави задоволително и в двата елемент. Публиката очаква филм за бутач на моливи от 50-те години на миналия век, принуден да стигне до ръба от силите, заговорничещи около него (както маркетингът както предполага филмът) вероятно ще бъдат разочаровани от изненадващо тъмната, сдържана арка на героите, която Деймън и сценарият на филма доставя. Има малка или никаква промяна в характера на Деймън в хода на филма, което е особено разочароващо предвид най-високите му плащания и фокуса на маркетинга на филма.
Мур, от друга страна, успява да направи героя си по-забавен, отколкото би трябвало да бъде, като се има предвид лошо развитата й история и сравнително малко възможности да открадне светлината на прожекторите. Нейното завъртане върху домакинята от 50-те години отива всичко в архетипа и създава малко забавление размени в правилната компания - особено в сцените, които тя споделя с мръсните претенции на Айзък следовател. Техните герои излъчват фантастично забавно ниво на неискреност и е жалко, че тези сцени са толкова малко от филма.
Jupe също осигурява добро представяне като дете, попаднало в цялата тази лудост, и по същество служи като заместител на публиката в наблюдението на все по-тревожните събития, които карат живота на семейството му да се разпадне около него. Неговата гледна точка добавя допълнителна тема за съзряването към вече пренаселения филм и казва много за Предградие че този млад актьор, чиято основна режисура изглежда включва да действа шокирано, в крайна сметка се оказва най-емоционално близкият герой във филма.
Освен всичко, което се случва с Гарднър и семейството му, Предградие също така - и донякъде с половин уста - хроникира все повече иначе мирната общност насилствени усилия да се отърват от Майерс, афро-американско семейство, което се премества в квартал.
Историята обаче следва тази арка без много убеждения и опита на новото семейство и ескалиращата расова агресия, пред която са изправени в този иначе идиличната общност е разочароващо недоразвита и недостатъчно свързана със събитията, развиващи се около Гарднър, въпреки че двете семейства споделят ограда. Понякога има чувството, че творческият екип на филма е добавил историята на Майерс като последваща мисъл и техния сцените бяха просто поставени като сегменти, за да добавят драматична тежест, която историята на Гарднър сама по себе си няма печелят.
Като се има предвид всичко, което семейство Майерс претърпява във филма, второкласният статут, който тяхната история е приписан, в крайна сметка се усеща като глухо решение от страна на творческият екип на филма и каквато и връзка между двете дъги да е била предвидена, тя просто не е изпълнена достатъчно добре, за да оправдае двата разказа, съществуващи едновременно в същия филм.
Въпреки всички тези недостатъци, Предградие е амбициозен филм и за негова чест, намеренията на създателите на филма и актьорския състав изглежда са на правилното място. В изпълнение обаче филмът не успява да се справи разочароващо добре с нито една от темите, които се опитва да разгледа. Като се има предвид родословието и впечатляващите признания на всички, участващи във филма, лесно е да се постави високо летвата за Предградие, но дори положителните резултати на творческия екип с ексцентрични, непредсказуеми истории не са достатъчни, за да извинят широкия набор от недостатъци на филма.
За жалост, Предградие е рядък пропуск за иначе надеждна група режисьори и актьори.
