Съжалявам за Милениалите, но Джурасик Парк никога не е бил добър филм

Доминион Джурасик свят отворен към голяма каса миналия уикенд, заедно с някои от най-лошите отзиви за франчайза от шест филма – 30% резултат на Rotten Домати — което говори нещо, като се има предвид, че повечето от записите в тази поредица са били панорамирани от критици.

И все пак наистина не е чак толкова изненадващо, че всички филми, произлезли от източника, са били с незначително качество, като се има предвид, че оригиналът от 1993 г. Джурасик парк, режисиран от Стивън Спилбърг от бестселъра на Майкъл Крайтън, наистина не беше много добър като начало. Да, спечели солидни отзиви по това време (заедно с мърморене от Роджър Ебърт и други) и, да, остава ценен от децата от 90-те години. Но гледайки го без призмата на носталгията или вълнението от дигиталните динозаври, които подхраниха първоначалния му успех, аз твърдя, че изобщо не се държи добре.

Джурасик парк често изглежда некинематографичен

Нещата изглеждат зле от началната сцена, в която мистериозен динозавър е доставен в резервата на парка. Действието е завладяващо, но не отговаря съвсем на обичайните стандарти на Спилбърг. Създаването на филма е по-хаотично, по-малко плавно, отколкото сме свикнали от него, и подредбата на аметистово оцветените прожектори в тъмното предизвикват подобни композиции на финалите на по-добър Спилбърг филми, похитителите на изчезналия кивот и Близки срещи от третия вид. Сцената запомняща се кулминация с работник в парка, който се търкаля в кошарата, за да се превърне в динозавърска вечеря, но настройката изглежда измислена. Работникът се озовава в тази позиция само защото трябва да се изкачи и да затвори портата ръчно - но всичко останало в най-модерния резерват е автоматизирано?

Въпреки че инцидентът може да не е напълно убедителен, поне е достатъчно напрегнат. Основният проблем с Джурасик парк се появява в следващата сцена, докато мъжете обсъждат застраховки, разводи и проверки. Каквато и заплаха, която Спилбърг предизвиква в началото, се разсейва през следващите 40 минути, докато той тъпче купчини Изложението на Майкъл Крайтън от романа – първият от много случаи, в които режисьорът източва напрежението в този начин.

Нищо не е по-малко кинематографично от хората, които говорят помежду си (Хичкок каза, че филмите не наистина изискват диалог изобщо) и това е част от причината повечето филми, направени по романите на Крайтън - Сфера, Конго, Разкриване - толкова са ужасни. Крайтън по душа беше обясняващ. Той обичаше да повръща всичките си изследвания на читателя около най-голите кости на мелодраматичния сюжет, заедно с някои предполагаеми остри „прегледи“, които понякога бяха проблематични – антияпонските настроения на Изгряващо слънце, или предпоставката на Разкриване че мъжете са също толкова склонни да бъдат жертви на сексуален тормоз от страна на властни жени.

Джурасик парк, поне има страхотна, неполитическа филмова предпоставка: Какво ще се случи, ако клонираме динозаври от ДНК, хваната в мумифицирани комари, превърна остров край бреговете на Централна Америка в гигантска зоологическа градина, след което покани света да провери те навън? Не е чудно, че Спилбърг и Universal купиха правата за филма, преди романът дори да бъде публикуван. Със сигурност помогна, че д-р Алън Грант (Сам Нийл във филма) беше прототипът на Спилбърг от неговите филми дотогава. Той е част от шеф Броуди Челюсти (всеки човек с относимия недостатък, тук технофобия); част Индиана Джоунс (полеви учен във федора); и отчасти човек, който научава какво е наистина важно в живота (Кука, Винаги, Индиана Джоунс и последният кръстоносен поход).

Какво е наистина важно за Спилбърг е семейството, но това е последното нещо, за което Грант мисли, когато го срещнем до колене в праха от вкаменелости на Монтана. Когато се опитва да обясни теорията си, че динозаврите са били по-скоро птици, отколкото влечуги, насъбралата се тълпа се смее. Грант настоява тези хора да се вслушат в неговото радикално предложение – въпреки че независимо дали са студенти или групички, не трябва ли вече да са близки с работата му? Той не стига далеч в своето изследване, преди някои неприятни 12-годишни да му се присмиват. Кое е това дете? Откъде е дошъл? Беше ли изгубен в пустите земи? Скиташе ли се от The Goonies? Няма значение. Той съществува, за да му се четат лекции. Тези ранни сцени са първите от многото, в които нещата ще бъдат обяснени директно на зрителя в дълги, по своята същност недраматични речи с помощта на прокси аудитория.

Плашенето на детето кара Грант да изглежда като глупак. Но никога не се страхувайте, колегата изследовател и любовник Ели Сатлър (Лора Дърн) е там, за да изкикоти всичките му несъвършенствата, нейният пронизителен смях подсказва какъв чаровник е този дълготраен хъркалец, ако му дадеш половин шанс. Това е неблагодарна роля. Предполага се, че е брилянтен учен, но нищо не я прави по-щастлива от перспективата за домашно блаженство с Грант. По-късно, когато математикът Иън Малкълм (Джеф Голдблум) й обяснява своята ценна „Теория на хаоса“, тя се изкиска и прилепва очи като второкурсник от женска група, а не като някой, който е прекарал половината си живот в напреднали академичните среди.

Недостатъчни изпълнения

Отегчението на Спилбърг от сцените, в които хората говорят един на друг, е очевидно навсякъде. Когато собственикът и операторът на Джурасик парк, Джон Хамънд (Ричард Атънбъро, прави шотландски акцент почти толкова убедително, колкото Стар Джеймс Духан от Trek), се отбива в Монтана, за да привлече Ели и Грант в оценката на неговия остров, режисьорът почти не си прави труда да премести камера. Помислете за разлика от филм като този на Спилбърг Мостът на шпионите. Този филм се състои предимно от мъже, които говорят помежду си в затворени стаи, но заснемането и постановката на майстора са толкова летливи, че едва забелязвате колко малко действие има.

Атънбъро е приятел, но никой не е много добър в този филм, въпреки че Голдблум се опитва да внесе малко усет с характерното си предъвкване на сцени. Вярвам, че Голдблум е национално съкровище колкото всеки друг (Дълбоко покритие е един от любимите ми филми), но можем ли най-накрая всички да признаем, че единствената причина той някога да получи толкова много внимание за тази роля е, че всички останали в картината са непоносимо общи и скучни? Разбира се, зрителите биха реагирали на всеки персонаж с намек за личност.

Най-лошият обаче е Уейн Найт в ролята на Денис Недри, лигавият идиот, отговарящ за охраната на парка, който се опитва да продаде Хамънд, като открадне ДНК на дино. Как този герой и подсюжет са попаднали във филма, освен факта, че съществуват в оригиналния роман? Спилбърг, който направи Джурасик парк трябваше да седне със Спилбърг, който направи Челюсти и похитителите на изчезналия кивот и имаха откровена дискусия за същността на наративната икономика. И да, разбирам това Зайнфелд беше най-горещото шоу, когато Джурасик парк беше в производство, но гледайки Найт в този ситком дори в второстепенна роля като противник на Джери, е очевидно, че той не може да играе. Изборът му тук беше сериозна грешка.

Проблеми със създаването на филми

По-изненадващи за един филм на Спилбърг са няколко проблема с правенето на филми (въпреки че, разбира се, режисьорът работеше на съвсем нова сцена с цифровия F/X). След като групата пристига на острова, Спилбърг се задържа върху учуденото изражение на Грант, докато най-накрая не видим, че той зяпва в извисяващ се брахиозавър, който тропа и реве до джипа им. Дори ако вярваме, че не са го видели да се простира над линията на дърветата при приближаването им, със сигурност биха го чули и са почувствали как земята се разклаща. По-късно в същата сцена друг тръбящ динозавр предупреждава озадачения Грант за разкриването на близко стадо, което, като се има предвид окото му, той очевидно вече би гледал.

Всичко това е, поради липса на по-добър термин, евтина режисура от Спилбърг и това е преди той да направи същия трик два пъти с T-Rex. Първоначално героите могат да чуят и усетят бумтенето и треперенето на приближаващите стъпки на една миля на разстояние, но гигантското чудовище е тихо като среднощен скитач в секундата, когато трябва да се промъкне някой. Може би Спилбърг разчиташе на това, че зрителите са твърде зашеметени от поразяващите визуални ефекти, за да ги притесняват проблемите с непрекъснатостта.

След като пристигнат в комплекса, филмът спира за най-досадната сцена, в която нашите смели герои гледат кратък документален филм, който им обяснява сюжета. Тук сме третирани с еквивалента на най-лошата атракция в Дисниленд, образователните представления на главната улица децата седят само защото родителите им ги карат, докато се надяват да стигнат до Космическата планина време. Това е най-лошият - макар и далеч от единствения - пример за свръхестественото владеене на езика на киното от страна на Спилбърг, което го изоставя в този филм. Сравнете тази сцена с 25-минутната точка на Челюсти, когато вече сме увлечени, пулсът ни трепти от напрежение, натрупано от първия изстрел.

Има много експозиция Челюсти също – също произлиза от роман – но е най-вече в услуга на това какво ще ви направят акулите, ако плувате твърде далеч. Самата мисъл е смразяваща кръвта, което обяснява защо една от малкото ефективни обясняващи сцени в Джурасик парк идва, когато пазачът на парка описва интелигентността на грабливите птици, как тези уж тъпи влечуги могат да изчислят, дори да направят стратегия за това как ще ви изядат. Но Спилбърг отново пропилява напрежението, като го последва с дълга сцена на обяд, в която всеки излага различни позиции на първокурсниците във философията на науката.

И накрая, филмът предоставя разширено действие около средата. И да, поредицата от Тиранозавър Рекс все още е впечатляваща, защото е тази, която Спилбърг отнема най-много време, за да я настрои (също така включва най-добрите специални ефекти). Като такава, опасността е осезаема, когато T-Rex се появи на сцената, търсейки детско хранене, състоящо се на истинските хлапета (които, честно казано, ако крещящите пичове бяха погълнати, филмът щеше да се подобри значително).

Страхотните динозаври отвличат вниманието от слабите неща

Сцената с T-Rex (и по-късната сцена на грабливи птици, ловуващи внуците на Хамънд в индустриална кухня) хвърлят светлина върху това защо хората са били особено впечатлени от този филм преди 30 години. Динозаврите са вдъхновяващи и никога не сме ги виждали убедително представени на екрана (чарът на Стоп моушън динозаврите на Рей Харихаузен независимо от това). Но мръсната тайна, която никой не иска да признае, без съмнение страхувайки се, че това ще развали спомените им от младостта, е, че - като оставим настрана материала за T-Rex и грабливите птици - това е предимно доста скучно. Героите са незапомнящи се в най-добрия случай, досадни в най-лошия. Филмът също не е много за гледане. Въпреки няколкото запомнящи се кадъра, липсва лиричното създаване на образи на най-вдъхновените видения на Спилбърг. Голяма част от това е свързано с дизайна на самия парк – грозните надписи на знаците, ужасно изглеждащият команден пункт на компютъра и крещящите основни цветове на колите и на други места.

Това също не е най-добрият час на Джон Уилямс. Основната тема на композитора е малко прекалено висока, малко прекалено месингова за мрачния материал и й липсва запомнящата се мелодична индивидуалност на най-добрата му творба. Резултатът между основната тема е стандартен трилър или типични флейти, предназначени да означават чудо. Но как би могла музиката да се почувства нещо различно от общото, като се има предвид това, с което Уилямс трябваше да работи?

И накрая, кулминацията е измама. Не само, че е Deus ex machina, с T-Rex, който спасява нашите герои в последния момент като орлите в Мордор през Властелинът на пръстените, но отново разчита на измамата на Спилбърг със звука. По-рано T-rex можеше да бъде чут и усетен дълбоко в джунглата. Тук по някакъв начин успява да влезе в сграда, без никой да го забележи, което само ни напомня, че всички филми са дим и огледала, но този повече от повечето.

Джурасик парк беше преломен момент в киното, който промени както това, което беше възможно, така и това, което публиката би очаквала. Въпреки че Спилбърг ефективно вдигна летвата с този филм, той просто не е сред най-добрите на режисьора. Репутацията му е подкрепена от носталгия и изглежда по-добре в сравнение с намаляващата възвръщаемост на подпарите продължения, които разпалват очакването да видите тези динозаври отново и отново, след което разочаровате с още по-малко истории. Джурасик парк със сигурност не беше първият филм, който използва ослепителни визуални ефекти, за да прикрие среден сценарий и дървени изпълнения. Но неговото наследство може да е, че постави началото на ерата на дигиталното създаване на филми, в която магията на филмите изглежда все по-измислена.

Препоръки на редакторите

• Разкрива ли Джурасик парк самопризнание на Стивън Спилбърг?
• 10-те най-популярни филма на всички времена, класирани по касови приходи
• Къде да гледате Jurassic World Dominion
• 10-те най-добри филма на Стивън Спилбърг, класирани от Rotten Tomatoes
• 10-те най-добри военни филма, правени някога