Преди Bayhem: Изследване на произхода на музикалните видеоклипове на Майкъл Бей

Майкъл Бей се превърна в известно име благодарение на работата си върху хитови холивудски заглавия като Армагедон, Пърл Харбъри първите пет екшън филма за Трансформърс. Като режисьор, Бей прегръща максималистичното филмово производство в мащаб, който малко от неговите съвременници правят. Любовта му да взривява нещата и да вдъхва живот на масивни CGI декорации дори доведе до създаването на „Бейхем“, термин, измислен като стенограма, за да опише умопомрачителното, завладяващо екшън филмово производство, в което Бей е специализиран.

Но това, което съвременните фенове на Бей може би не знаят, е, че режисьорът за първи път си направи име, като режисира десетки високопоставени музикални видеоклипове в края на 80-те и началото на 90-те години. През цялото това време Бей прави музикални видеоклипове за всички - от Тина Търнър, Уилсън Филипс и Лайънъл Ричи до Мийт Лоуф. Въпреки опита си във формата, Бей повече или по-малко остави музикални видеоклипове след излизането на първия си игрален филм, Лоши момчета, през 1995г.

Въпреки това, какъвто е случаят с много от режисьорите, които са излезли в индустрията чрез подобни означава, че музикалните видеоклипове на Бей са завладяващи за гледане, като се познават филмите, които той е режисрал през цялото си време кариера. И така, в чест на предстоящото излизане на най-новия му филм, с Джейк Гиленхал Линейка, сега се чувства като толкова добър момент, колкото всеки друг, за да погледнем назад към музикалните видеоклипове на Майкъл Бей и да видим колко много се е променил стилът му - и не се е променил през последните 30 години.

Първите дни

Според IMDb, Майкъл Бей режисира първите си четири музикални видеоклипа през 1989 г., започвайки с Наречете го любов от Поко. Всички видеоклипове са предвидимо по-малко изпипани и по-обезценени от филмите, с които Бей си е направил име. Въпреки това, по-ниските им бюджети не попречиха на Бей да използва много от същите трикове в тях, които е продължил да прилага през цялата си кариера.

Например, няколко от видеоклиповете включват вид бързо движещи се Steadicam кадри с нисък ъгъл, които Бей е използвал в почти всичките си филми. Това е особено вярно за Наречете го любов видео, като Бей заснема членовете на Poco с комбинация от кадри с кран и Steadicam. Изображенията с нисък ъгъл на видеото дори позволяват на Bay да включи редица отблясъци на обектива, които идват благодарение на преекспониран прозорец във фонов режим и кара определени моменти да се чувстват така, сякаш са били извадени направо от някой от Трансформърите на Бей филми.

Всички тези ранни видеоклипове също демонстрират склонността на Бей, поради липса на по-добър термин, да гледа прекрасни хора с камерата си. The Наречете го любов видеото включва няколко момента на много красиви — и много потни — мъже и жени, облегнати на пушещи коли по залез слънце. Ако погледнете тези сцени с присвити очи, ще бъде лесно да си помислите, че са от някой от филмите на Бей Трансформърс.

Усъвършенстване на визията му

От 1990 г. до 1994 г. Майкъл Бей продължава основно да прави музикални видеоклипове и като всички режисьори на музикални видеоклипове, работата му през тези години варира значително в зависимост от изпълнителя, с който е работил, и вида на песента, която е бил обработка. Въпреки това през целия този период израстването на Бей като визуален стилист и режисьор е безспорно ясно.

Отблясъците на обектива и плъзгащите се движения на камерата от ранните му музикални видеоклипове продължават да присъстват в работата му, но във видеоклипове за песни като Colin James Продължавай да ме обичаш, скъпа, Бей може да бъде видян да експериментира повече с редактиране, движение на камерата и композиция. Колкото повече работи, толкова по-удобно му става да използва Холандски ъглии много от рок видеоклиповете, които той режисира от 1990 до 1992 г., са монтирани по много по-френетичен, импресионистичен начин от предишните му творби.

За всеки, който е гледал един от екшън филмите на Бей, начинът, по който той създава видеоклипове за песни като Продължавай да ме обичаш, скъпа и на Тина Търнър Любовно нещо ще се почувства много напомнящо за това как той все още снима и редактира екшън сцени. Видеото му за Winger’s Не мога да получа Enuffмеждувременно се чувства особено показателен за това как в крайна сметка ще изглеждат филмите на Бей. Не само, че има същите плавни, бързи движения на камерата и накъсани възможности за редактиране, наблюдавани в предишния му музикални видеоклипове, но също така е изпълнен с кадри на полуголи модели със силуети в запазената марка на режисьора оранжево светлина.

Растежът на Бей през този период от кариерата му е важен, но работата му като режисьор на музикални видеоклипове в крайна сметка кулминира през 1993 г., когато ръководи проект, който се чувства като мисия за него като режисьор и художник.

Повратна точка

През 1993 г. Майкъл Бей режисира емблематичния музикален видеоклип за Meat Loaf’s Бих направил всичко за любовта (но няма да го направя). Видеото започва с полицейско преследване в Лос Анджелис, което включва не само полицейски коли, мотоциклети и хеликоптер, но се провежда и по залез слънце, което означава, че цялата поредица е покрита с преобладаващо оранжево мъгла. Големият бюджет на откриването, съчетан с естетическия и бърз стил на редактиране, го прави да изглежда като поредица от един от бъдещите екшън филми на Бей.

Като цяло видеото отбеляза стъпка напред за Бей спрямо предишната му работа. Като изключим факта, че може да се похвали със значително по-голям бюджет от много от музикалните видеоклипове, които той е режисрал по-ранни години също така показва, че Бей използва всичките си любими визуални и редакционни трикове, докато все още разказва пълно история. Трябва да се отбележи, че видеото също така вижда как Бей експериментира повече с визуални ефекти, което е област от създаването на блокбастъри, с която той се запозна доста през втората половина от кариерата си.

Следване Бих направил всичко за любовта, Бей режисира музикалните видеоклипове за още две песни на Meat Loaf: Рок енд рол мечтите се сбъдват и Обектите в огледалото за обратно виждане може да изглеждат по-близо, отколкото са. И двата видеоклипа могат да се похвалят със същия френетичен стил на редактиране, на който Bay е разчитал силно през цялата си кариера, и дори включват няколко експлозии в стил Bayhem. Няколко големи филмови звезди, включително Анджелина Джоли и Робърт Патрик, също се появяват във видеоклиповете.

Ясна дъга

Неговото сътрудничество с Мийт Лоуф бяха последните стъпки, които Майкъл Бей трябваше да направи, за да бъде готов да режисира първия си филм. Той направи точно това през 1995 г. с Лоши момчета, а 27 години по-късно, се доказа с Линейка че той е също толкова умел и идиосинкратичен за визуален майстор, какъвто беше през 1993 г.

Всичко, което повторното гледане на музикалните му видеоклипове доказва, е, че за режисьор, който обича хаоса на екрана и нелинейни екшън поредици, колкото и той, действителната дъга на кариерата на Майкъл Бей е доста направо. Това може да е малко иронично, но също така обяснява защо той е толкова известен и уникален режисьор. Казано по друг начин: Майкъл Бей винаги е имал свой собствен стил - и ранните му музикални видеоклипове доказват това.

Най-новият филм на Майкъл Бей, Линейка, започва да се играе по кината в петък, 8 април.

Препоръки на редакторите

• Всеки филм на Майкъл Бей, класиран по брой на труповете