Беше по време на първото блокиране на COVID в Обединеното кралство през май 2020 г. и базираният в Лондон стендъп комик Матю Хайтън гледаше телевизия със съпругата си Кейти. Епизод от NCIS дойде и Хайтън се пошегува, че интро снимките са толкова общи, че биха могли да бъдат изтеглени от някой уебсайт за безплатни кадри.
Съдържание
- Римейките са боклук
- Self-referenciality.com
- Място за всичко
Една идея изникна в главата му. На следващия ден Хайтън задейства Adobe Premiere, влезе в уебсайта Storyblocks за стокови кадри („Всички фондове, от които се нуждаете“) и започна своя лов на чистачи за кадри. Повече от 10 часа по-късно той се появи със замъглени очи с пресъздадена версия на интрото към напоена със слънце, тревожна тийнейджърска драма от началото на 2000-те O.C. за неговата онлайн аудитория.
Препоръчани видеоклипове
Оттогава Хайтън старателно пресъздаде интротата към други вечни фаворити от началото на хилядолетието: приятели, Бъфи убийцата на вампири, и най-скоро, Семейство Симпсън
. Резултатите са странно носталгични, странно разпознаваеми, леко обезпокоителни и странно популярни сред хората, които ги срещат на Twitter.Отне един ден, но ето го: Интрото на Симпсън, пресъздадено с помощта САМО на кадри. pic.twitter.com/f7gxh16LVC
— Матю Хайтън (@MattHighton) 3 февруари 2021 г
„Това никога не е било предназначено да бъде нещо повече от нещо, което е малко глупаво“, каза Хайтън пред Digital Trends. „Превъртате през хронологията си и си казвате „о, това е смешно“. Но изглежда хората наистина ги харесват. Коментарите, които ги обобщават най-добре, са тези, в които хората публикуват нещо като „Мамо, можем ли Семейство Симпсън?’ ‘Но ние имаме Семейство Симпсън у дома.“ Това е като един от онези фалшиви видеоклипове или DVD-та, където майка ти и баща ти си казват „Това е“, но всъщност не е.“
Римейките са боклук
Доколкото ми е известно, Хайтън е първият човек, който пресъздава въведения от американското телевизионно шоу от началото на хилядолетието, използвайки акции кадри, нарочно общите архивни кадри, които се използват от създателите на филми, за да им спестят време и пари за заснемане на нови материал. Но идеята му за римейкове на стокови кадри е напълно в съответствие с дългата история на интернет проекти.
Римейките, така че мейнстриймът разказва, са обективно ужасни. Те са творческият еквивалент на бездушно зомби, чиято човечност е изчезнала отдавна, лутайки се в мултиплекса (помните ли тези?) в отчаяно търсене на пари. Ню Йорк Таймс отхвърли римейките като „вековно изкушение” във „фабриката за правене на колбаси за правене на филми”, които отказват да се откажат от призрака, въпреки обвиненията в „оскверняване” от проницателни фенове на преработената оригинална собственост.
O.C. Интрото е пресъздадено само със стокови кадри.
Но обратната страна на аргумента „римейковете са боклук“ се представя чрез културата на ремиксиране, която интернет помогна да се усъвършенства. Това е светът на семплирането, смесването, Machinima и YouTube Poop (не, не е толкова скатологично, колкото звучи), всички те вземат оригинални произведения и им отдават почит, като същевременно създават нещо безспорно свежо в процеса.
През 2005 г. редакторът Робърт Райанг наряза трейлър на филма на ужасите на Стенли Кубрик от 1980 г. Сиянието както се казва една скъпарска семейна комедия Блестящ. Увлечен в вълнението на ранния YouTube, той се превърна в прототип на вирусно видео. Няколко години по-късно, Иван Гереро, YouTuber, който носи това име whoiseyevan, създаде поредица от популярни „премейкове“, представяйки си как биха изглеждали популярните филми, ако бяха правени в друго време, като например през 1984 г. ловци на духове през 1954г.
Съвсем наскоро има следващо поколение филмова критика на отличните Red Letter Media, израснал от гениалния 70-минутен „Хари С. Plinkett” преглед/дисекция на 1999 гМеждузвездни войни: Епизод 1 от независимия режисьор Майк Стокласа.
Self-referenciality.com
Работата на Хайтън е само най-новата в този непочтителен мутантен вид критика на поп културата, разпространена в интернет. Уводите, които е направил, са интересни, защото, с възможното изключение на приятели, всеки реконструира шоу, което само по себе си беше безкрайно самореферентно.
Семейство Симпсън е пълен с препратки към филми и разчита до голяма степен на факта, че зрителите са запознати или с конкретни телевизионни и филмови сцени, или поне със самите тропи. Бъфи последвано в подобен дух, докато дори O.C., въпреки превъзбудения тийнейджърски гняв, беше иронично наясно какво е това. „Идвам“, казва Сет Коен в един епизод от шоуто. „Часове на умопомрачително бягство от реалността.“
Бъфи, убийцата на вампири, интро, пресъздадено със стокови кадри
Пресъздаването им отдава почит на миналото, което не изглежда че отдавна, но също така ни напомня колко много се е променило междувременно.
„Интересно е, защото този вид въведения изчезнаха от телевизията“, каза Хайтън. „Всъщност имаше много кратък телевизионен прозорец с въведения, които работят за това. Бяха 80-те и 90-те и когато достигнахте 2000-те, всичко ставаше малко по-стилизирано. Например, Изгубен беше просто лого.
Нищо не подчертава тази точка повече от непосредственото емблематично въведение към Семейство Симпсън, шоу, което вече е на 31 години. Неговото четвърто разбиващо стени интро изобразява семейството, което бърза към дома, за да хване началото на любимото си телевизионно шоу. Може ли нещо да изглежда по-анахронично в ерата на стрийминг при поискване? Има голям шанс някои от хората, които се наслаждават на неговите видеоклипове, дори да не си спомнят свят, в който това гледане на предавания в предварително определен час е било истинско нещо.
Място за всичко
„Прекарах, за някои снимки, 20 минути, преглеждайки кадрите; понякога са нужни 30 минути, час, само за да намерим нещо, което е на екрана за по-малко от две секунди“, каза Хайтън. „Но когато намериш нещото, което му пасва, наистина е удовлетворяващо.“
Въведението на приятелите е пресъздадено с помощта САМО на фондови кадри
Той отбеляза, че процесът на редактиране на готовите произведения е странно монотонен, подчертавайки странния здрачен свят на кадрите. „Всички неща са като „три жени, щастливи; три дами, щастливи; щастливи жени; щастлива група жени“, каза той, описвайки типично търсене. „Постоянно пишете едно и също нещо, но с повече ощипвания. Едно от странните неща е, че тъй като всичко се прави върху метаданни, те ще имат тези невероятно дълги заглавия [за видеоклиповете], за да се опитат да покрият всички критерии за търсене. Така че вместо „човек седна на леглото“, ще бъде „мъж седна на леглото, мислейки странно за времето навън“, защото в кадъра има прозорец и можете да видите времето.“
В своите видеоклипове той представя римейковете рамо до рамо с оригинала, като дава на потребителя два отделни, но свързани прозореца, които да следи. „Има истинско усещане за странното“, каза той.
„Едно нещо, което обичам в интернет е, че въпреки всичките ужаси, които срещаш там, той все още е това отворено нещо“, обясни Хайтън. „Преди 15 или 20 години, ако имате идея, нямаше къде да я изложите, освен просто да покажете на приятелите си. Сега можете да го пуснете в света и той или ще пропусне, или ще стане голям. Наистина ми харесва, че вече има място за всичко.
