Преглед на Bones and All: Филмът за любителите на канибалите няма сърце

Кости и всичко останало е любопитно звучно, окървавено допълнение към канона на американските роуд филми. Филмът, който е заснет на място в Охайо, събира отново режисьора Лука Гуаданино с неговия Наричай ме с твоето име звезда, Тимъти Шаламе, в приключение, което отвежда младия, противоречив герой на последния през множество щати на Средния запад. Към тях по време на пътуването се присъединява Тейлър Ръсел, отдавна обещаваща млада звезда, която най-после получи светлината на прожекторите, която заслужава в

Кости и всичко останало, което представя нея и Шаламе като двойка номадски канибали, борещи се да намерят място в свят, населен от хора, които разбираемо нямат голям интерес да бъдат изядени.

По много начини, Кости и всичко останало се чувства като неизбежна смесица от романтика и жанрове на ужасите, с които Гуаданино си е играл в миналото. Неговата болезнено романтична история прилича на забранената романтика Италианският режисьор изследва в Наричай ме с твоето име, докато неговите случаи на пропито с кръв насилие неизбежно напомнят за моментите на телесен ужас, присъстващи в преосмислянето на Guadagnino от 2018 г. Суспирия. Но въпреки всичките му технически впечатляващи части, има нещо, което липсва Кости и всичко останало, филм, който изглежда изненадващо кротък предвид съдържанието на неговата история.

Въз основа на роман от 2015 г. на Камил Де Анджелис, Кости и всичко останало следва Марен Йърли (Ръсел), младо момиче, чиито канибалски пориви в крайна сметка я принуждават да тръгне сама, когато навърши 18 години. Докато пътува, за да намери отсъстващата си майка, пътищата на Марен се пресичат с Лий (Шаламет), приятел канибал, който е свикнал с номадския начин на живот по подобни, макар и малко по-брутални причини като Марен. Двамата бързо се сближават, отдавайки се на романтика, която се основава колкото на разбирането, толкова и на споделения глад на Марен и Лий.

Въпреки желанието на Марен да намери майка си, Кости и всичко останало се движи с бавно темпо, което прави безспорно ясна връзката и дълга му към великите американски роуд филми от миналото. Нехарактерно акустичната, пронизваща музика на Атикус Рос и Трент Резнър само още кара у дома Кости и всичко останаловръзка с филми като Париж, Тексас, който разчита точно толкова силно на фолклорната музика на Ry Cooder, за да създаде своето топло, болезнено настроение, колкото и на обичайно блестящата кинематография на Роби Мюлер. За сметка на филма, Кости и всичко останало може дори да е най-зашеметяващото визуално изследване на селска Америка, откакто Мюлер и режисьорът Вим Вендерс направиха съдбовното си пътуване до щатите през 1984 г.

Гуаданино и операторът Арсени Хачатуран не само запълват Кости и всичко останало с великолепни, обляни в слънце рамки, но също така подчертават ежедневието на селската американска архитектура и живот. Всички къщи във филма сякаш скърцат и потръпват под тежестта на калпавата си конструкция, а Гуаданино ефективно съпоставя призрачната атмосфера на Кости и всичко останалостари къщи, фабрики и психиатрични болници със свободата, предлагана от равнините на средния запад на Америка.

Във филм, който толкова често е за търсене на свобода и комфорт, това не е грешка Кости и всичко останало често се връща към образите на двамата си главни герои, седнали напълно отпуснати заедно сред обширните простори на привидно безкрайните полета на Охайо.

Какво Кости и всичко останало има в своите прекрасни текстури и композиции, в крайна сметка му липсва интензивност. Сценарият на филма е криволичещ и апатичен, което може би не е проблем, ако не беше трагично бруталната режисура, която Кости и всичко останало в крайна сметка отнема. Тонално и структурно, Guadagnino се опитва да раздели разликата между американски роуд филм, YA романтика и филм на ужасите за тялото, но филмът често представя себе си и своята история по толкова безгрижен, непретенциозен начин, че в крайна сметка изглежда като емоционален апартамент.

Част от това се дължи на факта, че Шаламе се чувства ужасно погрешно отхвърлен като Лий. Предишното сътрудничество на актьора с Гуаданино го утвърди като изпълнител, способен да изобрази самотата и копнеж по нежен начин, но и той, и директорът му не са в състояние да внесат същата топлина и завладяващ вътрешен конфликт на Лий. Този факт, съчетан с неспособността на Шаламе да продава постоянно Кости и всичко останалопонякога тромав диалог на, оставя изпълнението му странно плоско и с една нота.

Ръсел от своя страна се справя много по-добре. Като Марен, актрисата носи младежко любопитство и сърдечна топлина, от които както филмът, така и основната му любовна история отчаяно се нуждаят.

Гуаданино, мъдро или не, заобикаля Ръсел и Шаламе с изпълнители, които стават далеч по-големи и далеч по-зли от тях. Главен сред поддържащите играчи във филма е Марк Райлънс, чиято роля като социално неудобен канибал на име Съли се редува между вид патетична нужда и ужасяваща обсесивност. Междувременно Майкъл Щулбарг почти открадва целия филм в сцена, която му дава шанса да се появи, облечен само с деним гащеризони и изнесете монолог за удоволствията от поглъщането на друго човешко същество, осветено от натрапчивата кехлибарена светлина на близкия голям огън.

Това е в една сцена на Щулбарг Кости и всичко останало е най-опасният и перверзен и затова се задържа толкова по-дълго от останалата част от филма, в който въпреки всичките си моменти на разкъсващ плътта канибализъм липсва истинска хапка.

Кости и всичко останало играе в кината в момента.

Препоръки на редакторите

• Всички филми Мисията невъзможна, класирани от най-лошия до най-добрия
• Запознайте се с Марен и Лий в нови филми за Bones and All
• Рецензия на Rosaline: Kaitlyn Dever повдига rom-com рифа на Hulu за Romeo and Juliet
• Преглед на Амстердам: Изтощителен, прекалено дълъг конспиративен трилър
• Преглед: Кейт Бланшет се издига в амбициозната нова драма на Тод Фийлд