Трилогията "Джурасик свят" завърши по епичен, ревящ начин с "Джурасик свят Доминион", което доведе франчайза до пълен кръг по много начини. Dominion не само върна режисьора на Jurassic World Колин Тревъроу зад камерата, но също така обедини отново съвременния звездите от трилогията, Крис Прат и Брайс Далас Хауърд, с тези от оригиналния Джурасик парк: Сам Нийл, Лора Дърн и Джеф Голдблум.
Dominion също включва завръщането на някои популярни динозаври от оригиналната трилогия, както и представянето на няколко невероятни – и ужасяващи – нови динозаври. Смесването на всички тези свежи и познати елементи не беше никак малко постижение. Digital Trends разговаря с ръководителя на визуалните ефекти на филма, номинирания за Оскар Дейвид Викъри, за „дигиталната палеонтология“, която екипът му извърши, докато преразглеждаше миналото на франчайза в Джурасик свят Доминион.
Jurassic World Dominion остана начело в боксофиса през втория си уикенд, главно защото Лайтър се представи значително по-слабо. Въпреки негативното приемане на Dominion от критиците, безспорно е, че филмът е хит сред публиката; има A- на CinemaScore и 78% резултат от публиката на Rotten Tomatoes. Разбира се, тези две не са точно значки на честта, когато говорим за качество, но със сигурност са показатели за потенциалния успех на филма в боксофиса и дълголетието в стрийминг услугите.
Гледаме с пренебрежение на повечето съвременни блокбъстъри, защото не ни предлагат нищо повече от евтината тръпка на техните основни предпоставки. И въпреки че последните примери -- Dune, The Batman, Top Gun: Maverick -- доказаха, че има място за дълбочина и нюанси в големите филми, повечето съвременни блокбастърите остават твърдо стъпили на повтарящия се подход и подхода на числата, ръководен от жанра на супергероите и поддържан от Marvel Cinematic Вселена. Въпреки това има нещо забележително -- смея да кажем възхитително -- във филм, който знае какво е, за кого е и каква е крайната му цел. В крайна сметка целта на блокбастъра е да забавлява. Повече от всеки друг вид филм, блокбастърът трябва да поддържа публиката щастлива за необходимите два часа. Въпреки че може да има по-дълбоко значение, допълнителен слой сантименталност или провокиращо размисъл послание, в основата си блокбъстърът съществува, за да забавлява своята жадна за зрелища публика.
Общоизвестно е, че летенето, особено след пандемията, става все по-възнаграждаващо, приятно и луксозно опит, с обслужване, цени и удобства, достигащи върха на... съжалявам, не мога да завърша това изречение, дори и като шега. Летенето е ужасно и става все по-лошо, една история на ужасите една след друга ни кара да искаме да се свием в нашите мини-затвори (понякога наричани „места в самолета“) и се давим в евтин джин от 14 долара на поп.
Една от малкото ни почивка от изпитанията на търговския полет е да избягаме в нашите лични развлекателни балони. Преди следващото ви „приключение“ в небето, предлагаме няколко предложения за филми, които да направят пътуването ви по-издръжливо.
Беглецът (1993)
