Ревюто на Черния телефон: призрачен трилър на повърхностно ниво

Черният телефон е в най-добрия си вид, когато работи с възможно най-малко. По-голямата част от новия филм от Доктор Стрейндж режисьорът Скот Дериксън се развива в мръсно мазе, но успява да извлече максимума от централната си част затворено пространство - изпълвайки го с плашещи сенки и тайни, които главният герой да открие в хода на Черният телефон102-минутно време на изпълнение. Въз основа на едноименния разказ на Стивън Кингсинът на Джо Хил, филмът проследява младо момче, което е отвлечено от известен убиец на деца и има само няколко дни да избяга, преди да стане следващата жертва на мъжа.

Предпоставката на филма го снабдява с лесен за разбиране конфликт и достатъчно напрежение, за да поддържа една пълнометражна история, и когато Черният телефон всъщност се фокусира върху усилията на младия герой да избяга от шумоизолираното мазе, в което се е оказал в капан, работи като висцерален, понякога призрачен трилър на ужасите. Това е кога

Черният телефон опитвайки се да огъне своя трилър сюжет, за да бъде съвместим с определени теми за злоупотреба и самочувствие, обаче, филмът излиза разочароващо кратък.

Обаждания от другата страна

Действието се развива в края на 70-те години на миналия век, Черният телефон действието се развива в град в предградията на Колорадо, който наскоро се оказа, че живее в страх от прочут похитител на деца, известен само като „The Grabber“ (Итън Хоук). Няколко деца вече са изчезнали по времето, когато Фини Шоу (Мейсън Темс), добродушно младо момче от насилствен дом, е упоен и хванат в капан в мазето от садистичния престъпник на Хоук. Малко след залавянето му, кошмарната клопка на Фини бързо придобива сюрреалистичен обрат, когато изключеният телефон, който виси от една от стените на мазето, започва да звъни.

Когато Фини отговаря на телефона, той открива, че това му позволява да комуникира с призраците на децата, които The Grabber е убил преди това. След това филмът проследява Фини, докато той се опитва да избяга от мазето на своя похитител, използвайки знанията и съветите на онези, които вече са били хванати там. В същото време по-малката сестра на Фини, Гуен (Мадлин Макгроу), се оказва, че преживява неземни видения и сънища, които използва, за да се опита да открие къде е държан брат й.

Мисията на Гуен позволява на Дериксън често да се откъсва от затвора на Фини в мазето на The Grabber - дарявайки филма с моменти на кратък хумор и отдих от клаустрофобичното напрежение в центъра му последователности. Това каза, Дериксън, който се завърна към жанра на ужасите, след като за кратко направи отклонение в MCU, никога не пропуска шанс да нагнети напрежението, доколкото е възможно по време на Grabber на филма сцени. Една средна поредица, включваща ключалка за велосипед, по-специално, лесно се нарежда като един от най-напрегнатите участъци от всеки филм, пуснат досега тази година.

Заплетени в черни балони

Затварянето на Finney от The Grabber обаче не е единствената форма на злоупотреба, изобразена в Черният телефон. Прекалено дългото начално действие на филма е безмилостно насилствено и това е вярно, без дори да броим определени сцени, включващи Фини и Гуен насилствен баща, Терънс (Джеръми Дейвис), един от които го вижда как многократно бие Гуен с колана си, докато Фини гледа безпомощно от другата страна стаята. Въпросната последователност е шокиращо брутална и задава подъл тон, който е труден за Черният телефон да се отърся от този момент нататък.

Дериксън, за негова чест, остава толкова талантлив, колкото винаги, в това да кара насилието във филмите си да се чувства висцерално и автентично, но изобразяването на реални, основателни форми на насилие като насилие над деца изисква ниво на сръчност и чувствителност, които Черният телефон липсва. Ранните примери на светско насилие във филма обаче започват да се открояват още повече, след като бъдат въведени някои съновидни елементи.

Дериксън използва титулярния телефон на филма, за да създаде няколко вдъхновени, запомнящи се изображения, като този на детски призрак, висящ с главата надолу в един ъгъла на мазето на The Grabber, присъствието на младежа първоначално става ясно само от звука на кръвта им, постоянно капеща върху етаж. В няколко от най-визуално вдъхновените моменти във филма Фини също вижда как телефонът се разширява и свива със същата премерена скорост като сърце. Комбинирани, тези изображения се инжектират Черният телефон с няколко освежаващи, мечтателни моменти на мрачно бягство от реалността, които правят иначе твърде реалния ужас на ситуацията на Фини малко по-лесен за приемане.

Невъзнаграждаващо изпитание

В ролята на Фини, Темза показва изненадващо сигурно, премерено изпълнение. Макгроу блести и като Гуен, бурната и грижовна по-малка сестра на Фини, а връзката между Гуен и Фини е най-емоционално въздействащият елемент от Черният телефон. Междувременно Хоук се превъплъщава в надеждно харизматично, незабравимо представяне като нежно наречения злодей във филма. Както обикновено се случва с героите на Хоук, той успява да добави още няколко нюанса към някой, който е доста слабо скициран.

Но за толкова ефективни, колкото изпълненията в Черният телефон са, нищо във филма не е достатъчно силно, за да го спаси от самия него. Опитите на филма да каже нещо ценно за насилието са в най-добрия случай объркани и неясни, а в най-лошия - дълбоко обезпокоителни. Недоволни от това да позволят на филма да съществува единствено като упражнение за напрежение и напрежение, Дериксън и съсценарист К. Робърт Каргил се опитва да обърне Черният телефон в един вид приказка за съзряването на Фини на Темза. Следователно, филмът дава всичко от себе си в първото си действие, за да представи Фини като млад мъж, неспособен да се бори срещу насилниците си. Това е недостатък, който филмът твърди, че трябва да преодолее.

В определени контексти това би било мощно и полезно послание, но това е такова, което всъщност не работи тук. Вярата на филма в необходимостта от отвръщане на удара е похвална, но по-малко, когато се опитва да изпрати това съобщение, като същевременно разказва история за момче, което е многократно физически малтретирано от баща си. Освен това, използвайки затвора и отвличането му като драматичното събитие, което дава на Фини увереност, че трябва да говори с момичето, което винаги е е влюбен в него е изключително погрешна идея - такава, която значително подценява тежестта на вида травма и злоупотреба, които Фини преживява навсякъде Черният телефон.

Като се има предвид това, трудно е да се говори за това Черният телефон без да се замисля за модерния поглед на Лий Уонъл Невидимият човек. Този трилър от 2020 г. се опитва да използва разширена жанрова история като средство за разследване на сложността на злоупотребата по почти същия начин, по който Черният телефон прави. Но какво Невидимият човек разбира това Черният телефон не е, че личното насилие, независимо дали идва от родител или партньор, не е нещо, което сте вие победи - това е нещо, което вие оцеляват. Очевидно това е призив на създателите Черният телефон не получи.

Черният телефонтръгва по кината в петък, 24 юни.

Препоръки на редакторите

• Решение да напусна рецензията: болезнено романтичен ноар трилър
• Pearl преглед: една звезда е родена (и е много, много кървава)
• Ревюто на The Woman King: вълнуващ епос от периода
• Преглед на Who Invited Them: мисловни игри, убийства и хаос
• Прегледът на поканата: Цялата кора, без ухапване