Вътрешен преглед: сурова, зле замислена психологическа драма

Вътре

Подробности за резултата

„Вътре е амбициозна, но в крайна сметка неефективна психологическа драма.“

Професионалисти

• Фалиращото соло изпълнение на Уилям Дефо
• Ефективно дезориентиращо темпо

минуси

• Една криволичеща, прекалено дълга история
• Разочароваща липса на напрежение навсякъде
• Липсващо заключение

Вътре е напълно неприятен филм. Това обаче не е толкова грешка, колкото функция. Филмът, който идва от режисьора Василис Кацупис и писателя Бен Хопкинс, е самостоятелен произход в съзнанието на един човек, който се оказва в капана на най-абсурдно задушаващата буржоазия на настройки. Въпреки това, което може да ви накарат трейлърите да повярвате, Вътре също не е много трилър. Вместо това филмът е изпитание не само за търпението на героя, но и за публиката. В продължение на почти два часа Кацупис и Хопкинс ви молят да седнете и да гледате как един хванат крадец на изкуство е принуден да се сниши до най-животинските си стандарти, за да оцелее.

Вътре е, с други думи, кинематографичен тест за издръжливост. Неговите прояви на мръсотия и лудост растат в хода на историята му, докато достигнат толкова абсурдни спадове, че ще ви накарат да се запитате какъв е бил смисълът на което и да е от тях на първо място. За жалост,

Филмът, или за негова заслуга, или за негова вина, се опитва да запази повърхностната дълбочина на своята история скрита възможно най-дълго. Началните минути на драмата я накараха да бъде един вид оголен, но ефективен трилър за обир, който се обърка, какъвто определено не е. По време на пролога, зрителите гледат как главният крадец на изкуството на филма, Немо (Уилем Дефо), прониква в строго охраняван Ню Йорк мезонет, собственост на известен художник и започва да плячкосва някои от картините и скулптурите, които са разпръснати из апартамент.

Всичко се обърква, когато системна неизправност задейства най-високите мерки за сигурност в апартамента, които не само запечатват Дафо Немо вътре зад непробиваеми стоманени врати и бронирани стъклени прозорци, но също така изключете електричеството на мезонета и водопровод. Изоставен от колегите си, Немо бързо започва да осъзнава, че апартаментът на неговия извънградски знак сега се е превърнал в затвора, в който той може да умре. От този момент нататък отчаянието на Немо да оцелее само продължава да расте, докато не пожелае не само да яде кучешка храна, но също и мащабиране на опасно високи купчини пренаредени мебели с малкия шанс те да го отведат до свободата.

Местата Вътре в крайна сметка игрите не са толкова интересни, колкото предполага първият му акт. Този факт не отнема колко наистина са ефективни първите 20 минути Вътре са. След като изхвърлиха първоначалната предпоставка за обир на филма през прозореца, Кацупис и Хопкинс харчат ВътреНачалните минути натрупват проблем след проблем на Немо на Дефо, докато чувството на страх, създадено от неговата привидно неизбежна ситуация, не стане непреодолимо. Ранните моменти, в които Немо успешно деактивира ревящите аларми на новия си затвор и измисля как да се възползва напълно от спринклерната система на неговата миниатюрна градина, също се задават Вътре до да бъде a Човекът избяга-esque, вдъхновен от Робърт Бресон минималистичен трилър.

Не е много спойлер да разкрием това Вътре в крайна сметка не тръгва по този път. Вместо това филмът прекарва по-голямата част от второто и третото си действие в преследване на сюрреалистични обиколки и се задържа в моменти на тиха, все по-тъпа лудост. Отначало последните сцени, включително тази, в която Немо на Дефо решава да разкаже виц на цяла въображаема тълпа от слушатели, удариха със значително ниво на стряскаща острота. По времето, когато Немо седи на кукловодски столове и пее едни и същи песни отново и отново на себе си, обаче, филмът е загубил толкова много напрежение, че дори най-големите моменти на лудо отчаяние на Дефо в крайна сметка се чувстват по-скоро излишни, отколкото шокиращи или изнервящо.

Вместо да поддържате постоянно напрежение, Вътре става толкова обвит в мизерията на положението на главния си герой, че всяко чувство за неотложност или напрежение се е разпаднало напълно до момента, в който филмът е достигнал половината си точка. Докато Вътре хвърля повече от няколко момента на сюрреалистична фантазия през цялото си време на изпълнение, много малко от тях действително се приземяват с някаква реална тежест. Зад камерата визуалният стил на Кацупис се чувства толкова задушаващо контролиран, че пречи Вътре от това наистина да достигне онзи вид сюрреалистични, мечтателни висоти, към които толкова отчаяно се стреми.

От сюрреалистичните последователности на филма, единствената, която оставя много трайно впечатление, вижда как Немо на Дефо за кратко фантазира за прислужница (Елайза Stuyck), той е наблюдаван чрез набор от охранителни камери, тя си проправя път в неговия пентхаус затвор и споделя момент на сдържана интимност с него. Камерата на Кацупис се приближава изключително близо до устните и бузите на Дефо в цялата сцена и операторската работа на Стив Анис улавя с любов моментите, когато прислужницата на Щуик прокарва устните и пръстите си по лицето на Немо, без изобщо да го докосва него.

Сцената е един от единствените моменти, в които Вътре се чувства заключен в емоциите и самотата на своя герой. За останалото време на изпълнение, Вътре се чувства твърде зает с поддържането на студена, всезнаеща перспектива. Въпреки че накратко се насочва към интересни идеи за начина, по който богатството и изкуството са станали токсично свързани и през 21-ви век, Вътре никога не преследва някоя от различните си идеи достатъчно дълбоко, за да се почувстват напълно печени или провокиращи размисъл. Фактът, че историята на филма завършва с поредица от внушителни образи, а не с доза конкретен катарзис (или дори черен хумор) само прави много по-ясно колко зле Кацупис е преценил какво всъщност могат да искат киноманите от Вътреисторията на.

Това е трагичната ирония в основата на Вътре че, подобно на главния герой, филмът никога не стига до никъде.

Вътре сега играе в кината.

Препоръки на редакторите

• Рецензия на Rosaline: Kaitlyn Dever повдига rom-com рифа на Hulu за Romeo and Juliet
• Conversations with a Killer: The Jeffrey Dahmer Tapes преглед: думите на убиеца дават малко представа
• Преглед: Кейт Бланшет се издига в амбициозната нова драма на Тод Фийлд
• Entergalactic преглед: прост, но очарователен анимационен романс
• Преглед на Божиите създания: прекалено сдържана ирландска драма

Надградете начина си на животDigital Trends помага на читателите да следят забързания свят на технологиите с всички най-нови новини, забавни ревюта на продукти, проницателни редакционни статии и единствени по рода си кратки погледи.