От неговия хаотичен, подводен първи кадър до освобождаващия, напоен със слънце финален кадър, Божиите създания е пълен с внимателно композирани изображения. Няма нито един момент в скромното 94-минутно времетраене на филма, в което да се усеща, че сърежисьорите Саела Дейвис и Ана Роуз Холмър не контролират напълно случващото се на екрана. През голяма част от Божиите създания“ тихо свиващо стомаха второ действие, това усещане за режисьорски контрол само допълнително засилва напрежението, което се крие под повърхността на историята на филма.
в Божиите създания„трето действие обаче, здравата хватка на Холмър и Дейвис се превръща в хватка, която заплашва да задуши цялата драма и напрежение от историята, която се опитват да разкажат. Моментите, които трябва да изглеждат или като мощни удари в корема, или като огромни случаи на емоционално облекчение, са толкова подценени, че са ограбени от голяма част от тежестта си. Божиите създания, следователно, в крайна сметка се превръща в интересен казус за артистична сдържаност и по-специално как един твърде пресметнат стил може, ако е изпълнен неправилно, да остави филма да се чувства неподходящо студен.
За негова чест, Божиите създания’ дистанцираният стил не е напълно неуместен. Студено премахнатият подход на филма не само подхожда на ветровитото ирландско село, в което се развива, но той също така отразява скромния, резервиран начин, който толкова много от жителите му предпочитат да продължат със своя живее. Това включва Айлийн О’Хара (Емили Уотсън), уважавана майка, която ръководи местното рибарско депо в своето село. Между отчуждената й връзка със сина й Браян (Пол Мескал) и постоянните грижи, от които се нуждае баща й с увреждания Пади (Лалор Роди), вече има много неща, които тежат на Айлийн, когато Божиите създания започва.
Първоначално обаче няма да разберете това, защото Ейлийн прави всичко възможно да запази емоционалния си багаж скрит. Само в определени случаи на тихо съзерцание тежестта на травмата на Айлийн става очевидна, но тези моменти стават все по-чести, след като Брайън от Мескал изненадващо се завръща в родния си град, след като е прекарал няколко години в чужбина. Неговото завръщане предизвиква най-майчинските, саморазрушителни импулси на Айлийн, които приемат формата на жестове, които излагат живота й на риск в полза на подобряването на този на Брайън.
Границите на любовта на Айлийн към сина й обаче са подложени на изпитание, когато Браян внезапно е обвинен в изнасилването на Сара Мърфи (Айслинг Франсиози), младо момиче от града, с което той е излизал. Когато Ейлийн е извикана в местното полицейско управление от нищото посред нощ, тя е помолена да потвърди алиби за Брайън, което тя знае, че не е вярно. Въпреки че първоначално го прави без колебание, последиците от решението й бързо започват да се отразяват не само на нея, но и на целия ирландски град, който тя нарича свой дом.
Последствията от насилствения акт на Брайън срещу Сара постепенно се разгръщат в течение на Божиите създаниятърпелива втора половина, която следва Айлийн, докато тя става все по-несигурна дали е взела правилното решение, за да защити сина си. Това съмнение, което непрекъснато я разяжда, се проявява като поредица от безмълвни погледи, които стават все по-обзети от вина, колкото повече се приближава Айлийн Божиите създания“ изненадващо брутален финал.
Ако Айлийн беше изиграна от някой друг, освен от Емили Уотсън, третото действие на филма, което лежи тежестта на историята си изцяло върху раменете на нейния герой, вероятно щеше да падне напълно безпроблемно. За щастие, Уотсън остава един от нашите най-интелигентни, властни изпълнители и в Божиите създания, тя прекрасно се справя с противоречивите емоции, които бушуват в Айлийн през по-голямата част от втората половина на филма. Срещу нея Мескал (скоро ще бъде видян в още една драма на A24, След слънце) се превръща в измамно подценено, тихо обезпокоително представяне като Брайън, титулования син на Ейлийн.
Въпреки че не й е дадено толкова време да изследва характера си, както на Уотсън и Мескал, Айслинг Франсиози също дава уязвимо, вълнуващо достойно изпълнение като Сара, жената в центъра на Божиите създания’ парцел. Заедно Франсиози, Мескал и Уотсън осигуряват необходимата гравитация Божиите създания че неговият задушаващо сдържан сценарий не го прави. Тримата актьори обаче не са в състояние да се издигнат напълно Божиите създания до височините, които би могъл да достигне, ако му беше позволено да бъде малко по-емоционално директен или откровен.
Зад камерата Холмър и Дейвис внасят толкова много режисьорска изтънченост Божиите създания както могат, предоставяйки кадри, които са едновременно измамно прости и визуално наслоени. В един от най-гениалните визуални моменти на филма Холмър и Дейвис дори поставят Уотсън в центъра на своите рамка само за да я накара да се наведе извън полезрението в точния момент, в който Брайън на Мескал влиза през вратата на кръчмата отзад нея. Изображението е резултат от няколко невероятно премерени физически движения, както и от острото око на Холмър и Дейвис за блокиране, което им позволява да поставят Уотсън директно на същата линия на видимост като вратата, която Мескал в крайна сметка преминава през.
Въпреки това, това не е изненадващият вход на Брайън в бара Божиите създания“ първото действие, което се чувства най-емблематичното сред силните и слабите страни на филма. Вместо това тази чест отива на началните моменти на филма, в които Холмър и Дейвис преминават от няколко ръчни, тромави подводни изображения към един дълъг, далечен кадър на морето. Първоначалните ръчни снимки на филма са по-специално придружени от дълбоките писъци на някой давещ се, но с времето Холмър и Дейвис преминаха към дългия си кадър на морето, приглушените писъци на жертвата им бяха заменени с тишина.
Божиите създания | Официален трейлър HD | A24
Тези начални минути перфектно капсулират самия филм, който съдържа повече от справедливия си дял от завладяването и интензивни сцени, но често избира да се постави на емоционална дистанция, която не отговаря на историята, която е разказване. Поради тази причина не е голяма изненада, когато Божиите създания взема странното решение в последния момент да отклони фокуса си от Айлийн точно когато нейното емоционално пътуване е започнало да достига до най-трънливите и най-завладяващи места. В крайна сметка, това е филм, който винаги ще избира далечен, неподвижен кадър на морето пред потопените перспективи на своите герои и ето защо Божиите създания в крайна сметка не успява да се гмурне толкова дълбоко, колкото би трябвало.
Божиите създания тръгва по кината и VOD в петък, 30 септември.
Препоръки на редакторите
- Рецензия на Rosaline: Kaitlyn Dever повдига rom-com рифа на Hulu за Romeo and Juliet
- Преглед на Амстердам: Изтощителен, прекалено дълъг конспиративен трилър
- Преглед на Vesper: въображаемо научнофантастично приключение
- Запознайте се със сладък преглед: rom-com на Peacock за пътуване във времето пада
- Pearl преглед: една звезда е родена (и е много, много кървава)
