Къщата на дракона и силата на женската ярост

HBO е наперен Къщата на дракона има четири епизода, но феновете вече са пристрастени към политиката и драмата в King’s Landing. След катастрофалния край на може би най-доброто телевизионно шоу на новото хилядолетие, светът на Лед и Огън имаше стръмно изкачване нагоре, за да възвърне доверието на публиката. Игра на тронове разби колективните ни сърца, така че защо да се доверим отново на този франчайз? Все пак Джордж Р. Р. Завладяването на Мартин върху нас е по-силно от валирианската стомана, защото сме отново във Вестерос и всичко изглежда забравено и простено.

Лесно е да видите привлекателността. Къщата на дракона беше последният шанс за спасяване Игра на троновеопетнена репутация. Ако феновете се върнаха във Вестерос, те искаха нещата по-големи и по-смели от всякога; те искаха дракони, бушуващи в небето, и фантастични елементи, които да спестят, два аспекта, които оригиналното шоу не използва достатъчно. След изхвърляне

скъп спиноф който би разширил легендата за Белия Уокър, HBO избра да се съсредоточи върху по-малко рискован залог, който би направил завръщането на публиката във Вестерос по-лесно смилаемо: династията Таргариен. Танцът на драконите е една от най-ярките глави в по-големия Свят на лед и огън, ако не и най-сложната. Има дракони, вълнуващи битки и изобилие от политически интриги. Преди всичко има някои от най-завладяващите женски герои в света на Мартин; всъщност Танцът на драконите е за жените, за добро и лошо.

Не е като в света на Мартин да има недостиг на женска сила, както някои Игра на тронове„Най-емблематичните фигури са жени. Все пак природата на Вестерос и Есос предоставя на тези герои много повече свобода на действие, отколкото на много други жени във фентъзито. Докато други франчайзи ограничават жените си до ролите на ефирни богини или стандартния троп „силен женски характер“, Песен за огън и лед навлиза по-дълбоко в психиката на своите герои. Няма ясен отговор за нечия природа във Вестерос; няма "добро" или "лошо". Жените в историята са объркани, брутални, сложни, склонни да правят грешки и им е позволено да го правят. Сагата не е перфектна по никакъв начин - тя изпраща някои объркващи и в крайна сметка пагубни послания за жените на власт — но все още позволява на водещите си дами да бъдат напълно оформени герои, способни да изследват и показват своите ярост.

Справедливостта на кралицата

Тропът „ядосана жена“ е особено проблематичен. Филмът и телевизията я представят като склонна да реагира прекалено много и да прави сцена; тя е скандална и нахална, лишена от самоконтрол и приличие. Ядосаната жена контрастира с класическата героиня на историята, като нарушава спокойствието на всички останали. Нейният гняв се третира или като глупав и безсмислен, или като страшен и натрапчив; няма средни линии. Гневната жена е олицетворение на истерията.

Помислете за Медея от гръцката митология, може би първата ядосана жена. Комедии като Почивен ден на Ферис Бюлер,Клубът на първите съпруги, и Круела изиграват гнева на своите женски герои за смях. След това е презряната жена, най-лошият кошмар на мъжа; помислете за Фокси Браун във филмите за blaxploitation от 1970 г. и Алекс Форест в Фатално привличане. Най-страшният тип ядосана жена е тази с достатъчно сила да отмъсти, като Нанси в TheПравя, Хейли в Твърди бонбони, Ейми вътре Gone Girl, или Кари от едноименния роман на Стивън Кинг. И все пак, независимо от тона или жанра, ядосаната жена е сила, с която трябва да се съобразявате; яростта й е ужасяваща. Предназначено е да бъде.

Или поне така беше. В наши дни историите се променят, позволявайки на ядосаната жена повече дълбочина и сложност. Тя е по-ядосана от всякога, но яростта й е разбираема. HBO поведе отговорността за промяна на тропа в телевизията с фигури като Кармела Сопрано, Селина Майер и Рената Клайн. Герои като Ейми Дън, Бети Дрейпър и Каси Томас обърнаха сценария на женския гняв, превръщайки го в инструмент, а не просто в оръжие. Игра на тронове беше в челните редици на предефинирането на гневната жена, благодарение на безброй пластове и предизвикателни дами, които отказаха да се съобразят с нормите. От Дейнерис и Церсей до Кейтлин и Бриен, Аря и Санса, Маргери и Олена и Елария и Шае, в Играта на тронове никоя жена не беше тиха. Как биха могли да бъдат, когато навсякъде по света нараняват малки момиченца?

Наричай ме майка

В света на Лед и Огън женската ярост е свързана изцяло с майките. Най-известните женски фигури в историята са майки, готови да пожертват всичко и всички, за да защитят децата си. Техните действия са съмнителни и често причиняват значителни проблеми на децата, които отчаяно се опитват да предпазят от жестокостите на света. Други истории имат подобен подход, макар и по по-откровено сантиментален начин; като има предвид, че нещо като Хари Потър казва: „Няма нищо по-силно от майчината любов,“ Песен за огън и лед казва: „няма нищо по-опасно от гнева на майката“.

Церсей Ланистър е може би най-добрият пример за това послание. Жестока и късогледа, Церсей няма да се спре пред нищо, за да защити децата си. Нейната преданост към нейното потомство е по-ясна в шоуто, отколкото в книгите, но майчинските инстинкти на Церсей са може би най-силната й черта. Те са нейното изкупително качество; че и нейните скули. Церсей ще изгори къщата си до основи, за да защити децата си от всеки, когото смята за опасен, дори и да не са. Има възможност Церсей да обича само Джофри, Мирцела и Томен, защото ги смята за продължение на себе си, но фактът остава, че тя ще направи всичко за тях. Нейните най-подли действия в историята са в услуга на охраната или отмъщението на децата си. Веднъж Церсей предупреди Нед Старк да не подценява гнева й; той го направи и плати най-голямата цена.

Във Вестерос най-лошото нещо, което някой може да направи, е да ядоса майка. Тирион научава това по трудния начин, когато става затворник на Кейтлин Старк. Котката е антитезата на Церсей в почти всяко отношение; въпреки това тяхната преданост към децата им е единствената връзка, която споделят. Джайм Ланистър говори със страхопочитание за тази любов, възхищавайки се на чистата и интензивна връзка на Церсей и Кет с тяхното потомство. Подобно на Церсей, Кат прави няколко осъдителни неща, за да защити дъщерите си, главно освобождавайки Джайм, като по този начин причинява смущение и враждебност сред знаменосците на Роб. Първоначалното залавяне на Тирион от Кат също ескалира напрежението между Старк и Ланистър, но тя все пак го прави, за да отмъсти на Бран.

След това има Дейнерис Таргариен, първата от нейното име, Кралицата на Андалите и Първите хора, защитник на Седемте кралства, Кхалиси на Голямото тревно море, Неизгорялата, разрушителката на вериги. Преди всичко тя е майката на драконите. Дейнерис е най-добрата майчина фигура в Игра на тронове. Освободените роби в свободните градове на Есос я наричат mhysa, високовалирийската дума за „майка“. За тях тя е повече от освободител или завоевател; тя е майка, грижовна и всеотдайна, с достатъчно могъща сила, за да разкъса техните хилядолетни вериги. И тази сила, разбира се, са нейните дракони, излюпени в огньовете на погребалната клада на Хал Дрого, родени от любовта и мъката на Дани. Тя ги нарича свои „деца“, главно защото изглежда е загубила способността си да роди човешко дете. И все пак, Дейнерис е майка не само на драконите, но и на всички. Нейните поданици я виждат не като кралица, а като техен матриарх mhysa.

Кралицата на тръните, Олена Тирел, също така яростно защитава майчината си фигура, не към нейния буфонски син, а към внуците си Маргери и Лорас. Олена убива Джофри, за да спаси Маргери от цял ​​живот на мъчения, тъй като е омъжена за него и се съюзява с Дейнерис, за да отмъсти на внуците си, след като Церсей взриви Септември Баелор. Майките във Вестерос имат преданост, която бащите не споделят; докато първите предлагат честна вярност и справедливо отмъщение, вторите просто изпълняват роля, доставяйки изобилие от наследници, за да запазят фамилното име.

Принцесата и кралицата

Внимание, спойлери Къщата на дракона напред: Подобно на своя предшественик, Къщата на дракона е история за майки в ярост. Може да започне като война за наследство, но конфликтът ескалира, когато второродният на Алисънт, Емонд, убива второродния на Ренира, четиринадесетгодишната Луцерис, в битката над залива Шипбрейкърс. Rhaenryra отмъщава, като изпраща скандалните убийци Blood and Cheese след внуците на Alicent. Дуото прониква в Червената крепост и убива шестгодишния Джахаерис – внук на Алисент и наследник на нейния син, Егон II – пред очите на майка му и по-малкия му брат, като ги травмира за цял живот. Смъртта на тяхното потомство опустошава Алисънт и Ренира, превръщайки гражданския конфликт във война за династия. В основата си Танцът на драконите е история за двама врагове, свързани от едно общо чувство: гняв. Огън и кръв, наистина.

Танцът има няколко други ключови женски фигури. Ренис, кралицата, която никога не е била; Мисария, господарката на шепнещите; Алис Ривърс, кралицата на вещиците от Харенхал; и Нетълс, драконовото семе, са сред най-интересните и важни герои на войната. Дори най-пасивните герои, включително трагичната Хелена Таргариен, са наслоени и динамични, завладяващи до края. Преди всичко те са ядосани на позицията си и неспособността им да се издигнат в свят, предназначен да накара мъжете да процъфтяват, а жените да издържат.

Повече от Игра на тронове, Къщата на драконае история за това колко дълго би могла да отиде една жена, за да поиска това, което е нейно. Това е трагедия, но Ренира и Алисънт не са трагични фигури; те отговарят за своите действия на всяка стъпка. Техният гняв идва от място на систематична несправедливост и глад за власт. Ренира и Алисънт искат това, което смятат, че заслужават, и не се страхуват да убиват, измъчват, осакатяват и опустошават, за да го получат. Рядко се случва да виждаме женски герои толкова безапелационно аморални; тези две жени са способни да изпепелят света, за да постигнат своето. Мотивите им са интригуващи, методите им безпощадни; това е Джордж Р. Р. Приказката за Мартин все пак.

В свят, толкова вътрешно аморален като Вестерос, войната и опустошението превръщат хората в чудовища. Има смисъл само жените да последват примера. И тъй като очакваме тази жестокост от историята, е по-лесно да приемем женски герои, които прегръщат яростта си, вместо да я потискат. Може дори да се окажем, че ги подкрепяме. Санса и Аря Старк бяха безмилостни, пресметливи герои, способни на голяма бруталност. Но това беше, защото те трябваше да бъдат, за да оцелеят във Вестерос, и ние, като публика, разбрахме това. Жената Вестероси има да си ядосан; в гнева й има правда.

Телевизията не изпитва недостиг на антигерои, но възходът на антигероинята едва започва. Къщата на дракона така идва в решаващ момент: с Alicent и Rhaenyra, които водят удара, гневната женска фигура най-накрая може да се отдалечи от вредното си възприятие и да влезе в по-сива зона, която приветства сложността. Когато се направи правилно, ядосаната жена вече няма да бъде луда или неразбрана, а способна да изследва яростта си без страх или осъждане.

И все пак, Игра на тронове провали почти всичките си женски герои. Той пожертва Дейенерис Таргариен в полза на подкопаването на очакванията на публиката, остави Церсей настрана, след като не знаеше какво да прави с нея, и намали Санса и Аря до ходещи сюжетни устройства. Но не е необходимо това да е съдбата на Къщата на дракона, особено защото знаем какво предстои. Никой герой, мъж или жена, не излиза на върха; няма изкупление за никого, няма светлина в края на пътя. Танцът на драконите е върховната трагедия и HBO трябва да се примири с това. Направете гневните си жени още по-ядосани, HBO, и не се свенете от тяхното възмущение. Това са дракони, за които говорим; нека бъдат дракони.

Къщата на дракона в момента се предава на HBO Макс.

Препоръки на редакторите

• Червената сватба на 10: Как новаторският епизод промени Игра на тронове завинаги
• Всички нови серии, насочени към Макс, включително Пингвин и Хари Потър
• Dungeons & Dragons: Honor Among Thieves разкрива какво липсва на съвременното фентъзи
• Dungeons & Dragons: Honor Among Thieves играе за превръщането на куп неподходящи в герои
• Далечното минало на Междузвездни войни има потенциал за драма, подобна на Игра на тронове