Ако някога някой има нужда от доказателство, че светът отчаяно иска да се върне към The Way Things Were, то може да бъде намерено в работното време на Международен филмов фестивал в Торонто. Това на практика е официалната тема на 47-ата година на фестивала, първото му изцяло лично издание от началото на пандемията през 2020 г. „Филмите се завърнаха, а и ние също“ е мотото, изкрещяно с толкова много думи от обичайната ролка на предварителните екрани и програмистите, пресичащи етапите, за да представят всяка нова селекция.
Това съобщение беше отразено от общото веселие, което премина като електрически ток през всяко заведение, лоби и линия. Всички изглеждат въодушевени от завръщането си - и желаят да се преструват, че всичко това е както беше на най-голямото годишно събиране на любителите на киното в Северна Америка. Надяваме се, разбира се, че вълнението е единственото нещо, което се разпространява диво в това море от ухилени лица, предимно без маски; липсата на мандати е по-малко въодушевяваща илюстрация на желанието на всеки да купонясва, сякаш е 2019 г.
Препоръчани видеоклипове
Все пак и аз се вълнувам. След две „хибридни“ години, в които виртуално преживях фестивала от безопасността и комфорта на хола си, е хубаво е да се върна на земята и да изпитам отново всички осезаеми традиции на феста. Ястията с приятели, които виждате само няколко пъти в годината или дори по-рядко в тези необичайни времена. Разходките по булевардите в Торонто, които прекъсват дълги участъци в тъмни аудитории. И най-уникалният ритуал на преминаване на TIFF: изкачване на онзи безкраен, често на фриц ескалатор в Scotiabank, който има тенденцията да се превърне - по безсмъртните думи на Мич Хедбърг - в стълби.
И, разбира се, невероятно е отново да видите толкова много филми, прожектирани на голям екран; С удоволствие бих изкачил стъпала на небостъргач, за да стигна до опашка от чакащи места на върха. Привлекателността на временно спящото изживяване в киносалона си проправя път в забележките на откриването на Камерън Бейли, вечно уравновесен главен изпълнителен директор на фестивала и едноличен посланик на ласкателствата. („Най-добрата филмова публика в света“ е това, което той нарече всички ни снощи, което ме накара да се сетя Уейлън Смитърс зад микрофона на ралито с чудовищни камиони: „Те вече са тук, не е нужно да продължаваме да ги тормозим така.“)
Иронията на цялата тази мажоретка „завръщане в киното“ е, че фестивалът не за първи път избира Нетфликс филм като премиерна селекция. И като оставим настрана заплахата, която стрийминг гигантът представлява активно за киносалоните, самият филм, Плувците, беше грозно прожектиран на огромния екран на зала Рой Томсън. Ярка и плоска като пощенска картичка, кинематографията ни напомняше по-малко престижни продукции като Кабината за целувки, услужливо допринасяйки за единна теория за „естетиката на Netflix“. Всяко изображение изглежда така, сякаш е заснето, за да служи потенциално като миниатюра за визуализация.
Филмът е също толкова драматично лишен от текстура. Разказва истинската история на сестрите Юсра и Сара Мардини, тийнейджърки шампионки по плуване от Дамаск, Сирия, чиито мечти да отидат в Олимпийските игри бяха прекъснати в средата на 2010 г. от войната в Сирия. В крайна сметка двамата избягаха за Германия, с надеждата да избягат от насилието и да продължат да преследват своите спортни стремежи. Пътуването ще ги отведе през суша и море, през множество страни, където техният живот и свобода са били често заплашвани, докато... добре, или вие знаете как приключи тази истинска история за постоянство, или вие недей. Ще позволя Уикипедия развалят приповдигнатия резултат.
Плувците | Официален тийзър | Нетфликс
Трябва да си безсърдечен, за да не се трогнеш от подробностите за тежкото положение на сестрите Мардини, но също така и да си много прощаващ, за да пренебрегнеш скучно добродетелния разказ на сценариста и режисьора Сали Ел Хосаини (Моят брат дявола) е направил от тях, без особена перспектива освен обикновеното възхищение. Тя продължава да раздава малки вдъхновяващи моменти по пътя си, като олимпийски състезател, идващ за въздух в басейна; човек се чуди дали тези несъответстващи поп-музикални монтажи са били алгоритмично упълномощени, както изглеждат отстъпки пред предположението, че абонатите ще щракнат, ако се сблъскат с твърде много проблеми два часа и половина. Едва ли има момент във филма, който да не е проектиран да дърпа сърдечните струни, което е жалко защото звездите на филма, реалните сестри Натали и Манал Иса, изглежда не се нуждаят от нервния оркестър архивиране. Те можеха да пренесат емоцията и без нея.
Както наративно, така и стилистично, Плувците непрекъснато се насочват към неприятни клишета, като проблясъци на глас зад кадър, наставник от бащата/треньора на момичетата („Намерете своята лента. Swim your race.“), тъй като те са принудени да вложат талантите си във водата, за да ги използват на живот или смърт по време на накъсано пресичане на Средиземно море. Междувременно, последните около 45 минути са a обща спортна драма в миниатюра, всички тренировъчни монтажи по пътя към голям кулминационен мач. Историите за опита на мигрантите и по-конкретно за разселването на милиони бежанци по време на продължаващата война в Сирия си заслужават да бъдат разказани. Но в това разказване няма нищо, което да изглежда неуместно в сегмент на NBC Sports, който се интересува от хора по време на Олимпиадата.
Ето готиното нещо за TIFF обаче: Нещо по-добро почти винаги чака в коридора. За по-малко сантиментален и по-сложен портрет на хора, пресичащи границите на Европа в търсене на по-добър живот, вижте вместо това Р.М.Н., последният от надеждно проницателния румънски режисьор Кристиан Мунгиу (4 месеца, 3 седмици и 2 дни). Филмът се развива главно в село в Трансилвания, което на пръв поглед може да изглежда като реклама на мечтата за хармонична мултикултурна Европа. В края на краищата, той се състои от унгарски, румънски и германски жители, всеки със свои собствени обичаи и религии, мирно съжителстващи. Но напрежението съществува между тези субкултури и има ограничения за това колко многообразие ще приеме всеки, което става ясно, когато най-големият бизнес в града, корпоративна пекарна, наема няколко имигранти от Шри Ланка - развитие, което разкрива пресеченото расистко сърце на общност.
Това очевидно е филмът на Мунгиу за ксенофобията и белия национализъм, които се разпространяват в Европа (и извън нея) през последните няколко години. Човек не бива да бърка наблюдателната строгост на неговите филми с неутрално око; това е разярен филм, с много презрение към начините, по които религията и големият бизнес често провалят най-уязвимите. Централната последователност е обиколка в местния културен център, където Мунгиу просто провежда все по-спорна среща като жителите на града напълно захвърлят маските си и издават нетолерантните си оплаквания, изкрещявайки гласовете на разума в стаята, като Сила (Джудит Стейт), състрадателен мениджър на пекарна.
Р.М.Н. (2022) - Трейлър (Английски субтитри)
Какво е сложното и приковаващо Р.М.Н. е начинът, по който Мунгиу контрастира и усложнява този сюжет, като му придава не по-малко реалност, отколкото на паралелен разказ: завръщането у дома на Матиас (Марин Григоре), любовникът на Сила и извисяващ се, мрачен грубиян, който изглежда на ръба на насилието винаги. Тематично той би могъл да изпълнява няколко функции - подчертава се, че той седи в центъра на кадъра по време на това забележително един изстрел и наистина в центъра на историята, като същевременно остава по-скоро незаинтересован от драмата, която поглъща това общност. Както и да четете неговата известност (или просто алегоричния край), Мунгиу засилва напрежението на целия филм с тромавите си зигзаги из града, тиктакащи като човешка бомба със закъснител. Това е благословена алтернатива на простото биографично благородство на Плувците: Важен материал с тревожно неразрешима форма.
Нашето отразяване на Международния филмов фестивал в Торонто продължава цяла седмица. За повече от A.A. Дауд пише, моля посетете неговия Авторитарна страница.
Препоръки на редакторите
- Netflix разкрива своя филмов график за лято 2022 г
