Емили Криминалната рецензия: Обри Плаза, разбойник на икономиката на концерти

Криминални трилъри обичат да настояват, че престъпността не се изплаща, което е доста богато, тъй като оставането на прав и тесен също не е много доходоносно. Въпреки че толкова много от тези прославени старозаветни предупредителни истории поставят алчността като мотив за скок в бурни води на незаконни престъпления, всеки, който просто се опитва да се оправя в монтираната система на американския капитализъм, може да направи друго заключение. Защо да играете по правилата, когато единственият начин да спечелите - или може би дори да го направите оцеляват — е да ги разбиеш?

Това е въпросът, задаван рано и често от заглавния герой на Емили Престъпницата, икономичен гиг-икономичен ноар от сценариста и режисьора Джон Патън Форд. Емили (Обри Плаза, надеждно и превъзходно бодлива) е няколко години след колежа и е заровена в $75 000 студентски дългове. В началото тя се обажда по телефона на кредитния офис, за да разбере защо скорошно плащане не е отразено в нейното извлечение. Оказа се, че е отишло изцяло на

Емили, графичен дизайнер по образование, но не и професия, има няколко престъпления в досието си – грешки в младежките години, които доведоха до края на времето й в университета и я оставиха до голяма степен неспособна да бъде наета. За да свърже двата края, тя работи дълги часове срещу малко заплащане като независим изпълнител в компания за кетъринг. Plaza е изиграла повече от своя дял от твърди, издръжливи, невъздържани клиенти, но тук тя подсилва характерната си враждебност с симпатична умора: Изправена пред бъдеще, помрачено от непреодолими финансови задължения, Емили се е втвърдила в класическия Обри Плаза антигероин, без спестявания и още по-малко пукнатини за даване.

Всъщност професионалните перспективи на Емили са толкова слаби, че когато колега я подсказва за възможност да направи бързи, необлагаеми 200 долара, тя почти не се колебае да последва примера. Това е нейното въвеждане в беззаконния свят на „фалшивото пазаруване“, измама, която включва използването на крадени информация за кредитна карта за закупуване на скъпи артикули от магазини, така че след това да могат да бъдат обърнати улица. Операцията се ръководи от хладнокръвния Юсеф (Тео Роси), който не толкова съблазнява Емили в престъпен живот, колкото леко отваря вратата към него. И можем ли да я виним, че е пристъпила? Схемата на Юсеф е основно версия в сянка на нейната „законна“ работа на независим изпълнител; тя също няма защита в тази област, но часовете са по-гъвкави и тарифите много по-добри.

Форд придава на тази дребна разбойническа среда привлекателен неореализъм, както в дребния мащаб на извършените престъпления, така и в наблюдателно движение на ръчната му камера, която проследява Емили през тънкостите на империята на стриптийз мол на кражби и идентичност кражба. Филмът флиртува с процедурния интерес на Скорсес, но няма много конспиративни подробности обсебен тук - механизмите на организираната престъпност на Юсеф са почти комично ясни и неусложнена. Те, обаче, се поддават на някои crackerjack съспенс поредици, като момента, в който Емили трябва да завърши покупката на спортна кола и да се измъкне само за осем минути преди нея кредитната карта се оказва открадната или мъчителната инвазия в дома, която тя кани, когато се съгласява да се срещне с някои купувачи твърде близо до нея апартамент.

Остарели флип телефони ситуирайте Емили Престъпницата в неуточнено близко минало - само един елемент, който придава на филма подвеждащото настроение истинско престъпление, докато всъщност е напълно измислена измислица. Сериозно, почти е трудно да се повярва, че всичко това не е адаптирано от статия в списание. Попадането на Емили в закононарушение има спецификата и ежедневието на история, изтръгната от заглавията. Също така, за съжаление, се плъзга през втората си половина към вида на генерично „спешните“ мелодрами, които сценаристите често налагат на интересни събития от реалния свят, които не го изискват. Евентуалният роман на Емили с Юсеф и крайният наклон на историята към пробождане в гърба и насилие изглеждат изкуствени в сравнение към по-убедителното, скромно изображение на Форд на някой, който е привлечен неумолимо в доста небляскав престъпник предприятие.

Фурнирът на пясъка настрана, Емили Престъпницата в крайна сметка е нещо като фантазия, проницателно насочена към следдипломна работна сила, смазана от дългове, мрачна работа пазар и глупавия залог да обвържете бъдещето си с работодатели, които ви виждат като нищо повече от евтина, разходна стока труд. С други думи, това е лудост за нашата епоха на късен капитализъм, освободена от всякакво моралистично извиване на ръцете относно истинската цена на престъпността. И в Plaza той намира идеалния микрофон за възмущението, което канализира. Нейните яростни изблици по време на две интервюта за работа с резервни книжки са повече от близки. Те всъщност са оплакването на едно поколение, задушено от фалшиви обещания и готово за отчаяните мерки, изисквани от нашето отчаяно време.

Емили Престъпницата сега се играе в избрани кина. За повече от A.A. Дауд пише, моля посетете неговия Авторитарна страница.

Препоръки на редакторите

• Рецензия на Spin Me Round: незабравима ваканционна комедия
• Обри Плаза става измамник в новия трейлър на Емили Престъпницата
• Преглед на Tokyo Vice: Стилно шоу се отличава като мрачна криминална драма
• Преглед на Lovecraft Country: HBO отново постига резултати с историческото си шоу на ужасите
• Преглед на „Фантастични животни: Престъпленията на Гринделвалд“.

Надградете начина си на животDigital Trends помага на читателите да следят забързания свят на технологиите с всички най-нови новини, забавни ревюта на продукти, проницателни редакционни статии и единствени по рода си кратки погледи.