Всичко навсякъде и наведнъж Режисьорите обсъждат своя филм, спечелил Оскар

Всичко навсякъде и наведнъж е много неща: научно-фантастично приключение, екшън филм за бойни изкуства, абсурдна комедия и сега, спечелен с Оскар най-добър филм на 2023 Оскари. Но преди всичко това е филм за едно семейство и неговия матриарх Евелин Уанг (Мишел Йео), която тръгва на пътешествие през мултивселена, която тества отношенията й със съпруга й Уеймънд (Ке Хуи Куан), дъщеря й Джой (Стефани Хсу) и баща й (Джеймс Хонг). Това е лично и интимно пътуване и да видим как режисьорите Даниел Куан и Даниел Шайнерт (заедно са известни като „Даниелс“) използват масивно научно-фантастично приключение, за да кажат, че това е една от многото големи радости, които филмът има оферта.

Това е постижение, което започва с началния кадър на филма, който показва Евелин, Уеймънд и Джой да танцуват и пеят заедно. Това е красив момент, но също така е показан чрез отражението на огледало в хола и в това се крие блясъкът на самия кадър. Във филм за мултивселената началният образ на Всичко навсякъде и наведнъж

 показва на зрителите само първото от многото отражения на Евелин, Уеймънд и Джой, които ще срещнат в хода на историята.

Докато наскоро говори с Digital Trends, Куан, който нарече кадъра „семеен портрет“, каза, че е „неудобно“ как дълго време отне на него и Шайнерт да се приземят на него като начало на филма, но това е един от многото вдъхновени творчески избори, които правят в Всичко навсякъде и наведнъж. По-долу режисьорите отварят пред Digital Trends някои от най-забележителните визуални моменти във филма, обясняват как са искали той да бъде различен от този от 2016 г. Човек от швейцарската армия, и дори разкриват петте основни филма на Мишел Йео, които смятат, че всеки трябва да види.

Забележка: Това интервю е редактирано с цел дължина и яснота.

Дигитални тенденции: Човек от швейцарската армия отнема много повече време, за да разкрие емоционалната си сърцевина от Всичко навсякъде и наведнъж прави. Беше ли умишлен избор от ваша страна да предадете емоциите от филма по-рано този път?

Даниел Куан: Това е интересен въпрос. Спомняте ли си коя сцена ви накара да се почувствате така?

Моментът, който идва на ум, е когато Джой се отдалечава от пералнята на родителите си. Опустошението на лицето й в този момент е толкова осезаемо.

Даниел Куан: О, уау. Е, с Човек от швейцарската армия, ние влязохме с намерението да бъдем като: „Нека взривим това, което трябва да бъде един филм. Така че до края на филма никой наистина не знае какво ще се случи. Знаете ли, което работи за някои хора и не работи за други хора, и това е добре. С този си казахме: „Нека взривим филма. Но нека го направим наистина бавно и внимателно, така че хората да имат време да стъпят на краката си, преди да ги пуснем на това диво влакче в увеселителен парк.“

Този кадър, за който говорите, всъщност първоначално не беше в сценария. Това беше един от малкото пикап снимки, които направихме, когато осъзнахме, че хората не са напълно свързани със семейството. По-конкретно във връзката между Стефани Хсу и Мишел Йео. Ние си казахме: „О, трябва да се уверим, че всички знаят, че това всъщност е филмът.“ Затова се върнахме и я застреляхме, докато шофира. Много е утвърждаващо да чуя, че си е струвало да се върна само за този изстрел.

Даниел Шайнерт: Не можахме да върнем оригиналната кола на Джой [за този кадър], така че получихме куп лента, която беше със същия цвят като другата кола. Сцената е заснета с мек фокус, така че ние буквално поставяме лента върху кола с различен цвят, защото просто я виждате в ъгъла на кадъра.

Вие също не гледате колата в този кадър. Гледаш лицето на Джой.

Даниел Шайнерт: Точно. Това е като "Кой гледа боядисването?"

Даниел Куан: Така че ще кажа, че въпреки че не беше непременно съзнателно решение да направим емоцията и сърцето много ясни в началото, ние искахме да се уверим, че ще се почувства много по-конвенционално и безопасно в началото, за да можем да ви привлечем с емоционалното сърце и сърцевината [на филм].

Даниел Шайнерт: Мисля, че докато го пишехме, осъзнахме също, че този филм се занимава с някои доста големи емоции. И не искахме това да е един от онези филми, които са просто пълна комедия за час и половина и след това стават емоционални и хората се ядосват за това. Така че беше изборът да се каже: „Добре, това въведение отнема малко време, но мисля, че ви подготвя за това, накъде отива този филм в крайна сметка.“

Винаги ли е бил планът да започнем филма с кадър на Евелин, Джой и Уеймънд заедно в хола им?

Даниел Шайнерт: Отне известно време, за да измисля това като начало.

Даниел Куан: Смущаващо е колко време отне да се върнем само към семеен портрет.

Даниел Шайнерт: Куан по-специално ще се връща често към началната сцена. Пренаписахме Човек от швейцарската армияотваря много. С този, много чернови на сценария започнаха по-скоро Матрицата, с нещо като психеделична, луда мултиверсална закачка. И след това, докато го пишехме, ставаше все по-лична история и си казахме: „О, научната фантастика е просто инструмент, който използваме, за да разкажем семейна история. Трябва да започнем със семейството.”

Даниел Куан: Още първата чернова имаше почти Магнолия-начален стил с разказвач, който говори за вероятност, мащаб и безкрайност, с различни истории в цялата мултивселена. Беше много забавно и много се гордея с това, но колкото по-дълго работихме по този филм, толкова повече излизаха неща от мултивселената и осъзнахме, че всъщност не трябва да бъдем толкова ясни или обяснителен.

Даниел Шайнерт: Трябва да публикуваме книга с А24и има секция от 10 или 11 страници с онова старо интро, което леко преработихме. Сложихме го в книгата, което беше забавно. Така че това са само 10 страници със сценарий в началото на тази книга, които са точно както започваше, когато беше по-фокусирано върху науката на филма.

Даниел Куан: Това е съвсем различен тон. Имам чувството, че е от друг филм, но показва колко много сме проучили.

Филмът има много красиви, зашеметяващи изображения, но близките планове, които използвате навсякъде, също притежават голяма сила. Мисля специално за близкия план на Джобу, докато тя разказва на Ивлин за създаването на разрушителния си геврек.

Даниел Куан: Когато снимахме онази сцена в коридора, си казах: „Това е най-доброто нещо, което някога съм снимал.“ Това е само лицето й и малко вятър, който развява косата й.

Даниел Шайнерт: И тогава тя пее „sucked in a bagel“ точно когато сълза се търкаля по бузата й. В момента си казахме: „Това е натрапчиво. Боже мой." Бях изплашен и развълнуван едновременно [смее се].

Даниел Куан: Да, казах си: „Никога преди не съм виждал това чувство във филм.“ Като режисьор винаги търсите тези вълшебни моменти където улавяш светкавица в бутилка и лицето й в този момент... това, което се чувстваше дори на снимачната площадка, ни накара и двамата да кажем: „Това е невероятен."

Също така ще бъда небрежен да не спомена вселената на филма, вдъхновена от Wong Kar Wai, която съдържа някои от визуално най-красивите изображения, които съм виждал в научно-фантастичен филм от дълго време.

Даниел Шайнерт: Знаеш ли, Ке работеше за Вонг Кар Вай, така че той говори с нас за своя процес, който е известен с много бавно движение. Той каза: „Ще направихме рамка и изглеждаше добре, а след това Уонг Кар Уай щеше да каже: „Нека работим върху това още няколко часа.“ И след това няколко часа по-късно, след всички тези малки корекции, бихте казали: „О, това е по-добър кадър. не се интересува от образите и че гледа филми и ще каже: „О, харесвам този актьор и харесвам сценария, но човече, те не се интересуват от изображения.”

Очевидно това би било мнението на Уонг Кар Уай, но винаги ме е задържало. Това е такова удоволствие за някои режисьори, когато си кажете „Хммм. Те се интересуват от този изстрел.

Даниел Куан: Мисля, че в наши дни е все по-трудно да се намери.

Отдалечавайки се от визуалния стил на филма, исках да попитам: ако бихте могли да програмирате двойна функция за Всичко навсякъде и наведнъж, какъв филм бихте избрали да го придружава?

Даниел Куан: Само черен екран за един час [смее се]. Имам чувството, че този филм вече се чувства като троен филм и ми е мъчно за всеки, който трябва да го гледа с друг филм. Просто изглежда несправедливо. Но какво бихте казали?

Даниел Шайнерт: Опитвам се да измисля забавен документален филм, защото нещо подобно би било хубаво средство за почистване на небцето.

Даниел Куан: О, това е един вид шилинг за друг филм A24, който излиза това лято, но Марсел Черупката с обувки. Виждал ли си го?

нямам.

Даниел Шайнерт: Това е един вид минималистичен шедьовър, което го прави приятно противоположен на нашия филм.

Даниел Куан: И двамата са за общност, но от напълно различни ъгли. Толкова е красиво. Мисля, че това е единственият филм, който е достатъчно нежен, така че нашият филм да не е толкова неприятен до него.

Даниел Шайнерт: Моят документален филм ще бъде Джаспър мол, който е филм, който някои мои приятели направиха за мол в Алабама и хората, които обичат да се мотаят там, и това е всичко. Това е просто нежен филм.

Очевидно за феновете на Michelle Yeoh този филм е подарък. Кои според вас са петте основни филма на Мишел Йео, които всеки трябва да види? Можете да включите Всичко навсякъде и наведнъж.

Даниел Куан: Имам предвид, Суперченге беше голямото за мен, защото сякаш бях влюбен в Джаки Чан и тогава баща ми ми го показа супер ченге, и си казах: „Какво? Това е като женска версия на Джеки Чан. Това е невероятно.” Така че това беше огромно за мен.

Даниел Шайнерт:Да Госпожо! беше първата й, нали? Някои от бойните сцени в този филм са лудост. И Винг Чун. Това са трите филма, от които гледахме най-много сцени [за това].

Даниел Куан: да Винг ЧунСцената с тофу е в ДНК-то на нашия филм, що се отнася до това колко глупави и абсурдни могат да бъдат бойните сцени, но и колко добре изпълнени могат да бъдат. Това е диво и много забавно. И тогава…

Даниел Шайнерт: …Приклекнал тигър, скрит дракон?

Даниел Куан:Приклекнал тигър беше доста голямо за всички в семейството ми. Отидохме и го гледахме няколко пъти и когато спечели онези Оскари, всички си казаха: „Уау, кой би си помислил?“ Това беше този наистина преобръщащ реалността момент за мисля, че много китайци американци. Нейната бойна сцена с Zhang Ziyi, където те се движат напред-назад с различни оръжия, е такъв майсторски клас по стил и различни стилове на битка, и в това има и чувство за хумор. Аз обичам това. Пет ли казахме? Мисля, че казахме пет.

Даниел Шайнерт: Мисля, че изхвърлихме четири.

Даниел Куан: Добре, тогава нашият филм е номер 5 [смее се].

Последен въпрос: Какви са бисквитките, които Waymond прави за Deirdre (Jamie Lee Curtis)? Изглеждат вкусни.

Даниел Куан: О да! Те са тези традиционни бадемови бисквитки, които често се раздават по време на празненствата на китайската нова година и лунната нова година. Но обикновено те имат само един бадем или една червена точка от багрилото, защото червеното е много щастлив и престижен цвят в китайската култура.

Даниел Шайнерт: Ние някак си го направихме и им дадохме щастливи лица, но да, те са бадемови бисквитки за китайската Нова година.

Даниел Куан: Наистина са сухи и ронливи, но имат много добър вкус. Обикновено ги ям с боба чай или нещо подобно, защото са сухи. Но те са наистина добри.

Всичко навсякъде и наведнъжсега се играе в кината в цялата страна.

Препоръки на редакторите

• Ларкин Сейпъл от Everything Everywhere All at Once във филма за добро настроение от 2022 г.
• Ново в кината: Изгубеният град, Всичко навсякъде и наведнъж