Зад лозите и кръвта на VFX сезон 4 на Stranger Things

Сезон 4 на Странни неща подложиха децата от Хокинс, Индиана, на някои от най-страшните преживявания, които са имали досега (което говори много), докато се бореха с нова заплаха от зловещото измерение, известно като Upside Надолу. Той също така тества силата на екипите за визуални ефекти на шоуто, на които беше възложено да доставят Netflix най-масовите, експлозивни сцени на хита досега, както и някои от най-зловещите, кошмарни среди.

Сред студията за визуални ефекти, върху които да работите Странни неща сезон 4 беше Scanline VFX, студио, спечелило Еми и номинирано за Оскар, отговорно за създаването на филмова магия в HBO Игра на тронове и Марвел Капитан Америка: Зимният войник, наред с други проекти. Екипът на Scanline създаде повече от 220 кадъра в осем епизода от сезона, включително зловещите последици от клането в лабораторията на Хокинс и различни елементи от Обърнато с главата надолу и подобните на портали „пукнатини“ между нашия свят и този мрачен измерение. За да научите повече за тяхната работа през сезона, Digital Trends разговаря с

Джъстин Мичъл, VFX надзорникът на Scanline е включен Странни неща.

[Забележка: Следното интервю включва обсъждане на ключови моменти от сюжета — и изненади — от сезон 4 на сериала.]

Цифрови тенденции: Вашият екип работи върху интериора на лабораторията Хокинс, след като почти всички бяха унищожени, с цялата кръв, тела и разрушения. Какво включва този вид работа? Изглежда ужасно.

Джъстин Мичъл: По-голямата част от нашата работа в тази последователност включваше цифрово матово рисуване. Беше извършено клане и имаше санитари и деца, които бяха мъртви на пода, и кръв и напукани плочки по стените, където хората бяха блъскани в тях. И имаше много обезобразяване навсякъде, счупени крайници и други подобни, защото когато One — или Vecna ​​— убива жертвите си, той го прави, като щраква ръцете и краката им и им пробожда очите, което е доста зловещ.

С децата създавахме цифрови, триизмерни цифрови изображения на тях, след което създавахме матова картина на крайниците им в счупено състояние. Това е така, защото когато всъщност бяха заснети, децата бяха в обезобразени пози, но нямаше протези и много малко грим. Така че работата до голяма степен включваше опити да се покаже, че костите им са били счупени, както и увеличаване на щетите в това пространство.

Това е повече от просто добавяне на пръски кръв.

Определено, да.

Скочим малко напред, вашият екип също работи върху разрива на Upside Down, който виждаме в трейлъра на Eddie, и няколко други, които се появяват през сезона. Какво влезе в създаването на външния вид на тези елементи?

Да, разривите определено бяха повтаряща се тема за нас през този сезон. Създадохме пукнатини с всякакви форми и размери и пукнатините трябваше не само да се появят, но и да пътуват през всякакви различни материали. [Те трябваше да преминат през] дъските на таванския етаж, през хората, през ремаркето на Еди и през пейзажа, дърветата и сградите, в крайна сметка се сблъскаха в центъра на Хокинс. Имаше дори пролом, който минаваше през езеро.

Така че трябваше наистина да проучим как да създадем някаква съединителна тъкан между всички тези различни пукнатини и да ги направим последователни. До голяма степен се основаваше на установен прецедент от предишни сезони. Пукнатините се бяха появили през тези сезони, така че заимствахме от езика, който вече беше установен, но те наистина не са били виждани в този мащаб или да се движат по начина, по който си ги представяхме сезон.

Едно е да присъстват, но предполагам, че действително се движат променя нещата.

Това го прави. Елементите, които изграждаха пукнатините, често бяха нещо като симулация на твърдо тяло, ако става дума за сграда, която се срутваше в пукнатина, или земя, която се отваряше, или дървени дъски, които се разбиваха. Но тогава имаше месест вид мухъл, който израсна от стените на разломите, което всъщност беше помага при създаването на нещо като преходна зона между действителната фотография в кадъра и CG елементи.

Имаше и лозите, които изпълзяха нагоре от Обърнатата глава през отвора на разлома. Лозите са много важна част от Странни неща, особено през този сезон, тъй като те работят като продължение на Vecna, част от неговия кошерен ум. Имаше и мембраната — нещо като месеста бариера, която обхваща ширината на разрив. Мембраната основно служи като врата между дясната страна нагоре и обърнатата страна и след като преминете през тази мембрана, вие сте от другата страна на този свят.

И тогава трябва да запалите и всичко това.

вярно Тази червена, кехлибарена светлина, която блести от пукнатините, е била важна част от езика на тази вселена, особено защото много от нашите сцени се развиваха през нощта и беше важно да покажем разривите, които се движат, което понякога беше трудно да се направи в тъмно. Тази червена светлина работеше, за да освети самата пукнатина, но също така и за осветяване на съседни сгради или дървета, такива неща.

Особено за разривите, изглежда, че трябва да смесите много елементи, въведени в по-ранни сезони, в един сплотен кадър. Това точно ли е?

Мисля, че е честно да се каже, да. Не бях работил върху Странни неща преди това, но нашата компания работи върху сезон три в подземната руска база, където издълбаваха разлома. Направихме много изследвания и се опитахме да надградим съществуващите познания за Странни неща. Като шоу те са пораснали много. В началото бюджетите бяха доста малки и много неща бяха направени по практичен начин. Сега те са водещ продукт на Netflix, така че бюджетите са по-значителни и има повече ръце на палубата и има повече време, така че се опитваме да вдигнем малко залога.

Вашият екип свърши много работа по епизод 9, включително интериора на къщата Creel с нейните лозя и страховита атмосфера. Какво влезе в създаването на атмосферата на обитавана от духове къща?

Те всъщност имаха къщата на Creel на снимачната площадка, така че създадохме цифрова реплика на това, което съществуваше, вместо да създадем всичко. Това, което направихме в Creel House основно, беше да добавим лозите, които децата внимателно прекрачват...

Докато не…

Да точно. Не се получава толкова добре. В крайна сметка те биват грабнати от тези лози и държани до стената, но разбира се, успяват да избягат. И така, всички лози бяха оживени. Имаше някои практични лози, които бяха облечени на снимачната площадка, а отделът по изкуствата също постави лози по стените, така че се опитахме да съответстваме на естетиката, която беше там. Но лозите, облечени на снимачната площадка, всъщност не се движеха, докато нашите се движеха. Така че трябваше да съпоставим лозите и долната част, които са важни аспекти Странно нещос…

Долният участък?

Да, това е нещото, което е почти като змийска кожа - тази мрежеста структура, която често се появява по краищата на пукнатините и около лозите. Всъщност е направено от разтопено фолио с балончета. Създадохме цифрово представяне на него, но на снимачната площадка така се прави. Така че трябваше да създадем и някакво цифрово разтягане в нашите последователности. Можете да го видите в трейлъра на Еди, когато разломът се разширява, и сцените, в които децата преминават през разлома. Също така се появява в къщата на Creel и последователността на стаите на дъгата, където Eleven се бие с One и в крайна сметка прорязва разцепление през него в стената зад него.

Споменахте тази сцена по-рано, но ми разкажете повече за голямата последователност от унищожавания в края на сезона, в която Хокинс е разкъсан от четирите разлома, които се събират. Трябваше да създадете това в нощна обстановка и след това го виждаме отново на дневна светлина. Как се разви тази сцена?

Имахме цифрово представяне на Хокинс и понякога имаше [заснети с камера] плочи, които бяха използвани в него, а някои бяха изцяло CG. Това ни даде контрол над осветлението, но трябваше малко да променим езика на околната среда, за да работи през деня. Червеното осветление не играе толкова добре [през деня], например, защото се конкурира с дневната светлина. Компромисът е, че можете да видите отразяващата способност на месестата плесен и физическата природа на лозите и тяхната тънкост през деня. Но в крайна сметка всичко се основаваше на една и съща настройка и език.

Имаше ли удари, които се оказаха по-трудни, отколкото очаквахте? Някакви неочаквани предизвикателства, възникнали с определени сцени?

Винаги има предизвикателства, но често не са нещата, които очаквате. Тази голяма предпоследна последователност в Хокинс имаше много сложни елементи и слоеве, върху които трябваше да се работи, така че това беше сложно, но това е различно от това, че всъщност е обезпокоително. Поредицата от къщата на Creel обаче беше предизвикателна, защото когато заснеха тази поредица, имаше много атмосфера истинският декор и децата се разхождаха с фенерчета и ги осветяваха върху лозите, за да гледат къде отиват. Трябваше да съпоставим цялото това движение на фенерчето, така че осветлението на CG елементите да се промени, когато бъдат ударени от фенерчетата по същия начин, по който практическите елементи бяха осветени на снимачната площадка.

Това, което го направи особено сложно, беше, че лъчът на фенерчето също осветява праха или дима във въздуха. Ние наслоявахме [визуални ефекти] елементи пред децата и зад тях, докато се разхождат наоколо, и ние също трябваше да съответства на плътността на атмосферата и светлината, преминаваща през нея, заедно с осветлението на действителното повърхности. Тези неща бяха едни от по-трудните неща за правилно интегриране.

И накрая, трябва да попитам: какво е да работиш по толкова голям проект Странни неща? Сега е такъв културен пробен камък, че трябва да се чувства малко по-различно отвътре.

Не мога да бъда по-щастлив. Беше страхотно. Бях развълнуван да получа възможността да работя Странни неща. Това е шоу, което харесах, независимо от визуалните ефекти, които бяха наистина звездни през сезоните. Аз съм фен. Спомням си 80-те като разцвета на моите тийнейджърски години, така че това на фона само добавя към радостта от гледането на шоуто. Мисля, че Дъфърс са свършили страхотна работа в създаването на баланс в жанрове и стилове някъде между Стивън Спилбърг и Стивън Кинг.

Приключенският жанр на ужасите е много забавен и разказът е отличен. Понякога е малко горчиво като художник на визуални ефекти, работещ върху нещо, което наистина ви харесва, но в това получавате спойлерите и някак знаете какво ще се случи преди всички останали прави. Но бях наистина развълнуван да работя по шоуто и беше страхотно изживяване.

Сезон 4 на Странни неща вече е наличен в Netflix.

Препоръки на редакторите

• 5 героя, които смятаме, че ще умрат в Stranger Things сезон 5
• Всяко чудовище от Stranger Things, класирано
• Неочакван герой може да се завърне в Stranger Things сезон 5
• Манифест сезон 4, част 1 край обяснено
• Извънземни, надстройки и Доли Партън: зад VFX на Орвил