„Ако беше казала „не“, филмът никога нямаше да види бял свят“, каза директорът Тод Фийлд в изявление за неговата амбициозна нова драма, Тар. Той, разбира се, говореше за звездата от филма, Кейт Бланшет, чиято репутация на една от най-великите живи актриси в Холивуд със сигурност я предшества в този момент. Въпреки този факт би било лесно първоначално да отхвърлите коментара на Фийлд като нищо повече от угодничество или повърхностна забележка. Все пак какъв режисьор не би да кажеш това за главната звезда на техния филм, особено някой от калибъра на Бланшет?
Като видя Тар, но истината на коментара на Фийлд е безспорно ясна. За да може да хвърли каквато и да е магия, Тар изисква изпълнител с харизматичното, извисяващо се присъствие на Бланшет. Тя изисква някой, който не само може да изчезне в герой, но който може да го направи и все още да може да командва всеки партньор в сцената, който има нещастието да бъде изправен срещу нея. Бланшет прави това и много повече Тар.
Не и откакто стоеше пред прожекционната зала на Хауърд Хюз
Авиаторът дали Бланшет толкова дълбоко се е вживяла в кожата на един от героите си и не оттогава Син жасмин толкова старателно и вкусно ли е сдъвкала и изплюла самия филм, в който участва. Нейното представяне тук може да е най-доброто, което е давала, и дори ако Тар се чувства по-съществено като изследване на характера, отколкото като социален коментар, достойнствата му са очевидни във всяко движение на китката и словесно демонтиране, което Бланшет доставя като своя прекалено достоен, едноименен композитор.
Противно на това, което предполага последният коментар, Тар в никакъв случай не е еднозначен филм. Не само, че първите 10 минути се въртят изцяло около публичен разговор между успешния композитор на Бланшет, Лидия Тар, и реалния живот Нюйоркчанин писател Адам Гопник, но се движи с толкова стабилно, премерено темпо, че става невъзможно да се предскаже траекторията на историята му, докато кацането вече е в ход. Всеки, който търси проста структура в скрипта на Фийлд, ще излезе с празни ръце.
Филмът започва с Лидия на Бланшет много на върха на света. След като вече се е доказала като един от най-страхотните и вдъхновяващи композитори в света, тя не само е на път да издаде нов мемоар (с подходящо заглавие Тар на Тар), но тя започва репетиции за изпълнение на Симфония № 5 на Густав Малер, която й е убягвала през цялата й кариера. Следователно началният разговор на филма между Гопник и Бланшет е ефективен, изключително остроумен начин за Тар за да установи както постиженията на Лидия, така и нейното положение в нейната област.
Оттам нататък Фийлд харчи по-голямата част от Тарстрахотното 158-минутно изпълнение на Лидия, докато тя се подготвя за изпълнението на композицията на Малер от нея и нейния немски оркестър. По пътя се запознаваме с най-важните фигури в живота на Лидия, включително съпругата й Шарън (Нина Хос). и нейния асистент. Франческа (Номи Мерлант), както и Олга Меткина (Софи Кауер), откровената млада руска виолончелистка, която хваща окото на Лидия в началото на филма. Чрез взаимодействието си с тези герои и техните репетиции заедно, Фийлд бавно, но сигурно засажда семената за Таризненадващ, но неизбежен обрат в трето действие.
Колкото по-малко подробности се дават за Тарзаключение, включително неговия запомнящ се кисел финален удар, толкова по-добре. Въпреки това Field работи рано, за да запълни Тар с усещане за бавна, предстояща гибел и той използва редица прости, но ефективни техники, за да го направи. От зловещите кадри на някой, който наблюдава Лидия на Бланшет отдалеч, до множеството тихи шумове, които постоянно я улавят внимание, Фийлд дава на своя протагонист много причини да вярва, че някой – или нещо – постоянно е прав зад нея.
Режисьорът също така използва чудесно градското разрастване на Берлин. В една поредица Лидия търси, безнадеждно, в обществен парк източника на една жена безмилостни крещи, докато друг я вижда как се рови в наводнените зали на изоставен, подземно училище. Последната последователност е, когато присъстват нюансите на ужаса Тар излиза чак на преден план и оставя обезпокоителна следа, която нито филмът, нито Лидия на Бланшет успяват да разклатят истински. Неговият внезапен, скърцащ с кости завършек също така служи, по някакъв начин, като идеално въведение към Тарбезкомпромисната последна трета, в която увереният композитор на Бланшет плаща за необузданата си арогантност и злоупотреба с власт по възможно най-модерен начин.
За съжаление, толкова навременна, колкото на Тар последните моменти са, те не оправдават съвсем продължителността на филма от 2 часа и половина. За филм, който се чувства на моменти толкова тежък и метафизичен, колкото всичко друго, което ще видите тази година, безспорно е странно да го видите да стига до решителното, директно заключение, което го прави. В крайна сметка има неизбежно усещане за несвързаност между нюансирания, абстрактен звяр, който Тар е през голяма част от времето си на изпълнение и тезата за културата на отмяна и #Аз също че в крайна сметка се превръща в.
Част от това прекъсване е резултат от оперния, мускулест визуален стил, до който Фийлд довежда Тар. Тук Фийлд напълно възприема онзи вид широкоекранна естетика, която може да направи всяка стая и среда, през които се движи Лидия на Бланшет, да се чувстват масивни и отворени. Използването на дълги, непрекъснати кадри от режисьора също му позволява да подчертае присъщия магнетизъм на Бланшет. Като се съкращава възможно най-малко, когато неговата звезда е на екрана, Фийлд успява да представи значително властното присъствие на Лидия възможно най-голо – и следователно, мощно – колкото е възможно.
Тази техника дава на Бланшет шанса да доминира във филм по начин, който е позволено на много малко актьори, и тя не го оставя да я подмине. Дори в моментите, когато хватката на Лидия върху нейната ситуация започва да се изплъзва, хватката на Бланшет като менгеме надхвърля Тар е винаги присъстващ. Филмът без съмнение е вид шоу за една жена, в което много малко други изпълнители получават шанса да блеснат. В случай че Тар, единственият друг актьор, който успява да направи голямо впечатление, е Хос, чието тихо изпълнение като Лидия уязвимата, но по-мъдра съпруга се появява като перфектната противотежест на свирепата преднина на Бланшет завой.
TÁR - Тийзър - 7 октомври
Изпълнението на Бланшет прави най-голямото и въздействащо впечатление в Тар, обаче. Нейната работа тук успява да внесе по-широка привлекателност във филм с интереси и препратки, които са толкова нишови, че иначе може да изглежда като прекалено вътрешна шега, за да остави някаква трайна следа. Независимо дали представянето на Бланшет е достатъчно мощно, за да обедини наистина всичко ТарСъвсем друг въпрос е обединяването на идеите на в едно завладяващо парче. Това, което тя и Фийлд са постигнали тук, със сигурност заслужава аплодиране, но ТарВърховете на ’s също се чувстват твърде завладяващи и се считат за това да се прехвърлят в отмяната на фокусирания върху културата договор относно токсичността на властта, в която в крайна сметка се превръща. От друга страна, може би това е целият смисъл.
Тар тръгва по кината в Ню Йорк и Лос Анджелис в петък, 7 октомври. Той ще се разшири в цялата страна през целия месец.
Препоръки на редакторите
- Преглед на Божиите създания: прекалено сдържана ирландска драма
- Вижте прегледа на How They Run: очарователен, но лек whodunit
- Прегледът на поканата: Цялата кора, без ухапване
- The Forgiven преглед: Познато пътуване, което си струва да направите
- Ревю на Flux Gourmet: сюрреалистична комедия, която е тест за вкуса
