Бо се страхува
„Най-новият филм на режисьора на Hereditary и Midsommar Ари Астър, Beau is Afraid, е шокиращо лош епос, който ще ви накара да пожелаете да можете да си върнете трите часа, които ви струваха.”
Професионалисти
- Пати ЛуПоун, Зоуи Листър-Джоунс, Паркър Поузи и поддържащи сценични изпълнения на Нейтън Лейн
- Ангажиращият визуален стил на Ari Aster
минуси
- Страхотното водещо изпълнение на Хоакин Финикс с една нота
- Досадният, ненужно подъл сценарий на Ари Астър
- Време на изпълнение, което е твърде дълго и самоугаждащо
Има някои режисьори, които се наслаждават на спонтанността на живота и чиито филми изглеждат живи и непредвидими. Ари Астер не е от тези режисьори. Астер е режисьор, който не просто изисква контрол, но постоянно го съобщава. Няма нито един момент, който да бъде открит в нито един от първите два филма на Aster, Наследствена и Midsommar, което не изглежда като планирано и изпълнено точно според неговата визия.
И в двата филма порочната хватка на неговата режисура е необходимост. Чрез непоколебимо плавните панорами и методично композираните снимки на своята камера, Aster създава усещането в първите си две функции че героите му не контролират собствените си истории, което само кара ужаса на живота им да се чувства още по-задушаващ.
в Бо се страхува, стилът на Астер става патерица, след това отговорност и накрая източник на раздразнение. Най-новото на сценариста и режисьора е тричасово турне през живота на човек, който, както подсказва заглавието на филма, се страхува от почти всичко. В ролята на Хоакин Финикс, най-новият герой на Aster е анимационен аватар на чиста, неподправена тревога. Въпреки че предизвиква почти същия ужас като предишните усилия на режисьора, Бо се страхува не е филм на ужасите. Вместо това това е луда комедия за кумулативната цена на вина, лъжи и всички останали токсични емоции, които могат да повлекат човек надолу.
Със своята многопластова история и злобно чувство за хумор има моменти, в които филмът е чувствителен като франкенщайнския резултат от творческия брак между братя Коен и Чарли Кауфман. За съжаление, на Астър му липсва ироничната интелигентност на първия и сърдечната човечност на втория. Той не се интересува толкова от изследване на темите на своите филми, колкото от многократно побеждаване на героите си с тях, докато те неизбежно се поддадат на лудостта, смъртта или и двете. в Бо се страхува, Астер разширява своето очарование от вечните мъчения на живота към своята публика – наказвайки своите зрители за почти три часа, за да се осмелиш да се надяваш, че в живота ти наистина може да има нещо повече от вина, страдание и манипулация.
Бо се страхува започва, както трябва всеки филм за огромния случай на един мъж с проблеми с мама, в кабинета на терапевт. Чрез встъпителния си разговор с неговия терапевт (Стивън Маккинли Хендерсън), изтощителната несигурността на Бо Васерман от Финикс е разкрита, както и плановете му да посети майка си Мона (Пати LuPone). Когато терапевтът на Хендерсън, когото актьорът играе с обезпокоителна усмивка като на Чеширски котарак, сравнява Мона на LuPone с кладенец, който не съдържа никаква вода, веднага знаем всичко, което ни е необходимо за връзката на Бо с неговите майка.
Където Бо се страхува отива оттам е по-малко ясно. Филмът проследява обсадения, лековерен тъжен чувал на Финикс, докато той се опитва да се прибере у дома за посещение, което Мона има го накара да се почувства много зле от евентуалното му изчезване, но да наречем пътуването му права линия би било равносилно на обаждане Бо се страхувавремето за изпълнение е „слабо“. По пътя Бо губи ключовете от апартамента си, бива блъснат от кола, озовава се под грижите на двойка със странно притежание (изиграна с кипяща лудост от двама от крадците на сцени във филма, Нейтън Лейн и Ейми Райън), и след това се озовава на театрално представление в гори. Всичко това е преди той най-накрая да се прибере у дома навреме за ужасяващо нелепа среща с влюбената си от детството Илейн (Паркър Поузи).
Последната сцена изглежда така, сякаш Aster я е написала във филмовото училище на смелост. Тоест, от една страна, е бунтарски и различен от всичко, което някога сте виждали, а от друга, по-глупав и по-младежки, отколкото можете да си представите. Същото, за съжаление, може да се каже за голяма част от Бо се страхува. Това е редкият филм, който доказва, че „уникален“ не винаги е комплимент, нито пък „шокиращ“. Не се заблуждавайте: Бо се страхува е шокиращ филм. През втория и третия си час обаче филмът толкова старателно изгаря всякаква добра воля, която спечели с първоначалните си моменти на подривна дейност, че е невъзможно да не се посрещне последната серия от обрати с все по-раздразнена поредица от въздишки и очи ролки.
Бо се страхуваТретото действие на умопомрачително заблудено се прави още по-лошо от това колко повтаряща се и провлачена е останалата част от филма. Филмът следва Бо през поредица от странни злополуки, повечето от които следват същия цикъл на объркване, наранявания и весели мелодии-еск бягство. Само първото действие на филма, което изобразява отчаяните опити на Бо да се измъкне от анархичния градски блок, в който живее, изглежда полезно. Секцията е изградена от поредица от декорации, лоши избори и подривни обрати, които ефективно потопете зрителя както в бавно разпадащия се модерен свят на филма, така и в тревожния ум на Финикс протагонист.
След като Бо е отведен от апартамента си обаче, потапянето, което Астер постигна през първото действие на филма, се губи. Сценаристът-режисьор продължава да унижава и очерня Красавицата на Финикс до такава степен, че неговата авторска ръка става неизбежно присъстваща и очевидна. Не след дълго, Бо се страхува вече не изглежда като преглед на пътуването на един човек в миналото, а по-скоро като упражнение в радостни мъки от страна на своя създател. Дори когато средната театрална последователност на филма, която внася известно визуално разнообразие с използването на ефекти и анимация на зелен екран, изглежда, че е на ръба да внесе нов смисъл и сърце да се Бо се страхуваВ болезнената одисея на Астер не може да не се вмъкне отново, като напомня на своя герой, че всеки опит да намери катарзис в неговата история е напразен.
Лошото качество на заключението на поредицата просто кара ясните алюзии на Астер към работата на изключителни художници като Дон Херцфелд, Мишел Гондри и Чарли Кауфман да се чувстват още по-незаслужени. Освен това, това е един от няколкото раздела във филма, който има потенциала да разшири тематичната и емоционална територия на Бо се страхува, но въпреки това е направен повърхностен от шега в последния момент от страна на Aster. Като цяло, цикличният характер на много от последователностите на филма просто кара раздутото му времетраене да се чувства все по-неоправдано и напразно. Зад камерата Астер изглежда е наясно с това Бо се страхува е по-дълъг, отколкото трябва да бъде, но това осъзнаване не прави изживяването от гледането му по-малко изморително или стържещо.
Незрялото усещане за комедия и провокация на филма става още по-раздразняващо от това колко завършени са толкова много други аспекти от него. Астер може би никога не се е чувствал толкова визуално в контрол, както тук. През времето на изпълнение, Бо се страхува предлага достатъчно моменти на брилянтна визуална конструкция, така че е невъзможно да не бъдете впечатлени от някои от композиционните и редакционни решения на Aster. Това е особено вярно за една поредица от филма, в която Зоуи Листър-Джоунс дава монолог като по-младата версия на Мона на LuPone. Aster не само поддържа статичен, нисък ъгъл на Lister-Jones за цялата сцена, но разчита само на един източник на светлина: въртяща се, многоцветна нощна светлина, която окъпва лицето на Мона в множество цветове, дори когато останалата част от тялото й остава забулена в тъмнина.
По отношение на визуалните елементи, сцената е сравнително проста, но ефектът, който постига, е в еднаква степен обезпокоителен и хипнотичен. Това е момент, в който способността на Aster да подчертае светските ужаси на ежедневието е поразително ясна и също така предлага на зрителите поглед към версия на Бо се страхува това можеше да бъде много по-поносимо и интересно от това, което Aster предостави. Въпреки силната работа, извършена от много от членовете на актьорския състав на филма (Листър-Джоунс и ЛуПоун представят особено запомнящи се изпълнения), това, което можеше да бъде замислено, кошмарно вместо това портретът на живота на един човек е представен като крещящо, детско упражнение в емоционални терзания, което дори няма благоприличието, за да оправдае собственото си перверзно садистично ивица.
Това е филмовият еквивалент на хлапето в училищния автобус, което прекарва всеки ден, ръгайки се в гърба ви, защото просто не може да превъзмогне колко смешно смята, че дразни другите хора. Знаеш вида. Тази, която другите хора посочват и казват: „Каквото и да правиш, просто се опитай да не бъдеш такъв че дете." Бо се страхува е много това дете.
Бо се страхува тръгва по кината в цялата страна в петък, 21 април.
Препоръки на редакторите
- Краят на Beau Is Afraid е обяснен
- Рецензия на Rosaline: Kaitlyn Dever повдига rom-com рифа на Hulu за Romeo and Juliet
- Conversations with a Killer: The Jeffrey Dahmer Tapes преглед: думите на убиеца дават малко представа
- Преглед: Кейт Бланшет се издига в амбициозната нова драма на Тод Фийлд
- Преглед на Vesper: въображаемо научнофантастично приключение
