Преглед на Индиана Джоунс и циферблата на съдбата: неравномерно заключение

Един от най-странните смесени торби за годината, Индиана Джоунс и циферблатът на съдбата е едновременно толкова лошо, колкото мнозина очакваха, и по-добро, отколкото най-вероятно са си представяли. Филмът е не само първата част от Индиана Джоунс, която не е режисирана от Стивън Спилбърг, но също така е предназначен да служи като пета и последна глава на поредицата. И двата аспекта на

Циферблатът на съдбата определи своя директор, Форд срещу Ферари и Логан helmer James Mangold, за да успее и да се провали по начини, които са много подходящи за него. От една страна, Циферблатът на съдбата липсват много от определящите черти на своя франчайз – а именно, неговият уникален дух на Спилбърг.

От друга страна, филмът може да се похвали с изненадващо многослойна тематична дълбочина, която можеше да бъде постигната само от режисьор като Манголд, чиято привързаност към героите му го е направила предпочитан режисьор на франчайз лебедови песни като Циферблат на съдбата и Логан. Колкото и да са разочароващи, многобройните технически недостатъци на последния му филм също трудно могат да бъдат приписани директно на него. В края на краищата Манголд не е единственият сравнително завършен студиен режисьор, работещ днес, който прави филми, които все още разчитат твърде много на калпав CGI и цифрови ефекти.

Най-големият проблем с Циферблатът на съдбата е, че никога не изглежда, че Манголд се е забавлявал толкова много, правейки филма. По време на 154-минутното му време на изпълнение човек може да почувства разбираемо как Манголд се огъва под тежестта на наследството на своя несравним предшественик. Циферблатът на съдбата следователно липсва режисьорската пакост, която, независимо от недостатъците им, присъства и в четирите предишните филми за Индиана Джоунс. В същото време прекалено внимателният щрих, който Манголд носи Циферблатът на съдбата е също така това, което гарантира, че неговите меланхолични, изненадващо сладки финални нотки звучат толкова добре, колкото и те.

Индиана Джоунс и циферблатът на съдбата започва по подходящ начин с пътуване назад във времето до Европа през 1944 г. Следва прологът на блокбъстъра Индиана Джоунс на Харисън Форд докато той и неговият тромав археологически партньор в престъплението, Базил Шоу (Тоби Джоунс), са хванати при опит да спасят скъпоценен исторически артефакт от легион нацистки войници. Залавянето им води до поредица от злополуки и конфронтации в нацистки влак, които водят до това, че Инди и Базил стават притежание на половината от прочутия циферблат на Архимед, артефакт, жадуван от Циферблат на съдбатарезидентен злодей и Вернер фон Браун заместник, Юрген Волер (Мадс Микелсен).

Двадесет и пет години по-късно, по-възрастният Инди на Форд живее сам в апартамент в Ню Йорк, бавно се приближавайки към пълното си пенсиониране. Все още скърбящ за загубата на сина си и на ръба на развода със съпругата си Марион Рейвънуд (Карън Алън), Инди бързо е изтеглен от апатичното му съществуване с пристигането на неговата кръщелница Хелена Шоу (Фийби Уолър-Бридж), оцелялата дъщеря на Джоунс босилек. След като той е измамен да й даде своята половина от циферблата на Архимед, Инди се заема да върне артефакта, преди или Хелена да го продаде, или все още хитрият Волер на Микелсен да се докопа до него. Това, което следва, е глобална игра на котка и мишка, която се придържа доста близо до установената формула на приключенския сериал на франчайза.

Където Циферблатът на съдбата се отклонява от добре установения път на своя франчайз е в разчитането му на визуални ефекти, които правят огромни части от неговия свят и екшън поредици да изглеждат гумени и фалшиви. Прологът на филма, който се развива в нацистка Германия, е единствената поредица, която изглежда наистина безгрижна и безгрижна, сякаш Манголд си даде разрешение през онези дни на снимачната площадка да вземе няколко страници от книгата на Спилбърг и просто имат забавление. За съжаление, последователността страда значително от зависимостта си от VFX за премахване на стареенето, който има за цел да накара Ford да изглежда както направи през 80-те години, но просто го накара да прилича повече на герой от видеоигри, отколкото на жив, дишащ човек същество.

След като Манголд се отказва от дигитално променения Инди във филма, Форд се оказва толкова добър, колкото винаги в Циферблатът на съдбата. С напредването на възрастта Форд смени някогашната си грубост и физически внушително присъствие с по-емоционално интроспективна личност, но не и оттогава Blade Runner 2049 чувствал ли се е толкова докоснат до всичките си способности, колкото тук. Неговият комедиен момент е толкова перфектен, колкото никога не е бил, а ангажиментът му да изиграе своя емблематичен археолог този път като съкрушен, унил човек - някой, чиято скръб и страст към историята са го оставили блокиран в настоящето - е един от малкото неща за Циферблатът на съдбата което наистина оправдава съществуването му.

Срещу него, и Уолър-Бридж, и Микелсен се оказват добре противопоставени на Индиана на Форд, въпреки това Хелена на първата страда малко от ненужно бодливото първоначално представяне на филма от нея. Заедно тримата внасят истински живот Циферблатът на съдбатана трите централни сили, въпреки че Манголд и операторът Федън Папамихаел често не успяват да съвпадат с характерния режисьорски поглед на Спилбърг. Повечето от Циферблат на съдбатаЕкшън последователностите на `s се провалят или поради техния собствен несъвършен VFX, или поради прекалено спретнатия стил на Mangold. Филмът остава толкова загрижен през цялото време за придвижването на своя сюжет напред, че рутинно избира да не се наслаждава на хаоса или насилието на различните си декорации.

Вдъхновените визуални шегове от нями филми, които Спилбърг внесе в своите филми за Индиана Джоунс, не се срещат никъде в Циферблатът на съдбата. Нито една последователност във филма не може да се сравнява с изумителния абсурд на отчаяната кавга в нощен клуб на Форд и Кейт Капшоу Храмът на гибелта, продължителният юмручен бой на първия около движещ се самолет в похитителите на изчезналия кивот, или балетната, извънгабаритна грандиозност на откриващото изследване на храма и бягство от този филм. Вместо това много от Циферблатът на съдбатаЕкшън последователностите на ’s изглеждат странно алергични към забавлението.

Стреснатият визуален подход на Манголд ограбва Циферблат на съдбата на кървавата гадост, която Спилбърг и Джордж Лукас често правеха всичко възможно, за да инжектират във франчайза. Филмът включва повече от няколко удара с юмруци по нацистки лица, но никога не ги стопява халбите на злодеите пред очите ни, изтръгва сърцата им, забива някое от тях на стени със стрели или оставя някое от тях да бъде изядено живо от огнени мравки. Резултатът от всички тези пропуски е филм за Индиана Джоунс, в който понякога липсва истинска личност, което не е нещо, което може да се каже дори за най-лошите части на франчайза, режисирани от Спилбърг като Индиана Джоунс и кралството на кристалния череп.

Въпреки че Манголд никога не се доближава до възпроизвеждането на усилената енергия на правенето на филми на Спилбърг или невероятната кръв, която той и Лукас прегърнаха в първоначалните записи на сериала, Форд срещу Ферари режисьорът внася деликатно докосване Циферблатът на съдбатаистория и теми. В третото си действие филмът се посвещава толкова искрено на най-големия научнофантастичен обрат в историята на своя франчайз, че за кратко постига трансцендентен вид шантавост. Mangold, с помощта на емоционално суровото централно изпълнение на Ford, използва този висок тон, за да задвижи Циферблатът на съдбата към край, който е подривно тих и вълнуващ.

През по-голямата част от филма Манголд мъдро се съпротивлява на преиграването на някой от старите хитове на франчайза на Индиана Джоунс. Той се стреми да постави своя печат върху сериал, който завинаги ще принадлежи на своя оригинален режисьор и звезда. Дори и да не успее напълно, съпротивата на режисьора да навява носталгичните спомени на своите зрители е това, което го прави Циферблатът на съдбатафиналната сцена, която отдава директна почит на миналото, толкова ефективна. По ирония на съдбата е кога Циферблатът на съдбата решава да тръгне отново по стъпките на своя франчайз, така че успява да проправи нов път както за себе си, така и за своя герой.

Индиана Джоунс и циферблатът на съдбата сега играе в кината.

Препоръки на редакторите

• 5 актьора, които трябва да бъдат следващият Индиана Джоунс
• Всички филми за Индиана Джоунс, подредени от най-лошия към най-добрия
• Умира ли Инди в края на Индиана Джоунс и циферблатът на съдбата?
• 5 приключенски филма за гледане преди Индиана Джоунс и циферблата на съдбата
• Къде да гледате всички филми и сериали на Индиана Джоунс