إن الإجابة على سؤال Berkowitz's Q بسيطة حقًا، وفقًا لـ كثرة الوحيدات إتقان المهندس شون ماجي.
تريد أن تسمع فرقة البيتلز دون التشويه الإضافي الذي قد تحصل عليه من قطعها بصوت عالٍ.
يمكنني أن أشهد على هذا التقييم شخصيًا، بعد أن استمعت إلى كل LP على نظام McIntosh بقيمة 80 ألف دولار في Electric Lady Studios في نيويورك وكذلك على النظام المرجعي المنزلي الخاص بي. الوضوح والتفاصيل واضحة في المقاطع الصوتية التي استمعت إليها مئات، إن لم يكن آلاف المرات - يوم في الحياة (صرير الكرسي أثناء بناء الأوركسترا)، بك وبدونك (ترادف قرع السيتار السلس) مطر (هذا الخط الجهير المُصر)، و الغد لا يعرف أبدا (القيثارات التي تصرخ بالخلف) - أمر رائع.
جلس ماجي وبيركويتز مع شركة Digital Trends في الغرفة الخضراء في Electric Lady لإجراء مناقشة حصرية حول التعامل مع "التعديلات اللاصقة"، ودفع مظروف التشويه في الاستوديو، وكيف يبدو الأمر عند إجراء تعديلات إبداعي الرقيب. الفلفل الشريط في يديك.
الاتجاهات الرقمية: هل تشعر بذلك البيتلز في مونو هل صندوق الفينيل هو نوع من إصدارات الكأس المقدسة؟
شون ماجي: انا افترض ذلك. أعتقد أن Monos هي الأكثر إثارة للاهتمام، أكثر من تلك المجسمة. وفي الستينيات، تم تصنيعها للجمهور المستهدف الذي كان يستمع إليها، في المنزل وعلى الراديو. فتقول: "حسنًا، هذا ما يجب أن ننتبه إليه". وهذا ما كان عليهم أن يقولوه لشركة التسجيلات في ذلك الوقت: "هذا ما نسعى إليه. الإصدارات المجسمة – حسنًا، سنفعلها لاحقًا.
كانت معظم الأشرطة الأصلية التي عملت بها في حالة جيدة، ولكن كان هناك شريط قلت إن الغراء يمثل مشكلة بالنسبة إليه: أرجوك أفرحني [صدر في الأصل في مارس 1963].
ماجي: لم يكن الغراء ينفصل عن الشريط نفسه؛ لم يكن هناك فقدان للأكسيد. لقد كانت هناك تعديلات مثبتة، حقًا. لقد تسرب الغراء، مع مرور الوقت، إلى الطبقات المختلفة لشريط التحرير، لذلك كان هناك فيلم لزج فوق كل شيء. كان لدينا شريطًا نظيفًا استخدمناه لتحليل ذلك بلطف شديد، لكنه لم يساعد حقًا هنا. كان يترك فيلما على الرؤوس.
هناك احتمالان: الأول، أن الرأس يصبح ملتهبًا عندما تلعبه، ويختفي الطرف العلوي. و/أو يبدأ الاحتكاك، فتبدأ في إزالة الأكسيد. لن نفعل ذلك. يحتاج الأكسيد إلى البقاء على البلاستيك. نحن نقوم بالقطع باستخدام آلة الرأس المتقدمة، لذا فهو يحتوي على مسار أطول للشريط، والذي يجب أن يمر عبر عدة حلقات لإنشاء تأخير، وهذا يضع المزيد من التوتر على الشريط. سيتم كسر التعديلات، وهذا يضيف إليها أيضًا.
كانت الفكرة أنه من المعقول في الواقع نقل مساره في كل مرة إلى شريط آخر، أ جديد الشريط، ثم قم بلصقه معًا للحصول على أداة قطع جديدة. واستخدمنا ذلك لإنهاء هذا المشروع.
هل واجهت أي مشاكل في مطابقة المستوى مع الألبومات السابقة؟
ماجي: لا، كانت هناك تغييرات مختلفة على المستوى تم إجراؤها على القطع الأصلية مثل +1 أو +2 ديسيبل هنا وهناك، لذلك فعلنا الشيء نفسه. الشيء الوحيد الذي لم نقم به من حيث الحجم هو مطابقتها مع القطع الأصلية. لا يبدو أن هناك أي فائدة في القيام بذلك. نحن لا نحاول المنافسة. لا يجب أن يكون أعلى شيء في مجموعة أي شخص. تريد الاستماع إلى فرقة البيتلز دون التشويه الإضافي الذي قد تحصل عليه من قطعها عالي. نحن لا نكافح ضد الإشارة السيئة إلى الضوضاء أيضًا. إن قدرة محطات الضغط على تقديم أطباق لطيفة ومسطحة وهادئة أفضل بكثير في الوقت الحاضر.
لقد كان العمل في فرقة البيتلز في مونو بمثابة امتياز وحلم أصبح حقيقة.
ماجي: نعم! لن تصدق مقدار الضوضاء السطحية التي كنت أستمع إليها مع LPs الأصلية. كانت المشكلة الأخرى هي أن الجوانب القياسية أصبحت أطول فأطول. وعندما تستمر الجوانب في الطول، يبدأ الفرق بين الإشارة والضوضاء في الظهور بشكل واضح.
في وقت سابق، أخبرت ستيف أنك تحب دكتور روبرت. أخبرني لماذا هي مقطوعة البيتلز المفضلة لديك.
ماجي: إنها واحدة من الأغاني الوحيدة التي أضعها حيث أرغب دائمًا في رفع صوتها بصوت أعلى. هذه دائما علامة جيدة. لقد حصلت على أخدود كبير لذلك. وأنا أيضا أحب الثورة 9. لا يهمني ما يقوله أي شخص عن ذلك. إنه الشيء الأكثر روعة.
ستيف، إذا دكتور روبرت هو المفضل لدى شون، ما هو المفضل لديك؟
بيركوفيتش: لقد كانت لدي لحظة عاطفية ونفسية أثناء الاستماع إليها أمس عندما كنت جالسًا في مجلس إدارة شون في طريق آبي. الشريط يتحرك وأنا أنظر من النافذة وأرى السقف. ثم تأتي الأوتار وأقول (همسًا): "رائع".
أحب وضوح أوتار الجيتار التي يعزف عليها بول أثناء المقدمة.
ماجي: يمكنك أيضًا سماع الخطأ الطفيف في العزف هناك، وبعض التشويش الخاطئ للأوتار.
بيركوفيتش: انها مجرد مثل ميشيل، لأن كلاهما لديه أيضًا غناء مشوه قليلاً.
ماجي: ويمكنك سماع خشب الجيتار. يبدو وكأنه (يتوقف مؤقتًا) قطعة من خشب!
آه، نعم، هذا الشيء النادر - الصوت الحقيقي لما يبدو عليه الأمر عندما يعزف شخص حقيقي على آلة موسيقية حقيقية.
بيركوفيتش: ونلاحظ تألق جورج مارتن والمهندسين في وضع الميكرفونات على تلك الأوتار، وكم هي جميلة الأوتار فيها فضاء. لا أستطيع أن أقول أنه بلدي مفضل، ولكنني أذهل، في كل مرة أسمع أمس. لقد حصلت عليه في سن 45، لقد حصلت عليه إلى الأبد! بكيت عندما رفع شون الشريط وكنا نستمع إليه.
ماجي: الشريط المعروض في EPK هو الرقيب. الفلفل، والرجل الذي كان يصوره ويراقب الصوت كاد أن ينهار عندما قمنا بتشغيل ذلك له. التقط الشريط ثم رفعه. يمكنه شمها. "نعم، لها رائحة الشريط." نعم هذا ال الشريط. طاقة البيتلز هي هناك.
هذا الشريط يشبه التعويذة السحرية التي يمكنك الإمساك بها، ولو لفترة وجيزة.
بيركوفيتش: في الأسبوع الأول في آبي رود، بعد أن قمنا بمراجعة السجلات بأنفسنا، أحضر رجل أمن الأشرطة من قبو الطابق السفلي. دخل ووضع هذا الصندوق في حضني. كان تسعة ألبومات - تسعة ألبومات البيتلز، ال سادة أحادية. كان الأمر مثل، "هنا تسعة بيكاسو! ها هم آل فيرمير!» على أية حال، التقطت كل واحد. كان بإمكاني قضاء عدة ساعات في البحث والشم واللمس ومراجعة الملاحظات. إنه أمر مذهل.
هناك فترة مذهلة حيث تنتقل الأشياء من صنع وتصنيع "المنتج" إلى "الفن والحرفية" للإتقان
بيركوفيتش: كلما غادرنا الاستوديو الخاص به، كان لا بد من إغلاق الباب.
ماجي: لدي المفتاح الوحيد للدخول إلى هناك.
لقد أوضح ستيف نقطة حول تشويه الأخدود الداخلي الذي يمكن أن يحدث مع المسارات الموجودة في وسط الأخدود، مثل اللف و الزعيق [المسار الأخير على الجانب 2 من أرجوك أفرحني]. ماذا يحدث إذا لم تنتبه لذلك أثناء مرحلة الإتقان؟
ماجي: سوف تفقد النهاية العليا. هناك المزيد من التردد العالي. إنها تعتمد على الفيزياء للغاية. كلما اقتربت من المركز، اعتمادًا على مدى دقة قلمك ودقته، تحصل على ظاهرة تسمى تشويه الأخدود الداخلي. انها معقدة بعض الشيء. عادةً ما يكون التذبذب هو موسيقاك. كلما اقتربت من المركز، يبقى التردد كما هو لكن الطول الموجي يتغير، وبالتالي فإن القوة المطلوبة لإرسال قلمك من هناك إلى هناك تكون أكبر بكثير. عندما تصل إلى نقطة حيث لا يحصل قلم التتبع الخاص بك على الزخم وتكون القوة المطلوبة أكبر من أن ترسله إلى اليسار واليمين، فإنه لا يتتبع.
هل كان هناك أي شيء يجب أن تضعه في الاعتبار للتعويض عنه؟
ماجي: أكبر شيء فعلناه للتعويض هو عدم القلق بشأن مدى ارتفاع التخفيضات. وكما قلت سابقًا، لم تكن هناك منافسة. هذه وثائق تاريخية، ولا تحتاج إلى التنافس مع أي شيء "جديد".
أنت على حق. هؤلاء نكون الوثائق التاريخية، وكان الهدف هو الحصول عليها بالدقة التي أرادها المبدع والمنتج. لكن عقلية المهندسين العاملين عليها تغيرت بالتأكيد خلال تلك السنوات [1963-1969]. في الأيام الأولى، لم يكن مسموحًا للفنانين حتى بالتشويه في الاستوديو.
ماجي:أرجوك أفرحني تم إعادته. قال الرجل الذي كان يدير قسم القطع: "لا، هذا تقدم كبير للغاية، وأكثر من اللازم على المستويات لقص الطلاء. من فضلك افعل ذلك مرة أخرى." لقد كانت مذكرة مكتوبة بخط اليد من قبل السيد هوراس هاك. [كان هاك مديرًا لقسم الإتقان في آبي رود.] لقد كان مصدر إزعاج لمهندسي الاستوديو. لم يكن لديه الوقت لهم.
بيركوفيتش: هناك فترة مذهلة حيث تنتقل الأمور من صنع وتصنيع "المنتج" إلى "الفن والحرفية" للإتقان، والتي تغيرت في منتصف فترة قيام فرقة البيتلز بالتسجيل.
في مرحلة ما، كان لا بد من حدوث تحول في عقلية الأشخاص الذين يعملون في الآلات - من حقيقة أنهم يعملون لم يُسمح لهم بفعل ذلك حتى تكون عقولهم منفتحة على التفكير، "أوه، يمكننا فعلًا القيام بهذه الأشياء الآن."
ماجي: كان EQ في تلك الأيام يهدف بشكل أساسي إلى علاج المشكلات التي قد تواجهها في عملية القطع. باعتبارك المهندس الرئيسي، قلت: "حسنًا، سأجعل هذا يبدو مثل هذا". وهذا يبدو مثل هذا لأن هذا هو ما كان عليه الأمر.
كان فريق البيتلز وجميع أصدقائهم يقولون: "تعالوا وتحققوا من هذا الرجل".
بيركوفيتش: لا، أود أن أقول إنهم كانوا ينشئون "جزءًا تصنيعيًا". لم يكونوا في الحقيقة جزءًا من عملية الصوت إلا لعلاج أي أمراض قد تكون لديهم عند محاولتهم تصنيع جزء من التصنيع بشكل صحيح.
ويمكنك القول إن هذا ربما يكون قد خنق الإبداع في أعمال الفنانين المبكرة لأن هذا كان "كما كان".
ماجي: لقد تم ذلك في الاستوديوهات. حتى أن الاستوديوهات قامت بربط الشريط والطوابق معًا – كل شيء. سيقوم مهندس القطع بضبط المستويات لجعلها متساوية، وإذا لزم الأمر، سيطبق معادل الصوت للتأكد من أن القطع كان مرتفعًا قدر الإمكان، أو يعالج مشاكل الصفير.
أظن روح تائهة [تم إصداره في ديسمبر 1965] يعد مثالًا جيدًا جدًا على استخدام موازن الصوت الإبداعي لمعالجة بعض المقاطع الصوتية التي كانت "مملة" بطبيعتها - من حيث الصوت، هذا يعني أنها كانت مكتومة الصوت. كانت بعض المقاطع الصوتية ذات معادل صوت متطرف إلى حد ما، على الرغم من أنني لا أستطيع تذكر أي منها بالضبط. تمت إضافة معادل صوت إضافي للحصول على نغمة إضافية من أي أداة كانت. لقد كانت واحدة مع السيتار.
أفكر في مقدمة مسار مثل انا اشعر بحال جيدة [أغنية منفردة صدرت في نوفمبر 1964 ويمكن العثور عليها في الصندوق الموجود على الجانب الثاني من مونو ماسترز، مجموعة ثلاثية LP من الجوانب B والأغاني (الألبوم متاح أيضًا بشكل منفصل)]. من المستحيل أن يتم السماح بحدوث هذا التشويه قبل عامين.
بيركوفيتش: نعم! أنا أعزف في فرقة في ذلك الوقت بنفسي، ونقول: "إنهم يستخدمون التشويه! هم استخدام هو - هي!" وبعد ذلك بالطبع تأتي طيور Yardbirds، ويتغير كل شيء مرة أخرى! (يضحك الجميع)
ثم هناك جون مايال وBluesBreakers مع إريك كلابتون [تم إصداره في يوليو 1966] - نوع الأشياء التي يفعلها إريك على الجيتار مخبأ لن يطير في وقت سابق.
ماجي: ثم هناك جيمي هندريكس. كان فريق البيتلز وجميع أصدقائهم يقولون: "تعالوا وتحققوا من هذا الرجل". ماذا كان يفعل هذا الرجل؟ لا يصدق.
لذلك تنطبق عبارة "Mono Masters" بعدة طرق هنا. لا يقتصر الأمر على هؤلاء LPs فحسب، بل أيضًا الأشخاص الذين صنعوها - فرقة البيتلز - والأشخاص الموجودون في الخلفية، وهم أنتم يا رفاق.
ماجي: سوف آخذ ذلك. لكن بدون الرجال الذين صنعوه، الشريط مجرد بلاستيك ومغبر. لقد قمنا للتو بالجزء الأخير من الخطوات.
بيركوفيتش: لحظة الخلق هي حيث يبدأ كل شيء. لقد كنا محظوظين بما فيه الكفاية هنا لمسنا لحظة الإبداع، ومساعدتها على العودة مرة أخرى للرحلة التي ستأخذها من الاستوديو إلى المستهلك. أتمنى ألا أتغلب على هذا الشعور أو أفقد جدية المهمة التي أوكلنا إليها. يعمل على البيتلز في مونو لقد كان امتيازًا وحلمًا أصبح حقيقة.
