شوارع من؟ هو فيلم وثائقي يحكي قصة الاحتجاجات السياسية التي نشأت في أعقاب إطلاق الشرطة النار على مايكل براون البالغ من العمر 18 عامًا في فيرجسون بولاية ميسوري في صيف عام 2014.
يتتبع الفيلم الحركة السياسية التي نشأت في فيرجسون وانتشرت بسرعة في جميع أنحاء البلاد، وهو موضوع عاطفي وحساس في نفس الوقت. للملونين آدم إنجليس وتيف لوكنبيل في بوست فاكتوري نيويورك، المكلف بتصنيف الفيلم، كان هذا يعني اتباع نهج دقيق لا يتعارض مع محتوى الفيلم.
يمكن أن يتراوح تدرج الألوان من تعديلات التعريض الضوئي والتشبع البسيطة إلى الدرجات اللونية المعقدة والإخفاء الانتقائي الذي يغير شكل اللقطة ومظهرها تمامًا. من ناحية، فهو يشبه إلى حد كبير تنقيح الصور، ولكن عنصر الحركة المضاف يلقي متغيرًا آخر في المزيج. يشبه الملون إلى حد ما الملحن، حيث يستخدم الألوان بدلاً من الموسيقى لإثارة عاطفة المشاهد تواصل مع الفيلم بطريقة معينة، سواء كانت السعادة المرحة للكوميديا أو في حالة من شوارع من؟الشعور بالحزن والغضب الذي يعبر عنه أعضاء حركة العدالة الاجتماعية.
في مقابلة مع الاتجاهات الرقمية، أوضح إنجليس ولوكينبيل عملية التصنيف الخاصة بهم
لمنالشوارع؟، يعرض بالتفصيل تحديات العمل في مشروع وثائقي يجمع لقطات من كاميرات متعددة. مع استخدام DaVinci Resolve Studio من Blackmagic Design كأداة مفضلة لديهم، كان لدى Inglis وLuckenbill كل ما يحتاجان إليه - باستثناء أن طبيعة الفيلم تضع قيودًا صارمة على إبداعهما.مع كل قوة Resolve، وهو برنامج مشهور لتصنيف الألوان، كان من الممكن أن يكون في متناول أيديهم من السهل الوقوع في لحظات "ماذا لو"، والنظر في جميع الاتجاهات المختلفة التي يمكن أن يدفعوا بها لقطات. "من الممتع دائمًا اللعب فنيًا، ولكن في نهاية المطاف، نحاول تقديم القصة التي تُروى على أفضل وجه. في حالة شوارع من؟وهذا يعني أننا نأمل أن لا يلاحظ أحد عملنا."
قد يكون عدم ملاحظتك شعورًا غريبًا في معظم المهن، ولكن عندما يتعلق الأمر بدرجات الألوان والجوانب الأخرى لمرحلة ما بعد الإنتاج، فإن العمل على لفت الانتباه لن يؤدي إلا إلى تشتيت الانتباه جمهور. وكما قال إنجليس ولوكينبيل، "كان الهدف هو الكشف عن حدث قوي ومشتعل في مجتمعنا وإلقاء الضوء عليه والحركة المستمرة التي أشعلها. كان نهجنا في هذه الحالة هو الابتعاد عن الطريق بشكل أساسي.
لكن اتباع نهج من وراء الكواليس لا يعني اتباع نهج عدم التدخل. من وجهة نظر فنية بحتة، كان التحدي الأكبر هو مطابقة الألوان بين الكاميرات المختلفة. الكاميرا الأساسية للفيلم كانت من نوع Arri اليكسا، كاميرا سينمائية متطورة توجد عادة في مجموعات هوليوود. لكن الكثير من اللقطات الداعمة للفيلم تأتي مباشرة من الهواتف والكاميرات الرخيصة التي كان يستخدمها المتظاهرون في الشوارع، لتوثيق وجهة نظرهم الشخصية لما يحدث. لا تسمح الدقة المنخفضة، والنطاق الديناميكي المحدود، والضغط العالي لهذه الكاميرات بنفس القدر من العرض لتصنيف الألوان، كما هو الحال مع Alexa. بالنسبة إلى الملونين، هذا هو المكان الذي جاء فيه Resolve للإنقاذ.
إنها قطعة أداء تغير الطريقة التي يتنقل بها الرياضيون ضعاف البصر في عالمهم.
"إحدى الأدوات المحددة التي كانت مفيدة للغاية في بعض لقطات الهاتف الخلوي ذات الجودة المنخفضة في هذا الفيلم هي القدرة على العمل في مساحة الألوان LAB،" أوضح إنجليس ولوكينبيل. يقوم لون LAB بفصل معلومات التلوّن (اللون) والسطوع (السطوع) في قنوات منفصلة. يمكن أن يكون مفيدًا لإزالة انحياز اللون من الفيديو منخفض الجودة والذي قد يكون من الصعب القيام به في مساحة ألوان RGB. "يعد رمي عقدة [في الحل] في مساحة LAB إحدى الطرق للتأثير على نطاق معين من الأشكال دون الحاجة إلى مفتاحها أو سحب كل شيء آخر معها."
وبما أن الرسامين لم يحاولوا الابتعاد عن الواقع، لم يكن عليهم أن يطلبوا الكثير من اللقطات ذات الجودة المنخفضة من الهواتف والكاميرات الاستهلاكية. إن الوصول إلى النقطة التي تتشابك فيها معًا دون تشتيت الانتباه سيكون كافيًا. ولكن ربما كان التحدي الأكبر هو الوقت. "إن الفيلم الذي يتناول موضوعًا قويًا وذو صلة ومباشرًا يولد الكثير من الاهتمام ويحتاج إلى الانتهاء منه وعرضه للمشاهدة."
ولكن بينما كان عليهم العمل بسرعة، كان عليهم أيضًا القيام بذلك بشكل صحيح. غالبًا ما يكون تصنيف الألوان عملية تعاونية تتضمن مدخلات من عدة أشخاص، ومن الشوارع؟ لم يكن مختلفا. عملت إنجليس في البداية مع المخرجة صباح فوليان لتأسيس مظهر لمشاهد مختلفة وبناء القوس العام للفيلم والشعور الذي أرادت أن ينقله اللون. استمر فوليان في التوقف طوال العملية لتعديل الأشياء هنا وهناك. بمجرد اكتمال اللون تقريبًا، قام المصور السينمائي لوكاس ألفارادو فارار بمراجعة الفيلم مرة أخيرة مع لوكنبيل وأجرى تغييرات إضافية لتعكس رؤيته.
يعد التصنيف جزءًا لا يتجزأ من عملية ما بعد الإنتاج، ولكنه أحد الجوانب الأقل فهمًا من قبل عامة الناس. ومع ذلك، فإنه من المستغرب أن يكون ودودا. بينما تم تصميم DaVinci Resolve Studio للتعامل مع متطلبات استوديوهات ما بعد الإنتاج الاحترافية، مثل Post Factory NY، فإن Blackmagic Design تقدم أيضًا نسخة مجانية من البرنامج. يفتقر الإصدار المجاني فقط إلى عدد قليل من الميزات المتطورة، مثل دعم GPU المتعدد، الموجود في إصدار الاستوديو الكامل. بخلاف ذلك، فهو برنامج كامل المواصفات، بدون فترة تجريبية أو علامة مائية أو أي قيود أخرى غالبًا ما تصاحب الإصدارات المجانية من البرامج الأخرى. باستخدامه، يمكن لأي شخص لديه جهاز Mac أو كمبيوتر شخصي متوافق البدء في تصنيف الألوان تمامًا مثل المحترفين.
عندما سئلوا عما يمكن أن يفعله الملونون والمحررون الطموحون لمعرفة المزيد، كان إنجليس ولوكينبيل متفائلين في إجابتهما. وقالوا: "حقيقة أن الحل متاح للتنزيل يفتح فرصًا لمعرفة أنه ببساطة لم يكن موجودًا قبل 10 سنوات". "هناك الكثير من الموارد والبرامج التعليمية عبر الإنترنت التي يمكن لأي شخص الوصول إليها للبدء في رؤية ما هو ممكن من خلال تصنيف الألوان وما يثير اهتمامه. هناك مجموعة أدوات هائلة متاحة و100 مسار مختلف لتحقيق نهاية معينة. لذا قم بالحفر واستكشف ما هو ممكن.
لكنهم أوضحوا أيضًا شعورًا مشتركًا بين جميع المحترفين المبدعين: الأداة ليست بنفس أهمية رؤيتك. مثلما يجب أن يكون أفضل الكتاب أيضًا قراء رائعين، لكي تصبح ملوّنًا ماهرًا، يجب أن تتعلم كيف تراقب بعين ناقدة كيفية استخدام اللون. قال إنجليس ولوكنبيل: "شاهد المحتوى بشكل مختلف". "فكر في الأدوار التي يلعبها اللون والضوء في تجربتك للعرض."
شوارع من؟ هو أول فيلم روائي طويل للمخرجة صباح فوليان والمخرج المشارك دامون ديفيس. تم عرضه لأول مرة في Sundance العام الماضي، ومنذ ذلك الحين التقطته شركة Magnolia Pictures، ومن المقرر طرحه في دور العرض في أمريكا الشمالية هذا الصيف. يمكنك معرفة المزيد عن الفيلم الموقع الرسمي.
