هل تساءلت يومًا عن مدى صعوبة إنشاء فيديو موسيقي في لقطة واحدة متتالية؟ يتحدث المغني الرئيسي والمخرج الرئيسي لـ OK Go عن أحدث فيديو للفرقة الكتابة على الحائط.
منذ ذلك الحين حسنا اذهب قفزت على عدد قليل من أجهزة المشي في عام 2006 وصورت بثمن بخس روتينًا مصممًا بشكل معقد أمام خلفية من الأغطية البلاستيكية في لقطة واحدة متواصلة، كل ذلك للمساعدة في الترويج لأغنيتها المنفردة، هنا يذهب مرة أخرى، أصبح اسم الفرقة مرادفًا لمقاطع الفيديو الموسيقية الملتوية بدون تقطيع. والمهاجم داميان كولاش لا بأس به مع تلك الارتباطات.
يقول كولاش عن مقاطع الفيديو: "إنها ممتعة بالنسبة لنا، لأننا نحب صنعها". "إنهم بمثابة أحصنة طروادة لأي نوع من المشاريع الفنية التي نشعر بالرغبة في تنفيذها. هناك هذا الافتراض بأننا يجب أن نشعر بالاستياء أو الخجل لأنهم جزء كبير من هويتنا. أعتقد أن هذا يعكس تفكير العالم المستمر حول الإبداع، حيث أننا مازلنا عالقين في القرن الماضي، حيث الموسيقيون هم الأشخاص الذين يعزفون على الجيتار، وصانعو الأفلام هم الأشخاص الذين يستخدمون الكاميرات. في العالم الذي أعيش فيه، يصنع الموسيقيون وصانعو الأفلام الأرقام 1 و0.
تجميع فريق والتفكير في أوهام مجنونة
ولكن في عالم حسنا اذهب، لا تزال الآحاد والأصفار تتطلب قدرًا كبيرًا من التخطيط والممارسة والصبر في العالم الحقيقي، كما يتضح من أحدث فيديو للفرقة، الكتابة على الحائط، والتي طلبت الرباعية المساعدة من أجلها 1stAveMachine لإنشاء سلسلة متحركة من أوهام المنظور البصري، تم تصويرها (بالطبع) في لقطة واحدة. ويقول كولاش إن العثور على المتعاونين المناسبين كان العقبة الأولى التي يجب التغلب عليها.
"عندما تقوم بتصوير فيديو مع الكلاب [وقامت OK Go بعمل فيديو مع الكلاب]، تريد العثور على الأشخاص المناسبين للكلاب، ولكن على الأقل تعلم أنك تبحث عن مدرب كلاب؛ بينما عندما تصنع شيئًا بأوهام بصرية مشوهة، بمن تتصل؟" كولاش يسأل، مع الإشارة إلى أن الكثير من المخرجين لم يروا الفيديو الموسيقي كنوع من "الفن الرفيع" الذي رأوه بأنفسهم تحضير. "عندما التقينا مع آرون (دافي) وبوب (بارتينغتون)، كان الأمر مناسبًا تمامًا. لقد كان لديهم الإطار المناسب لذلك."
"عندما تصنع شيئًا بأوهام بصرية مشوهة، بمن تتصل؟"
فكر طاقم 1stAveMachine أيضًا قليلًا في من كانوا يعملون، ومدى أهمية مقاطع الفيديو الموسيقية هذه بالنسبة لهوية الفرقة.
يقول دافي: "لقد كان هناك الكثير من الضغط، على ما أعتقد، لأنك ترى نوع النجاح الذي حققته الفرقة في مقاطع الفيديو الخاصة بها". "كما أن مقاطع الفيديو نفسها أصبحت أكبر فأكبر - أحيانًا من حيث النطاق، وأحيانًا في السياق - ولم نرغب في أن نكون من يكسر هذا الاتجاه. ولذا كان هناك الكثير من الضغط هناك.
"أنت تريد أيضًا أن تحاول استخدام وسيط أو مجموعة من القواعد التي أنشأوها - مثل القيام بكل ذلك في لقطة واحدة وتنفيذها عمليًا - وإحضار شيء جديد أيضًا إلى ذلك. لقد انتهى الأمر بجزء من الأوهام إلى أن يكون طريقة رائعة حقًا للقيام بذلك، لأنه، حقًا، إذا قمت بعمل نسخة لاحقة من الأوهام، فهذا ليس مثيرًا على الإطلاق. إذا كان بإمكانك مساعدة الجمهور على فهم أن هذا يتم في الوقت الفعلي وفي الحياة الواقعية وليس بأثر رجعي، فمن المثير حقًا رؤية ذلك، لأن عيناك تخدعك بالفعل. لا يختلف الأمر تمامًا عن التواجد في تلك المساحة شخصيًا، ولكن بقدر ما يمكننا أن نحاول أن نمنح الجمهور هذا المنظور أو هذا الشعور بأنهم كانوا هناك، حاولنا القيام بذلك.
"كان هذا أحد الأسباب وراء مشاركة الفرقة في تحريك الكاميرا، على الأقل في بعض أجزاء الفيديو، نظرًا لأن موضع "الكاميرا مهمة جدًا لبعض هذه الأوهام لكي تعمل، وشعرنا أنه يجب علينا أن نمنحها القدرة إما على تصحيحها أو فهمها بشكل خاطئ." دافي يضيف. "إنه تحدي إضافي، لكنني أعتقد أنه أضاف الكثير للفيلم أيضًا."
بعد التركيز على المفهوم الأساسي، أصبح إعداد الأوهام والاستمرارية للفيديو أمرًا سهلاً بالفعل.
متعلق ب:قل نفس الشيء: لعبة الهاتف الذكي OK Go أكثر من جيدة
يوضح دافي: "لقد استمتعنا كثيرًا بإعداده، في الواقع، لكنه حدث بشكل طبيعي". "لقد اخترنا الأشياء التي أعجبتنا أكثر، وحاولنا معرفة الأشياء التي يمكن أن تساعدنا في البناء أكثر. لقد حدثنا بعض الأوهام الأصغر في البداية، ثم حاولنا بناء الأوهام الأكثر إثارة للدهشة في المنتصف والنهاية. كل وهم يأتي إلينا عندما نضعه في مكانه، لأنه كان يعتمد بشكل كبير على ماهية الفضاء. لقد كنت أنا وبوب وداميان فقط نتجول في المكان ونقوم بإعداد الأشياء والعمل مع مصمم الإنتاج لدينا، إيثان توبمان، لتنفيذها.
التحدي المتمثل في إنشاء فيديو بدون تقطيع
وأخيرا معرفة ما هو الفيديو ل الكتابة على الحائط كان الأمر هو الجزء السهل، وفي جميع المقاصد والأغراض مجرد غيض من فيض. وجاءت الصعوبات في وقت لاحق.
“كان بناء بعضها أكثر صعوبة؛ يقول دافي عن إنشاء الأوهام وتصويرها: "كان بعضها أكثر صعوبة في الوقت الحالي". "هؤلاء عادة لم يكونوا نفس الشيء."
"جاء كل وهم إلينا عندما وضعناه في مكانه، لأنه كان يعتمد بشكل كبير على ماهية الفضاء."
يقول دافي إن أصعب بناء كان خلال اللقطة الأخيرة، وهو ما يظهرالكتابة على الحائط جدارية التي جاءت معا. "لقد كانت مجرد مساحة كبيرة حقًا لاكتشاف ذلك. إنه أمر معقد أيضًا، لأنك لا تستطيع أن ترى أنه يعمل إلا من خلال تلك النقطة الواحدة. لذا فإن الجميع يرسمون على الأرض ويأملون أنهم يرسمون في المكان الصحيح، لأنهم لا يستطيعون معرفة ما ينظرون إليه حقًا. لم يكن الأمر مجرد رسم بالأرقام كما كنا نأمل؛ كان لا بد من القيام به بدقة. من المؤكد أن إطلاق لحية (عازف القيثارة تيم نوردويند) والقيام بأعمال الطلاء كانا الأصعب في ذلك الوقت بسبب وقت إعادة الضبط، وكانت عملية فوضوية.
ثبت أيضًا أن مفهوم عدم القطع صعب عند الانتقال من الوهم إلى الوهم باستخدام الكاميرا التي كان لا بد من نقلها إلى مواقع مختلفة.
"من الناحية التقنية، لا يوجد شيء جديد تمامًا هنا لم يتم التفكير فيه أو استخدامه منذ عصر النهضة - من حيث يقول دافي: "أوهام المنظور وأشياء من هذا القبيل، أو وجهات نظر مشوهة"، مشيرًا إلى أن الحركة هي التي جعلت كل ذلك صعب. "لقد جربنا كل أنواع الأشياء. لنكون صادقين، كنا نأمل حقًا أن نجد حلاً تكنولوجيًا لهذا الأمر، لأننا أردنا أن تكون المنصة عبارة عن منصة سينمائية، أو بعض نوع من أجهزة Steadicam أو شيء به جيروسكوبات، حتى يتمكن الشريط من تحريك الكاميرا ولكن يمكنك أيضًا الحصول على ثبات طلقة. وفي النهاية، لم نجد منصة جيدة يمكننا استخدامها والتي تسمح لنا بالقيام بكل التحركات.
يقول دافي إنهم حاولوا وضع أجهزة جيروسكوبية على المنصة، لكن هذه الأجهزة أصبحت صعبة عندما يتم قلب الكاميرا رأسًا على عقب. لذا، بدلًا من الاعتماد على حلول تقنية جديدة، عاد الطاقم بالزمن إلى الوراء قليلًا.
يوضح دافي: "لقد حصلنا على جهاز عجلة القيادة هذا الذي أعتقد أن الناس استخدموه منذ عقد من الزمن ولكنهم لم يعودوا يستخدمونه كثيرًا بعد الآن". "لقد وضعنا [باناسونيك] جي إتش 4 هناك - وهي كاميرا لطيفة وخفيفة بدقة 4K - وقد تحملت كل الاهتزاز وحاولت تثبيتها لاحقًا. إذا كان هناك أي شيء، فهذا شيء أريد أن أنظر إليه بشكل أكثر حكمة من الناحية التكنولوجية - كيف نفعل ما فعلناه هنا، ولكن باستخدام منصة ثابتة حقيقية، لأنه لم يكن لدينا ما يساعد على الاستقرار في موقع التصوير. كان علينا فقط أن نحاول الحفاظ على سلاسة الأمور قدر استطاعتنا كبشر.
ثم جاء دور الفرقة، وهو تنفيذ الأوهام وتصميم الرقصات وحركات الكاميرا، كل ذلك وفقًا لتوقيت الأغنية. يقول دافي، بين التدريبات ومحاولات التصوير الفعلية، مرت الفرقة بالمجموعة 60 مرة تقريبًا، ولم يلتقط سوى عدد قليل من هؤلاء المجموعة بأكملها روتين في لقطة واحدة، حيث أوقف دافي الفرقة عدة مرات على طول الطريق في الشوط الأول لتجنب إعادة ضبط الأوهام اللاحقة عندما لم تكن اللقطة مجرد يمين. لكن في الوقت الذي نجحت فيه الفرقة أخيرًا، يقول دافي إن كل فرد في المجموعة تخلص من الخطط الأصلية لحجب الهتاف، بالإضافة إلى نيته الابتعاد عن الكاميرا واللعب بشكل رائع.
متعلق ب:يخبرنا عازف الجيتار الرئيسي في OK Go بكل شيء عن كيفية إنشاء تطبيق رقم 1 على iPhone
يقول دافي: "بحلول الساعة الثانية صباحًا عندما كنا نطلق النار، كان الجميع متحمسين للغاية عندما ننتهي من اللقطة، وانتهى بنا الأمر بالهتاف والإثارة على أي حال". "عندما اخترنا اللقطة التي اخترناها للقطعة النهائية، تساءلت عما إذا كان الآخرون سيكونون مثل، "أوه، هذا الهتاف سخيف جدًا أو ضعيف". لكننا كنا متحمسين حقًا لأننا حصلنا عليه بالفعل من خلاله. نأمل أن يلخص هذا شعورنا بنهاية الأمر.
إبقاء الأمور ممتعة
من منظور إبداعي، يقول كولاش إن اللقطة الكاملة الأولى قدمت أيضًا نفسًا من الهواء المنعش، مما سمح للفرقة بالاسترخاء والاستمتاع ببعض المرح مع الفيديو.
يقول كولاش عن الوصول إلى النهاية: "إنه شعور مريح للغاية - لم أكن أنا المخرج فحسب، بل كنت أيضًا الشخص الذي يدفع ثمنه". "إذاً، أنت في ليلتك الأخيرة، وهناك الكثير من الوقت والمال على المحك. إذا لم تحصل على اللقطة، فلن يكون لديك أي شيء لإظهاره.
"في الحقيقة، المرة الأولى التي حصلنا فيها على لقطة شعرنا أنها قد تكون قابلة للاستخدام كانت بمثابة لحظة فاصلة حيث قلنا: "جيد، الآن لدينا شيء ما في العلبة." الآن ليس علينا أن نصل إلى نهاية هذا. "يمكننا التركيز، والهدوء قليلًا، والحصول على شعور فني، وليس فقط الكفاءة". لذلك، هذا الشعور المزدوج "جيد، الآن يمكننا بالفعل أن نصل إلى "العمل الحقيقي لهذا"، من ناحية، و"جيد، الآن لم يتم إهدار أموالنا بالكامل" من ناحية أخرى - هذه مجموعة كبيرة جدًا من اليسار واليمين اِرتِياح."
ويضيف كولاش متحدثًا عن مقاطع الفيديو الخاصة بالفرقة: “هناك ضغط داخلي للقيام بأشياء لا نزال متحمسين لها”. "أعتقد أننا سنواجه ضغوطًا شديدة للقيام بفيديو يرقص في الفناء الخلفي، وهو أمر يبدو جيدًا بالنسبة لنا الآن. بينما كان الأمر مختلفًا قبل خمس سنوات... لم أكن أعتقد أن هذا الأخير كان بمثابة زيادة كبيرة في الرهان. من المؤكد أن الأمر استغرق الكثير من العمل، لكن الكثير منهم استغرق الكثير من العمل. ويبدو أن العالم يستقبلها كمستوى جديد تمامًا، وهو أمر عظيم. ربما صنعنا شيئًا أفضل بالفعل.
(الإعلام © حسنا اذهب)
