"أوه، إنه جميل"، يقول أورسون كرينيك (بن مندلسون) وهو يشهد العرض الأول لقوة نجم الموت في المارقة واحد. أورسون هو الشرير في هذا "حرب النجوم القصة" - موظف غير شرعي في الإمبراطورية - لكنه على حق لمرة واحدة. من بعيد، من الفضاء الآمن، تلك الزهرة الرائعة من البرتقال تستهلك مدينة بأكملها يكون جميلة بشكل غريب. وهذا هو حال معظم الدمار الذي أحدثته أفلام يوم القيامة التي حقق نجاحاً كبيراً لجاريث إدواردز، المخرج البريطاني الذي أخرج الفيلم المارقة واحد… أو الكثير منه، على أي حال.
فقط كم بالضبط لا يزال غير واضح. ديزني انتزعت سيئة السمعة المارقة واحد بعيدًا عن إدواردز في وقت متأخر من العملية؛ تنسب بعض التقديرات ما يقرب من 40٪ من الفيلم النهائي إلى كاتب السيناريو توني جيلروي، الذي تم إحضاره للتعامل مع عمليات إعادة التصوير. ومع ذلك، نظرة واحدة على فيلم إدواردز الجديد، ملحمة الخيال العلمي الأصلية الخالق، يكفي لوضع حد لتساؤلات الملكية. هاتان الصورتان للحدث، إلى جانب صورته لعام 2014 جودزيلا، تقدم استمرارية واضحة للرؤية المهيبة والمروعة. مجتمعة، فإنهم يؤسسون إدواردز باعتباره حالة شاذة في هوليوود الحديثة، وهو منسق للمشاهد المذهلة حقًا. عند مشاهدة أعماله، قد تشعر بإحساس مفقود إلى حد كبير في عصر عجب الصور المولدة بواسطة الكمبيوتر. يطلق عليه الرهبة.
مقاطع الفيديو الموصى بها
قليل من صانعي الأفلام يحصلون على ترقية IMAX بقدر ما يفعل إدواردز في خياله العلمي واسع النطاق. لكن أفلامه ليست كبيرة فقط. إنهم يهتمون بالحجم والمسافة والمنظور - للعناصر التي تغمر الجمهور في الحدث وتساعدنا يشعر الضخامة (والضخامة). تتميز معظمها بقوى الموت والدمار الشاهقة، وغالبًا ما يطلق إدواردز النار على هذه الوحوش العضوية والميكانيكية من الأرض المستوى، يتطلع إلى الأعلى بينما يخرج كايجو إلهي من الدخان، ويظهر ووكر إمبراطوري فوق خط الشجرة، وينجرف سلاح ضخم محمول جواً إلى منظر. إنه يضع الشخصيات والمشاهدين على حد سواء تحت الظلال الهائلة للعمالقة.
الخالق | الإعلان الرسمي
المخرج هو فنان مؤثرات خاصة سابق، وهذا واضح. لقد أظهر فهمًا ثلاثي الأبعاد لكيفية دمج CGI بشكل عضوي في لقطات الحركة الحية. بينما تحولت آلة Marvel إلى عرض كل ما في وسعها على منصة الصوت وضد شاشة خضراء نظرًا لسطحية المشهد الناتجة، قام إدواردز بتصوير الأفلام في الموقع إلى حد كبير (زار ما يقرب من 100 مكان لمدة عام). الخالق، ويقال إنه اعتمد استراتيجية إطلاق النار المتجولة لحرب العصابات جودزيلا)، ثم يقوم بتغطية الصور البانورامية المذهلة بالتأثيرات بعناية. إنه نهج يعود إلى بدايته المستقلة الوحوش، قطعة شخصية ذات ميزانية صغيرة تم تثبيت كائنات تم إنشاؤها بشكل مقتصد في خلفية الإطار.
تتمتع التأثيرات في أفلام إدواردز بوزن وحضور، مثل شيء يمكنك الوصول إليه ولمسه. وعوالمه لها نسيج، وهي فضيلة مفقودة أخرى في سينما الأحداث المعاصرة. بعض ذلك هو عادته في العمل مع المصورين السينمائيين العالميين مثل جريج فريزر (باتمان) وشيموس ماكغارفي (الكفارة)، الذي يزود أفلامه بعدد لا يحصى من الصور الآسرة. يتعلق الأمر أيضًا بالتفاصيل البيئية والفوضى. الخالقإن "آسيا الجديدة" ذات المستقبل التكنولوجي، والتي تمتد من الريف الخلاب إلى مناظر المدينة المتلألئة، هي جزء من مجرة مكب النفايات البعيدة جدًا عن العالم. المارقة واحد ومناطق التداعيات التي تم تدميرها ضوئيًا جودزيلا. الأمر كله كذلك اللمس، هكذا عشنا - مرة أخرى، لا يمكن للمرء أن ينطبق على عمالقة شباك التذاكر عديمي الوزن اليوم.
بقدر ما الوحوش نظرًا لأنه يعتمد على المحادثة بين شخصين، فإن تطوير الشخصية لم يكن أبدًا الخيار الأقوى لهذا المخرج. (فقط اسأل منتقديه، الذين يستشهدون دائمًا تقريبًا بضعف الصراع البشري عندما يلاحقون أفلامه). الاتجاهات الحالية، يتخلى إدواردز عن الأبطال الخارقين ذوي الشخصيات الكبيرة لصالح الجنود في المهام، والتي يتم تحديدها بشكل حصري تقريبًا من خلال فعل. إنهم مرشدون ذوو تفكير واحد بشكل مثالي عبر العوالم المعرضة للخطر التي يخلقها. من المسلم به أن الأمر يعمل بشكل أفضل عندما يكون الممثلون من الدرجة الأولى: جودزيلا يفقد شيئًا ما في قسم الدراما عندما يتحول التركيز من براين كرانستون المضطرب إلى آرون تايلور جونسون الأكثر صراحةً، في حين أن المارقة واحدتتفوق فرقة النماذج الأولية في الفيلم على كاريزما فناني الأداء مثل دييغو لونا ودوني ين.
هذه هي من بين أكثر الأفلام المتعددة تشاؤمًا. حتى الروبوت الإغاثة الكوميدية في المارقة واحد، الذي عبر عنه آلان توديك، مهووس بشدة بتضاؤل احتمالات بقاء الفريق على قيد الحياة. بالمعنى الكلي والجزئي، تتأرجح أفلام إدواردز على حافة النسيان، وتخلط بين بوتقات الحزن والنهاية الفعلية للعالم. جميع أبطاله تقريبًا تطاردهم الخسارة - بسبب وفاة أم أو أب أو زوجة أو مزيج من ذلك. وبدون الخوض في هذه النقطة، يجعل المخرج من السهل رؤية التهديد الأساسي باعتباره مبالغة بشعة في شياطينهم الشخصية. في حساب التفاضل والتكامل Spielbergian جودزيلاعلى سبيل المثال، يصبح الوحش الجبار رمزًا للأمتعة العائلية التي يحملها الابن المتضرر إلى عائلته الجديدة.
التضحية هي الموضوع الرئيسي لعمله. إنه موجود في الصورة المأساوية المتكررة لشخص مغلق خلف الباب، ويقبل غازًا سامًا، أو انفجارًا وشيكًا، أو سيفًا ضوئيًا وحشيًا من أجل الصالح العام. بالمناسبة، قد يكون هذا المشهد مع دارث فيدر هو الأكثر رعبًا في جميع أفلام حرب النجوم - وهي رؤية طال انتظارها لـ أشهر ممثل سينمائي ثقيل حصل على لقبه بالكامل من خلال قطع ممر من القمصان الحمراء مثل فيلم رعب شبح. بشكل عام، الساعة الأخيرة من المارقة واحد هو إدراك مثير للقدرية النائمة في المسلسل. إن المعركة الحاسمة الكبيرة، والتي من المؤكد أنها قد تنتمي إلى كل من إدواردز وجيلروي، ليست فقط أكثر الأحداث إثارة واستدامة في السلسلة بأكملها. إنه أيضًا التزام جريء ومؤثر بشكل مدهش بالرهانات. وبعد مرور سبع سنوات، لا يزال من الصعب بعض الشيء تصديق أن ديزني ذهبت إلى هناك بالفعل.
جودزيلا هو أعظم إنجاز لإدواردز حتى الآن: وهو مخلوق ذو هيكل غريب يمتلك كعكته ويأكلها أيضًا، يقدم الكثير من حلوى العين المثيرة للدهشة حتى في الوقت الذي يفسد فيه توقعات الجمهور بشأن Godzilla فيلم. إن المشاهد الثابتة، التي تتكشف في الغالب من وجهة نظر محدودة للشخصيات البشرية، مبتكرة بشكل مدهش في التصور والتنفيذ - إنها مبنية بدرجة أقل على متعة التدمير المستمر التي يشعر بها السحالي بقدر ما تعتمد على التشويق حول كيف ومتى ستعود المخلوقات إلى العالم. إطار. وعلى الرغم من كل ما يسلمه إدواردز في الفصل الأخير، فإنه يحجب أيضًا ببراعة. (هناك خدعة جذرية ومضحكة تؤدي إلى شجار كبير بين وحش وآخر، ثم تقطع لتظهر أنه يلعب على لعبة جهاز تلفزيون بدلاً من ذلك.) ليس من المستغرب أن يشعر بعض المعجبين بخيبة أمل إزاء هذا النهج، أو أن يتم التخلي عن التتابعات هو - هي.
يعتمد إدواردز بشكل كبير على الأفلام الأخرى. إلى جانب عقود مركبات جودزيلا، يدين الفيلم بدين واضح لذلك ستيفن سبيلبرج، مستعيرة من ألعاب الترقب وتأخير الإشباع الفكين و حديقة جراسيك. المارقة واحدوبالمثل، وجدت المخرج يلعب في صندوق الرمل الذي بناه جورج لوكاس في السبعينيات؛ قد يكون هذا هو الاختلاف الأكثر وضوحًا من الناحية المرئية لأسلوب منزل Star Wars، لكنه لا يزال يناسب هذا النمط إلى حد كبير. وحتى خارج خنادق الملكية الفكرية، يبدو إدواردز، مثل شخصياته، عالقاً في ظل العمالقة. الخالق قد يكون عملاً أصليًا من الناحية الفنية، لكنه في الواقع، ومن المفارقات، مشتق من أعماله بشكل واضح، تم بناؤه كما يبدو من قصاصات مجموعة من أفلام الخيال العلمي الأخرى (خاصة جيمس كاميرون).
إلى حد ما، يبدو أن إدواردز لا يزال في مرحلة التقليد في حياته المهنية. سيكون من المثير رؤيته يجد صوته بالكامل. في الوقت الحالي، على الرغم من ذلك، فهو يمثل خللًا مرحبًا به في مصفوفة هوليوود - فهو مايسترو من الأفلام الرائجة يتمتع بالمهارة والعظمة. وقليل من الطموح، صانع أفلام قادر على وضع بصمته بحجم جودزيلا حتى على أشهر الشخصيات الامتيازات. أن فيلميه الأكثر شهرة كانا من إنتاجات مضطربة، تعاني من إعادة الكتابة، أو إعادة التصوير، أو كليهما، إن هذا ليس إدانة لتورطه بقدر ما هو دليل على قدرته على سحب شيء فريد من الأنقاض. المارقة واحد يبدو أنه لا لبس فيه، بغض النظر عن النسبة المئوية الموجودة بالفعل.
وهل من المفاجئ أن يكون لدى المخرج المهووس بالمنظور البصري منظور فلسفي أيضًا؟ على الرغم من كل العقبات التي تواجهها في سرد القصص، ترتبط أفلام إدواردز بمفارقة: فهي تجعل شخصياتها البشرية تبدو صغيرة الحجم وصغيرة الحجم. غير ذات أهمية مع الاعتراف بالدور الهام الذي يمكن أن يلعبه كل منهم في قصة أكبر بكثير منهم - عن طريق اختيار تجاهل الأوامر بطريقة غير أخلاقية. الحرب، من خلال إكمال مهمتهم الصغيرة بينما يتصادم العمالقة فوقهم ومن حولهم، من خلال العمل كأدوات للتمرد الذي قد ينجحون فيه. لا نعيش لنرى. يعرف إدواردز كيف يجعل كائنات جالوت تبدو مستحيلة، وضخمة بشكل لا يسبر غوره. ولكن ديفيدز هو الذي يؤمن به حقًا.
الخالق يُعرض الآن في المسارح في كل مكان. المارقة واحد: قصة حرب النجوم يتم بثه حاليًا على Disney +. جودزيلا متاح للإيجار أو الشراء رقميا.للمزيد من أ.أ. كتابات دود، يرجى زيارة كتابه صفحة المؤلف.
