مرحبًا بكم في الشيشان (2020): العرض الرسمي | إتش بي أو
يتضمن موسم جوائز الأوسكار لهذا العام بالفعل الكثير من العروض الأولى بسبب الظروف المرتبطة بالوباء المحيطة بالحفل، لكن وجود فيلم واحد بين المتنافسين على جائزة الأوسكار في وقت مبكر تجدر الإشارة بشكل خاص إلى: مرحبا بكم في الشيشان.
مقاطع الفيديو الموصى بها
يروي الفيلم الوثائقي للمخرج ديفيد فرانس عمليات التطهير ضد المثليين في جمهورية الشيشان الروسية وجهود النشطاء الذين يعملون على إنقاذ الضحايا. على الرغم من أنه ليس من المستغرب أن يكون الفيلم القوي مرشحًا محتملاً لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم وثائقي طويل، مرحبا بكم في الشيشان هو أيضًا أول فيلم وثائقي يتم إدراجه في القائمة المختصرة للمتنافسين في فئة أفضل مؤثرات بصرية، وذلك بفضل الطريقة التي استخدمها لحماية هويات الأشخاص الذين ظهروا في الفيلم.
من أجل تحقيق التوازن بين الحماية مرحبا بكم في الشيشانالأشخاص الذين أجريت معهم المقابلات والحفاظ على الصدى العاطفي لتجاربهم، قامت فرنسا ومشرف المؤثرات البصرية رايان لاني بدمج التكنولوجيا الرقمية برامج استبدال الوجه والتعلم الآلي ومجموعة من الممثلين والناشطين الذين يتركون وجوههم بمثابة بدائل رقمية لبعض الأفراد في الفيلم.
تحدثت Digital Trends إلى France وLaney حول استخدامهما لميزة تبديل الوجه كحماية للهوية في مرحبا بكم في الشيشان وكيف يمكن أن يشكل مستقبل صناعة الأفلام الوثائقية.
الاتجاهات الرقمية: ما هو شعورك عندما سمعت لأول مرة مرحبا بكم في الشيشان هل تم إدراجه في القائمة المختصرة للمؤثرات البصرية لجوائز الأوسكار؟
ريان لاني: كنا على الأرض. بصراحة، لقد أجرينا محادثة مع ديفيد في ديسمبر حول التقديم لجوائز جمعية التأثيرات المرئية، وكنا نفكر في أفضل المؤثرات البصرية الداعمة لها. [شعرت] بدور داعم. لكن عندما سمعنا عن اختيار الأكاديمية لنا كأفضل مؤثرات بصرية، كنا في حالة من عدم التصديق بأن الأمر كان حقيقيًا.
من السهل مقارنة هذا التأثير المعين بـ فيديوهات مزيفة بعمق لقد رأينا ذلك، لكن الأمر لا يبدو نفسه تمامًا عندما تشاهد الفيلم. كيف قررت استخدام هذه التقنية بالذات؟
لاني: نعم، إنها عملية تعلم آلي، لذا فهي تشترك في بعض النسب مع التزييف العميق. لكن التزييف العميق هو بطبيعته غير توافقي. لا يعلم الممثل أنه يتم استخدامهما، والموضوع في الفيلم لا يعلم أنه يتم استخدامهما، وهذه محاولة لخداع الجمهور. لكن ديفيد كان حذرًا جدًا بشأن رعاياه، والمتطوعين الذين أعاروا وجوههم، وكيف تحدث إلى الجمهور.
ديفيد فرنسا: من الواضح أننا أردنا إخفاء الأشخاص في الفيلم بطرق تجعلهم يشعرون بالراحة عند المشاركة وسرد قصصهم، مع العلم أنه يتم مطاردتهم حرفيًا في جميع أنحاء العالم من أجل منعهم من الهروب تكلم. بدأنا في طرح السؤال حول كيفية إخفاءها بشكل غير مباشر، وبالتأكيد ليس لها أي علاقة بالتزييف العميق.
عندما بدأنا التحدث مع ريان، اقترح في البداية شيئًا أسماه "نقل الأسلوب" والذي سيستغرق وقتًا طويلاً على سبيل المثال، قطعة فنية مثل بيكاسو واستخدامها بطريقة خوارزمية لاستبدال الوجه بوجه جديد جلد. كان ذلك مثيرًا للاهتمام حقًا، لكنه كان مقلقًا أيضًا. لم يمنحنا ذلك نوع الوجه الإنساني الذي كنا نبحث عنه، وأدى بنا في النهاية إلى مناقشة كيفية وضع الوجه الفعلي في هذه العملية.
في البداية، كنا نسميها "عمليات زرع الوجه" أو "الوجه المزدوج". وعندما نظرنا إلى مثال مبكر، أذهلنا كيف لم تكن فعالة في إخفاء هوية الأشخاص الذين يحتاجون إلى إخفاءهم فحسب، بل في السماح لنا أيضًا برؤية العلاقة الحميمة بينهم. التعبيرات، من أهوال ما مروا به وعدم اليقين بشأن وضعهم تحت الأرض، إلى أملهم في حياة أفضل. يمكنك قراءة كل ذلك من خلال هذه العملية بأمان، خلف وجه أحد المتطوعين.
ثم تواصلنا مع بعض الناشطين في نيويورك وسألناهم عما إذا كانوا سيؤدون هذا العمل كنوع من الدرع البشري لحماية حياة الناس. وفي النهاية، هذا بالضبط ما فعلوه.
هناك العديد من الأساليب المختلفة المستخدمة عادةً لإخفاء هوية شخص ما في الفيلم الوثائقي. ما التقنيات الأخرى التي جربتها، ولماذا لم تنجح في الفيلم؟
فرنسا: لقد حاولنا استخدام نوع من التدوير - نوع من الماسحة الضوئية داركلي النهج - تقديم الأفراد كشخصيات كرتونية. كان افتراضي الأولي هو أن الجمهور سيتعلم كيفية مشاهدتهم وتجربة الرحلة معهم في هذا العرض ثنائي الأبعاد، لكن ما لم يفعله هو إخفاءهم. لقد كان هناك الكثير من العمل وتم تغيير الكثير، ولكن بعض جوانب العرض التقديمي كانت لا تزال موجودة. لقد أكد على هذه العناصر بطريقة ما - تشبه إلى حد كبير الطريقة التي تبرز بها الرسوم الكاريكاتورية تفرد الأفراد وتجعلهم متساوين أكثر التعرف عليها. لذلك أدركنا أن هذا النهج لن ينجح.
ثم جربنا الأشكال البيضاوية الباهتة – المظهر القياسي الباهت أو المنقطة على وجوههم. لكن هذا أغفل إنسانيتهم كلها. ذهبنا إلى الفنانين وطلبنا منهم إعادة تفسير الوجوه، لكننا شعرنا أن ذلك قد تم بطريقة صحفية التأثير الإشكالي لإعادة تفسير رحلاتهم، ووضع انطباع الفنان بين الواقع والواقع الجمهور. لذا فإن هذه التقنيات لم تنجح أيضًا.
حتى أننا جربنا تقنية شبيهة بـ Snapchat حيث نضع نظارات عليهم - أو أقنعة أو أنوف جديدة أو أشياء من هذا القبيل - لإخفائهم بطريقة ما. لكن ما لم يفعله ذلك حقًا هو مساعدتنا في سرد هذه القصة الإنسانية الملحة حقًا. لقد واصلنا فقدان الجانب الإنساني منه.
لم يكن الأمر كذلك حتى رأينا تمريرة رايان الأولى لتبديل الوجه باستخدام متطوع، حيث عرفنا أن لدينا شيئًا من شأنه أن يسمح لنا بعرض الفيلم على الجمهور. لقد وعدنا جميع من في الفيلم بأننا لن نصدره حتى يرضوا عن تنكراتهم وطريقة تقديمهم. لكن كل محاولة مبكرة توصلنا إليها كانت بعيدة جدًا عما كنا نعلم أنهم سيقبلونه ولم نظهره لهم أبدًا. في نهاية المطاف، مرت شهور على البحث والتطوير في هذا الشأن حتى حصلنا أخيرًا على شيء يمكننا تقديمه لهم كاحتمال والحصول على موافقتهم.
هناك تلك اللحظة المحورية المذهلة حقًا في أواخر الفيلم عندما يذهب أحد الأفراد، وهو جريشا يختفي وجه الجمهور والمتطوع الذي يغطي وجهه تمامًا كما يكشف عن اسمه الحقيقي، حكمة - قول مأثور. وكيف تطور هذا المشهد خلف الكواليس؟
فرنسا: لقد أجرينا مناقشات طويلة حول ما إذا كنا سنغطيه في المقام الأول، مع العلم أنه سيُعلن في النهاية. لقد أدركنا أننا أردنا أن يعرف الجمهور أنه تم تغطية الأشخاص. كان ذلك جزءًا من الطريقة التي كنا نروي بها قصة خطرهم. إذا لم نقم بتغطية مكسيم، فهذا يعني أنه لم يكن في نفس النوع من الخطر الذي كان يواجهه الآخرون.
لقد كان في خطر مميت خلال الثلثين الأولين من الفيلم، لذلك شعرنا أنه من المهم تغطيته. لقد جربنا بعض التجارب على هذه النقطة في المؤتمر الصحفي عندما يذوب وجه جريشا ليكشف عن وجه مكسيم، و استقر في النهاية على تلك اللحظة في الفيلم عندما يتم مناداته باسمه – اسمه الرسمي – لأول مرة، وتتأرجح الكاميرا له.
هذه هي اللحظة التي يكون فيها أكثر انكشافًا والأكثر شجاعة حقًا. لقد اخترنا تلك اللحظة لمنحه لقطة قريبة من أجل منح الجمهور فرصة لفهم ما يجب أن يكون عليه الأمر بالنسبة له في تلك اللحظة، ليصبح منفتحًا جدًا ومعرضًا للخطر، ولكن أيضًا يكون شجاعًا جدًا.
على عكس معظم الأفلام، مرحبا بكم في الشيشان يتخذ قرارًا بإخبار جمهوره مقدمًا عن التأثيرات المرئية التي يستخدمها. كما ذكرت، إنهم جزء من القصة. كيف كانت المناقشات المبكرة حول كيفية تقديم المؤثرات البصرية في الفيلم؟
لاني: أردنا التأكد من أن الجمهور سيكون على علم بالمكان الذي نلمس فيه وحدات البكسل، وقد جاء ذلك من زاويتين. إحداها كانت فكرة النزاهة الإعلامية، لأن هذا مشروع صحفي. إن تغيير الوجوه في فيلم رائج ليس بالأمر الكبير، ولكن عندما تتحدث عن الصحافة، فهي قصة مختلفة. أردنا أن نكون صادقين ومباشرين بشأن ما كنا نفعله.
تتمتع شهادة الشهود أيضًا بلغة بصرية محددة جدًا، ويعرف الناس على الفور تلك الأشكال البيضاوية الضبابية أو تعفير الوجوه يدل على الخطر، أي ألا يظهر الشخص المغطى عليه فيلم. وهكذا، إلى جانب إيجاد الخط الدقيق بين إخفاء الوجوه واستخدام الأشكال البيضاوية الباهتة، أردنا ربط ما كنا نفعله بتلك اللغة المرئية أيضًا.
ذكر ديفيد سابقًا رغبته في تدريب أعين الجمهور على التأثيرات. لقد انتهى بنا الأمر إلى تخفيف الأمور قليلاً في أول 20 لقطة أو نحو ذلك للمساعدة في تأقلم الجمهور مع التأثير.
إن حماية هويات كل شخص في الفيلم أمر مهم للغاية. ما هي الخطوات التي اتخذتها للتأكد من أن تنكراتهم آمنة؟
لاني: تتضمن الآلية ما يشبه مفتاح التشفير، لذلك بدون مفتاح التشفير، من المستحيل إجراء هندسة عكسية لما فعلناه. لقد شعرنا بالرضا من هذا الجانب من الأشياء. ولكن كان هناك الكثير من التعديلات على الأمن بشكل عام للفيلم. لقد بنينا مختبرًا سريًا كان غير متصل بالإنترنت تمامًا، لذلك كانت جميع مبيعاتنا تتم عبر محرك أقراص يتم تسليمه يدويًا والذي تم إعطاؤه لي شخصيًا. جميع عمليات النقل التي قمنا بها للصحف اليومية ومراجعات العمل تمت جميعها بطريقة مشفرة للغاية باستخدام كلمات مرور لم تتم مشاركتها عبر الإنترنت.
كان هناك الكثير من الاعتبارات الأمنية الأخرى أيضًا. لم يكن مسموحًا بالهواتف المحمولة في مساحة العمل. ولم يُسمح بأي ساعات ذكية أو أي شيء يمكنه التسجيل، وكانت جميع الأجهزة الموجودة في مساحة العمل غير متصلة بالإنترنت.
هل سمعت من فنانين أو استوديوهات مؤثرات بصرية أخرى عن عملك في الفيلم؟ يبدو هذا وكأنه استخدام ذكي وجديد للتقنيات التي أصبحت شائعة مؤخرًا.
لاني: لقد سمعت من بعضهم، وكانت الاستجابة رائعة. نحن سعداء للغاية عندما يرى الناس ما نحاول القيام به. ثانوس في المنتقمون: نهاية اللعبة استخدم نوعًا مشابهًا من التعلم العميق في بعض عمليات إعادة بناء وجهه، وأعتقد أن هذه الفكرة إن استخدام تقنيات التعلم الآلي سوف يشق طريقه إلى المزيد من التأثيرات المرئية مع مرور الوقت على.
ولكن أكثر من ذلك، فقد حصلنا على أكثر من 400 لقطة – أكثر من ساعة من تغطية الوجه – في فيلم وثائقي. هذا تغيير كبير في صناعة الأفلام الوثائقية. تتوفر الآن هذه الأداة لصانعي الأفلام لسرد قصصهم بطرق لم يتم القيام بها من قبل كما أنه يوفر بعض الأمان الإضافي للشهود لسرد قصصهم والقيام بذلك على شكل إنسان طريق. لا يحتاجون إلى أن يكونوا وحوشًا في الظل. يمكن أن يكون لهم صوت وأن يكونوا في النور وأن تُترجم قصتهم بفعالية وصدق. يمكن أن تظهر تعبيراتهم وعواطفهم في الفيلم.
الوثائقي مرحبا بكم في الشيشان متاح الآن على HBO وخدمة البث HBO Max.
توصيات المحررين
- بناء حيوان مفترس أفضل: ما وراء التأثيرات المرئية لفيلم الرعب الذي تنتجه شركة Hulu، Prey
- الكائنات الفضائية والترقيات ودوللي بارتون: خلف المؤثرات البصرية لأورفيل
- كثرة الكروم والدماء والشقوق: وراء المؤثرات البصرية للموسم الرابع من Stranger Things
- كيف قام فريق Thanos VFX بإحياء شخصيات The Quarry (ثم قتلهم)
- كيف أعطت المؤثرات البصرية Gargantos للدكتور سترينج تحولًا سحريًا
