تأثيرات الأوسكار: كيف جلب المريخ المريخ إلى الأرض

في كل عام، يتم ترشيح خمسة أفلام لجائزة الأوسكار في فئة "المؤثرات البصرية". هذا العام، يقدم كل مرشح رؤيته الداخلية الفريدة لحيل صانعي الأفلام المذهلة ويجب على فرق التأثيرات الخاصة بهم استخدامها لإخراج النظارات المرئية التي تصنعها الشاشة الكبيرة اقبال كبير. تقديرًا لهذه الأفلام الخمسة - وإحدى فئات الأوسكار المفضلة لدينا - فإننا نسلط الضوء على أحد هذه الأفلام مرشح "المؤثرات البصرية" كل يوم قبل بث يوم الأحد، وإلقاء نظرة فاحصة على ما جعلهم يقفون خارج.

في السابق، نظرنا إلى فيلم الخيال العلمي المثير الآلة السابقة، مع روبوتها الذكي الاصطناعي الذي تحدى فهمنا لما يعنيه للإنسان، بالإضافة إلى الأرض القاحلة بعد نهاية العالم التي أنشأها المخرج جورج ميلر لـ ماد ماكس: طريق الغضب. الآن نلقي نظرة على دراما البقاء في الفضاء الخارجي للمخرج ريدلي سكوت، The Martian، وما تطلبه إرسال رائد الفضاء مات ديمون واسع الحيلة إلى المريخ دون مغادرة الأرض.

في ريدلي سكوت المريخىتدور أحداث الفيلم حول رائد الفضاء مارك واتني (مات ديمون)، الذي يسافر من الأرض إلى المريخ، ليجد نفسه عالقًا على الكوكب الأحمر من أجل المزيد. أكثر من 500 يوم قبل أن يتم إنقاذه في مناورة جريئة أرسلته يندفع عبر الغلاف الجوي بصاروخ دون سَطح. على الرغم من كل الأحداث التي تجري في الفضاء السحيق، إلا أن هذا ما يحدث على الأرض حيث يتعلم واتني كيفية العيش على الكوكب الغريب الموجود في قلب الفضاء.

وبينما يخوض الفيلم في تفاصيل كبيرة لتصوير المدى الذي وصل إليه واتني في سعيه للبقاء على كوكب المريخ، كانت الأمور معقدة بالمثل على الجانب الآخر من الكاميرا. المريخى. إلى جانب تكرار تجربة المشي على سطح الكوكب، يقوم سكوت والفيلم كان على فريق التأثيرات المرئية أيضًا إيجاد طرق ليتمكن الجمهور من تجربة الكوكب الأحمر من خلال واتني عيون.

الفريق المسؤول عن المؤثرات البصرية المرشحة لجائزة الأوسكار في المريخى بقيادة المشرف العام على التأثيرات المرئية ريتشارد ستامرز، بمساعدة مشرف المؤثرات البصرية مات سلون. تم تقاسم عبء العمل مع قائمة طويلة من دور إنتاج المؤثرات البصرية بما في ذلك MPC، وFramestore، وThe Senate، مع التصوير في Korda Studios soundstage في بودابست وصحراء وادي رم في الأردن.

ولكن قبل أن تتحول عملية الإنتاج إلى وتيرة عالية، كان على الفريق التوصل إلى اتفاق بشأن سؤال مهم للغاية: ما هو لون المريخ حقًا؟

أوضح ستامرز في مقابلة أجريت معه عام 2015: "لا يزال هناك الكثير من الجدل حول هذا الأمر". دليل الفوركس. "إن الصور التي أنتجتها وكالة ناسا تحتوي على توازن ألوان محايد أكثر - أي أنها بألوان الأرض. وكانت هناك أيضًا كاميرات مختلفة تُستخدم لالتقاط صور للمريخ بعدسات وعلاجات مختلفة، لذلك لا يمكنك معرفة ذلك على وجه اليقين. … لذلك التقطنا جميع الصور التي أعجبتنا، وقمنا بموازنة الألوان لتكون في نفس الملعب مع بعضها البعض، ووضعنا ذلك في نفس درجة اللون أو توازن اللون الأبيض مثل الصور الكشفية لوادي رم.

قد يكون الحفاظ على الاتساق عند التبديل بين المسرح الصوتي والتصوير في الموقع أمرًا صعبًا، وبعد مراقبة الموقع الصحراوي المختار للتصوير في الأردن، كان من الصعب قررت أن الصباح الباكر (حوالي الساعة 8:30 صباحًا) في وادي رم يوفر أفضل مزيج من موقع الشمس والظلال وظروف السماء ليكون بمثابة نقطة مرجعية لنسخة الفيلم المريخ. وباستخدام تلك البيئة كنقطة انطلاق، تمكن الفريق من إنشاء معاينات للإضاءة والظروف الأخرى على سطح الكوكب من موقع واتني في أي وقت من اليوم.

وبأخذ المحاكاة خطوة أخرى، قامت MPC بدمج النموذج المذكور أعلاه مع عناصر من المجموعة الموسعة والجغرافيا المنتجة للمؤثرات البصرية في عارض الواقع المعزز الذي سمح لسكوت والفريق باستخدام أجهزة الكمبيوتر اللوحية وغيرها من الأجهزة للبقاء على علم بما كانت تراه شخصية ديمون عندما كان نظرت حول المريخ.

يتذكر ستامرز قائلاً: "يمكننا استخدام مقاييس التسارع الموجودة في الأجهزة للنظر حولنا في أي نقطة في المجموعة". "يمكنني أن أذهب إلى ريدلي ومعي جهاز iPad وأقول، خلف الشاشة الخضراء، هذا هو المكان الذي يوجد فيه هذا الجبل، وإذا قمت بالتحريك هناك فسوف ترى ذلك. كان بإمكاننا الانتقال إلى المواضع الدقيقة وكان لدينا معاينة جيدة حقًا لما توقع الجميع رؤيته.

كان المزج بين الموقع الصحراوي ومجموعة المسرح الصوتي باستخدام مطابقة الألوان وأجهزة الواقع المعزز والعديد من التقنيات الأخرى مجرد عدد قليل من الطرق التي حاول بها الفريق إنشاء انتقال سلس بين محيط Watney المباشر وآفاق المريخ المذهلة التي تمكنت من الشعور بالواقعية والمألوفة والغريبة تمامًا في نفس الوقت. هناك مشكلة متكررة أخرى تتعلق بطيف الألوان المرئي في جميع الصور الفوتوغرافية على الأرض وفي عمليات المحاكاة الأولية.

في الأساس، وجد الفريق أن هناك الكثير من اللون الأزرق في كل شيء.

"يبدو الأمر وكأنه شيء بسيط إلى حد ما، مجرد التخلص من اللون الأزرق [في جميع اللقطات]، لكنه يقتل كل الألوان الأخرى،" أوضح تيم ليدبيري من MPC، الذي انتهى فريقه تطوير أداة جديدة لتحويل الصور خصيصًا للفيلم، والتي أطلق عليها اسم "Earth To Mars". قامت أداة ETM بإزالة اللون الأزرق من اللقطات بشكل فعال دون إتلاف اللون العام للفيلم التصوير.

"جميع الأدوات التقليدية مثل تصحيح درجة اللون، أو المفاتيح، أو الانسكاب الأزرق لم تمنحنا تحكمًا كافيًا ولم تقدم أداءً جيدًا حول الحواف، ولم يكن من السهل التعامل معها قال ليدبيري عن الموقف الذي أدى إلى تطوير التحويل الجديد: "تم تنفيذه على كمية كبيرة من اللقطات دون الكثير من التعديلات أو التغيير الإضافي". أداة. "كانت ETM وسيلة لتحديد عمق التشويش والضوء الأزرق والمرتد والقدرة على التحكم في ذلك."

إلى جانب جميع التعديلات اللازمة لتحويل مجموعة الفيلم الموجودة على الأرض إلى كوكب المريخ المناظر الطبيعية، كان على الفريق أيضًا أن يتوصل إلى بعض الحلول الإبداعية لمشكلة فريدة يطرحها الفيلم فرضية.

طوال معظم فترات الفيلم، شوهد واتني والعديد من الشخصيات الأخرى وهم يرتدون بدلات واقية ذات أقنعة كبيرة قادرة على التقاط انعكاس البيئة المحيطة بهم. من أجل تجنب رؤية الجمهور لطاقم الفيلم، أو معداته، أو العناصر الأخرى التي ليس من المقرر مشاهدتها، فإن المؤثرات البصرية كان على الفريق أن يبتكر طريقة لتجنب الانعكاسات مع الحفاظ على أصالة الأقنعة والاحتفاظ بالانعكاسات التي يجب تظهر في الأقنعة.

يتذكر ستامرز قائلاً: "كانت الأقنعة تعكس بطبيعتها الشاشات الخضراء والأضواء الفردية والستائر المرتدة والحرير الأسود". "لقد كانت في الأساس مرآة للطاقم بأكمله والمسرح. كان لدينا عدد قليل جدًا من اللقطات التي أبقينا فيها الواقي بالفعل. وحتى في الأردن، قمنا بإزالة حاجب الشمس لأننا كنا نرى انعكاسات الطاقم”.

بعد إزالة الأقنعة من معظم اللقطات، عادت MPC وقدمت تأثيرات الحاجب رقميًا - وهي مهمة تطلبت منهم محاكاة انعكاسات الصورة. بيئة تم إنشاؤها بواسطة الكمبيوتر حول الشخصيات بالإضافة إلى تصرفات الممثلين، حيث تعكس الأقنعة عادةً تصرفاتهم أو تصرفات الأشخاص من حولهم في كثير من الحالات.

"يُجري الطاقم تجارب ويضربون الأشياء بالمطارق ولفّ المثقاب، على سبيل المثال، وكل واحد منهم قال: "كان يجب أن يكون لبدائل القناع انعكاس لما كانوا يفعلونه لأنهم كانوا ينظرون إلى الأسفل". التأتأة.

ولم تكن كل هذه مهمة سهلة، نظراً للحاجة إلى صياغة تأملات واقعية تعتمد على مزيج من البيئات التي تم إنشاؤها بواسطة الكمبيوتر. حركات الممثلين التي يتم تتبعها، وتعبيرات الوجه الدقيقة للممثلين داخل البدلات الذين لا يمكن رؤيتهم إلا من خلال الحاجب المذكور .

"عندما تلصق الانعكاسات لأول مرة كما ينبغي، فإنها تغطي الكثير من الوجوه، لذلك كان علينا أن نفعل الكثير وأضاف: "سحب الانعكاس أو تحديد مكان ظهور الانعكاسات - تجنب العيون بشكل أساسي". التأتأة.

وأعين الجمهور هي التي تستفيد من النتيجة النهائية لكل هذا السحر المؤثرات البصرية، مع فيلم سكوت نقل المشاهدين إلى صحارى المريخ مباشرة مع واتني وتقديم لمحة عن الأفق على مسافة بعيدة كوكب.

سيتم بث حفل توزيع جوائز الأوسكار الثامن والثمانين يوم الأحد 28 فبراير الساعة 7 مساءً بالتوقيت الشرقي على قناة ABC.

توصيات المحررين

• كيف تقوم بتصوير ما ليس حقيقيا؟ جو هانتينغ في فيلمه الوثائقي "التقينا في الواقع الافتراضي".
• كيف أدت المؤثرات المرئية التي غذتها وحدة معالجة الرسوميات إلى بناء الغرفة الحمراء لـ Black Widow، ثم فجرتها
• كيف جلبت المؤثرات البصرية النجوم الحيوانية لـ The One and Only Ivan إلى عالمنا
• كيف استخدم كريستوفر نولان تينيت المؤثرات البصرية لعكس الوقت
• كيف استخدم مانك المؤثرات البصرية لإعادة عقارب الساعة إلى الوراء في هوليوود