تم تأليفه بواسطة نوح هاولي، المبدع الحائز على جائزة إيمي والكاتب الرئيسي لمسلسل فارجو مسلسلات تلفزيونية، الفيلق تدور أحداث الفيلم من منظور ديفيد هالر، المصاب بالفصام الذي يجد قبضته المهتزة على الواقع في مواجهة تحدي الكشف عن أنه قد يمتلك بالفعل قدرات عقلية خارقة. هالر (دير داونتون الممثل دان ستيفنز) سرعان ما يجد نفسه وسط صراع بين وكالة حكومية غامضة مكلفة من خلال جلب المتحولين إلى الكعب ومجموعة من المتمردين بقدراتهم القوية لتأمين مصائرهم حرية.
كل حلقة من الفيلق كان فريدًا جدًا، ومتميزًا جدًا، ولكنه لا يزال جزءًا من الكل.
نالت استحسان النقاد بسبب صورها المنحنية للواقع وتقنيات سرد القصص غير الخطية التي تميزها عن بعضها البعض من أجرة الأبطال الخارقين القياسية - على الرغم من وضعها في مكان ما في عالم X-Men - جلب هاولي رؤيته الفيلق إلى الحياة مع فريق موهوب يضم المصور السينمائي كريج فروبلسكي، الذي شغل منصب مدير التصوير في العديد من الفيلق الحلقات وكمصور سينمائي في الموسمين الثاني والثالث فارجو.
تحدثت Digital Trends إلى Wrobleski حول عمله الفيلق و فارجووكيف تم تصميم المظهر المتميز لكل سلسلة على يد الفنانين الذين يعملون خلف الكاميرا.
الاتجاهات الرقمية: الفيلق لديه مثل هذا الشكل والمظهر الفريد. عندما انضممت إلى الحلقات التي عملت عليها، هل كان هناك موضوع أو توجيه معين كنت تعمل عليه لتحديد النغمة المرئية؟
كريج روبلسكي: حسنًا، من الصعب تحديد المظهر الذي تقصده، لأنه يحتوي على العديد من العناصر المختلفة. كل حلقة من الفيلق كان فريدًا جدًا، ومتميزًا جدًا، ولكنه لا يزال جزءًا من الكل. في كل مرة يُطرح فيها نص ما، يكون الأمر دائمًا مسألة الوصول إلى جوهره ثم العمل على حل المشكلة. لكننا وجدنا تأثيرات مختلفة يمكن أن تلعب دورًا في حلقات مختلفة.
الحلقة 6، على سبيل المثال، كانت الحلقة الثانية لي. لقد فعلت ذلك مع المخرج هيرو موراي وقد نجحنا في ذلك بالفعل الساطع كتأثير، و طريق مولهلاند، وهذا النوع من الأفلام حيث الغرابة موجودة على مرأى من الجميع ولكن من الصعب جدًا تحديدها.
ومن المثير للاهتمام أن ذكرت ذلك الساطع في وقت مبكر جدًا، لأنه كانت هناك بالتأكيد بعض الحلقات التي تأثرت بشدة بعمل ستانلي كوبريك.
كان كوبريك بالتأكيد مؤثرًا طوال الموسم بأكمله. يمكنك أن ترى الكثير من هذا التأثير في تصميم الإنتاج. [كان هناك] بالتأكيد بعض البرتقالة الساعة التأثير و 2001 التأثير هناك. جزء من جمال الفيلق هو أنها اعتمدت على مجموعة واسعة من التأثيرات.
روفوس (أعلى اليسار، أعلى اليمين، أسفل اليسار) وكريج فروبلسكي
كل ما عليك فعله هو إلقاء نظرة على تصميم الإنتاج، حيث يمكنك رؤية تأثيرات المهندس المعماري تشارلز ريني ماكينتوش، و تأثيرات صانعي الأفلام ومصممي الديكور الداخلي الآخرين... من الواضح أن هناك بعض الإيماءات إلى عالم Marvel هناك أيضًا حسنًا. هناك عدد لا بأس به من علامات "X" في المجموعات، لكنها ليست في وجهك.
وهذا جزء من جمالها. هناك العديد من الطبقات في هذا العرض بحيث يمكنك التراجع ومعرفة المزيد والمزيد عن المشاهدات المتكررة.
على الرغم من أنه يمنحك قدرًا كبيرًا من الحرية، إلا أنه يبدو وكأنه القدرة على فعل أي شيء تقريبًا في العرض قد يكون هذا في الواقع أمرًا سلبيًا في بعض النواحي، حيث ليس لديك الإطار النموذجي للعمل ضمنه مخرج. إن المبادئ التوجيهية لما هو منطقي وما هو غير منطقي في عالم ديفيد هالر غير موجودة عمليا. هل كان ذلك مصدر قلق؟
كان من الممكن أن يتحول العرض إلى كونه غير قابل للتصديق تمامًا أو مبالغ فيه، أو مجرد غريب.
كانت هناك بالتأكيد تلك المناقشات... جزء من التحدي في الفيلق كان أخذ كل مجموعة التأثيرات الواسعة وتضييقها إلى تلك الأفضل والأكثر ملاءمة للقصة.
لقد كان من السهل جدًا عرض مثل الفيلق مجرد إفراغ الشاحنة طوال الوقت وإلقاء الأشياء عليها باستمرار - لأنها كانت مفتوحة لذلك العديد من التأثيرات - ولكن الحقيقة هي أنه كان علينا أن نكون منضبطين للغاية في كيفية تعاملنا مع تلك التأثيرات تأثيرات. سيكون من السهل جدًا الخروج عن القضبان. كان من الممكن أن يتحول العرض إلى كونه غير قابل للتصديق تمامًا أو مبالغ فيه، أو مجرد غريب قديم في حد ذاته.
لكن الشيء المتعلق بالعمل مع نوح هو أنه دائمًا ما يتعلق بالقصة والشخصية وكان علينا التأكد من أننا نعتقد كل شيء حتى تكون النتيجة النهائية شيئًا يخدم القصة والشخصية، ولا يخدم مصالحنا الخاصة فقط صانعي الأفلام.
هل وجدت نفسك يومًا تضع تصورًا لشيء ما وأدركت فجأة أنك بحاجة إلى التراجع قليلاً عن الأمور؟
(يضحك) لقد كان تحديًا كبيرًا لأن العرض، على الرغم من كل عناصره الرائعة، يرتكز في الواقع على الإنسانية والعلاقات. إنها في جوهرها قصة حب.
لذلك كان من المهم تكريم هذه العناصر وعدم جعلها فوضوية بصريًا أو - لعدم وجود كلمة أفضل - "عرض للأبطال الخارقين". إذا كنا نتكئ كثيرا تجاه هذه العناصر، فإننا نخاطر بفقدان إنسانيته... يدور المسلسل حول المنبوذين وغير الأسوياء الذين يحاولون التأقلم، بعد كل شيء، وقد شهدنا جميعًا الذي - التي. لقد كان هذا دائمًا جوهر العرض، لذلك كان علينا التأكد من أننا ننظر إليه دائمًا عناصر القصة وعدم الذهاب إلى المدينة مع الكاميرا طوال الوقت، بقدر ما كان هناك إغراء هناك. كان علينا أن نكون حذرين من أن كل ما نفعله كان دائمًا في خدمة القصة والشخصية.
لست متأكدًا مما إذا كنت تدرك ذلك، ولكن هناك مواضيع للمناقشة عبر الإنترنت تحلل استخدام الهندسة والرمزية في الفيلق. هل هذا الترتيب للمشاهد والمشاهد شيء قمت بإنشائه عن قصد أم أنه مجرد حادث سعيد أن كل شيء يأتي معًا بهذه الطرق الرائعة؟
تحتوي المجموعات مثل تلك التي صممها مايكل ويلي للعرض على هندسة مدمجة وخطوط رائعة، وهناك من المؤكد أن هناك الكثير من الحوادث السعيدة من حيث كيفية تجميع الإطارات وكيفية بناء التراكيب أنفسهم. ولكن كان هناك شعار محدد جدًا في ذهني لبناء إطارات منظمة. لا يوجد إطار يمكن أن يبدو عشوائيًا تمامًا. كان من المهم دائمًا أن نضع الأشخاص داخل هذه البيئات بطريقة منظمة للغاية. إنه أمر كوبريكي للغاية. كان ستانلي كوبريك سيد الإطار المنظم.
الفيلق/FX
إنه ليس مجرد تناظر أيضًا. على الرغم من أن هذا جزء كبير من لغة كوبريك، إلا أن هناك عناصر أخرى لها أيضًا. استخدمنا الكثير من الأشكال والخطوط، خاصة في الحلقة 6 مع هيرو. كان هذا هو الفيلم الذي كنا فيه الأكثر تنظيمًا في تأطيرنا والأكثر كوبريكيًا في تأثيراتنا.
هل هناك مشهد أو حلقة معينة من الموسم الأول تفتخر بها بشكل خاص أو تلخص تجربة العمل عليها الفيلق?
أعتقد أن أفضل ما يجسد الطبيعة التعاونية الحقيقية للمسلسل هو المونتاج في نهاية الحلقة 4 عندما يخرج كيري (أمبر ميدثندر) في الغابة للقتال وعودة كاري (بيل إيروين) إلى مختبره، وعندما بدأت في قتال القسم 3، شعر بكل التأثيرات التي تشعر بها، وهو يشعر بها حرفيًا ألم. ثم يتقاطع مع ذلك أوليفر (جيماين كليمنت) وهو يرقص على مكعبات الثلج، ولدينا سيد (راشيل كيلر) وذا عين (ماكنزي جراي) تتربع في المنارة بالطابق الثاني، وهناك كل هذه العناصر تعمل معًا. إنها قطعة جميلة حقًا من تصميم الرقصات، وقمنا بتصويرها بطريقة تجعل كل شيء يشبه الرقص. لقد جسد حقًا الطبيعة التعاونية الحقيقية للعرض.
كان علينا جميعًا أن نمر بنوع من تجربة غرفة تخفيف الضغط الفيلق
يبدو الأمر كما لو أنه يمكنك قول هذا عن الكثير من المشاهد في الفيلم الفيلقولكن كان هناك الكثير مما يحدث في هذا التسلسل.
إحدى اللحظات المفضلة لدي من الموسم الأول هي عندما كنا نعمل على هذا المشهد. كنا حرفيًا في ساحة انتظار السيارات في الاستوديو، فقط نعمل على حل المشكلة مع جميع الممثلين والممثلين. كان الأمر أشبه بحفلة رقص كبيرة في موقف السيارات. لقد كان أمرًا رائعًا، لأننا جميعًا هناك مع أجهزة iPhone الخاصة بنا ونقوم بالتصوير من زوايا مختلفة. لقد كان الأمر ممتعًا للغاية، وكان تعاونًا حقيقيًا، وما إلى ذلك الفيلق شيء نفعله.
لقد عملت على فارجو سواء قبل وبعد الفيلق. هل استغرق ذلك بعض إعادة ضبط النهج الذي تتبعه، والتنقل ذهابًا وإيابًا بين مثل هذه المشاريع المختلفة؟
نعم، كان هناك الكثير من المرحلين في الطاقم من الفيلق ل فارجو، بما في ذلك أنا ومدير التصوير الآخر في العرض، دانا جونزاليس، ومن الواضح أن نوح و[المنتج التنفيذي] جون كاميرون وطاقم التصوير بأكمله. كان علينا جميعًا أن نمر بنوع من تجربة غرفة تخفيف الضغط الفيلق وإعادة تشغيل عقولنا للمضي قدمًا فارجو.
كما قلت، إنه حيوان مختلف تمامًا. كان علينا أن نحاول التأكد من أننا لم نأخذ بعضًا من هذا المرحل الفيلق ل فارجو.
هل وجدت عملك على فارجو يتأثر بأي شيء من الفيلق?
هناك أشياء معينة في هذا الموسم فارجو التي تتأثر بها الفيلق، قطعاً. مع تقدمك في الأمر، تدرك أنك ربما لم تقم بأشياء معينة [في فارجو] إذا لم تكن قد فعلت الفيلق. وهناك تجربة تراكمية حيث، كأشخاص مبدعين، نحن عبارة عن مجموعة من تجاربنا، وكان لدينا الكثير من التجارب المذهلة والفريدة من نوعها الفيلق - لذلك من المستحيل على هؤلاء عدم الانتقال إلى المشروع التالي بطريقة ما. ولكن كما قال نوح فارجو ليس "عرض اللقطات المجنون". واعتقدت أن هذا النوع من تلخيص الأمر.
كيف كان الموسم الثالث من فارجو هل تشعر بأنه مختلف عن الموسم الثاني بالنسبة لك؟
الشيء العظيم عنه فارجو هو أن كل موسم هو اختراع جديد. تدور أحداث الموسم الثاني في عام 1979، وهو وقت مختلف تمامًا وجماليات مختلفة جدًا. هناك دائما الانضباط الأساسي في فارجو الذي يأتي من الفيلم الروائي وعمل الأخوين كوين وعمل [مدير التصوير] روجر ديكينز. هناك نظام معين للعدسة ونظام لحركة الكاميرا يجب الحفاظ عليه طوال أي فترة زمنية.
فارجو/FX
لكن الفارق بين عامي 1979 و2010، حيث تدور أحداث الموسم الثالث، كبير... لقد اتبعت نهجًا مختلفًا في الإضاءة حيث كانت أكثر محدد، لعدم وجود كلمة أفضل. إنه مشابه لكيفية تصوير فيلم في السبعينيات، والذي يبدو وفقًا لمعايير اليوم أكثر إضاءة بكثير. الآن، مع التقدم التكنولوجي، يبدو التصوير الفوتوغرافي المعاصر أقل إضاءة بكثير وأكثر طبيعية، ويشبه إلى حد كبير الضوء الطبيعي المتوفر - حتى عندما لا يكون كذلك.
اذا حكمنا من خلال الرد على الفيلق يبدو أن هناك الكثير من المشاهد التي لا أحد لديه أي فكرة عن كيفية تصويرها.
هذا رائع، لأنك تريد في النهاية أن ينغمس الجمهور في العرض، ولكن من الجيد أن يكون هناك بعض الغموض حول كيفية إدخال الكاميرا إلى هناك. أحب ذلك. يجعل إطلاق النار عليه الكثير من المرح.
لقد أمضينا الكثير من الوقت في الإعداد حول الطاولات، محاولين معرفة كيفية القيام بهذه الأشياء. إنها عملية مشتركة بين الإدارات، والجميع يشاركون ويتحمسون للأفكار. اللقطة في نهاية الحلقة 6، على سبيل المثال، عندما يضع سيد سماعات الرأس وبدأنا في الانجراف عبر القاعة، وكانت جميع المناقشات التي أجريناها حول كيفية تحقيق ذلك رائعة جدًا. ترى الطفل الداخلي والمخرج الداخلي يخرجان من كل هؤلاء الأشخاص، والجميع يقولون: "نعم، يمكننا أن نفعل هذا!" الجميع متحمس جدًا، وفي يوم تصويره يصبح تعاونًا ملحميًا، وعندما تقطع أخيرًا، يكون الجميع متحمسًا للغاية هو - هي. الناس يصرخون: "كان ذلك مذهلاً!"
وهذا ما نحن في هذا العمل من أجله. الجميع يشاركون في القيام بأشياء يفخرون بها حقًا ويتحمسون لها، و الفيلق كانت فرصة هائلة للقيام بذلك.
الموسم الثاني من الفيلق ومن المتوقع أن يتم العرض الأول في فبراير 2018. الموسم الثالث من فارجو تم عرضه لأول مرة في أبريل 2017، مع بث الحلقات الجديدة كل أربعاء الساعة 10 مساءً. إت على الفوركس.
