كان صيف عام 1997 ذروة أفلام الحركة

تعتبر أفلام الأكشن أحد أهم أفلام هوليوود. من النجاح الأخير ل توب غان: مافريك إلى الكلاسيكيات الخالدة مثل مايكل مان حرارة وجون ماكتيرنان يموت بشدة، العمل يبيع. هذا النوع حيوي ومزدهر، ويرجع ذلك أساسًا إلى مدى سهولة التكيف مع الأوقات المتغيرة ولأن الجميع يقدرون الإثارة القديمة الجيدة. قبل كل شيء، فهو يجسد سحر السينما بشكل مثالي؛ قد لا يشمل الإجراء بالضرورة التنانين أو العفاريت أو سفن الفضاء أو الروبوتات، لكنه لا يزال يتطلب تعاونًا كبيرًا من الجمهور للوفاء بتعهده. ذلك لأن الفعل هو بطبيعته مبالغ فيه، بل نجرؤ على القول، إنه أمر مثير للسخرية. لا تصدق ذلك؟ لا يجب أن تكون منتبهاً.

تحتوي أفضل أفلام الحركة على مؤامرات تصل في بعض الأحيان إلى حد السخافة. في أحسن الأحوال، فهي أمثلة مثالية لكل شيء يسير على ما يرام بالنسبة للبطل، وهو موقف من نوع كل الأضواء خضراء؛ في أسوأ الأحوال، فهي عبارة عن هروب سخيف ومبالغ فيه، حيث تمتد اللقطات الثابتة إلى أقصى حدودها. بالطبع، لها مخاطر ويمكن أن تكون ثاقبة وذات معنى مثل أي نوع سينمائي آخر؛ الجودة ليست مرادفة للمنطق أو المعنى، على عكس ما قد يعتقده البعض. ومع ذلك، فإننا نتحدث هنا عن حبكاتهم، الفكرة الأساسية التي تمنحهم الشكل والهدف، وفي هذا الجانب، تثير أفلام الحركة الغضب بشكل شنيع.

خذ صيف عام 1997، وهو مثال ساطع على مدى الإفراط في أفلام الحركة بلا خجل. أربع كلاسيكيات من هذا النوع – لوك بيسون العنصر الخامس، سيمون ويست كون اير، جون وو نزع الوجه، وولفغانغ بيترسن سلاح الجو واحد - تم عرضه لأول مرة، وهو يشمل آخر عروض أفلام الحركة الشنيعة في التسعينيات. هذه المجموعة الرباعية من المشاريع غير المقيدة والمتطرفة هي مثال ساطع على مدى ازدهار هذا النوع من الأشياء السخيفة والمذاق إلى حد ما؛ باختصار، هذا هو السبب الذي يجعل الفعل والمعسكر يسيران جنبًا إلى جنب، والفصل بينهما هو مهمة حمقاء.

المعسكر هو إحساس لا يفهمه الجميع، ناهيك عن تقديره أو احترامه. تحمل الكلمة طابعًا مهينًا معينًا، حيث يستخدمها الكثيرون لوصف شيء "سيئ" بشكل سلبي. يعترف كامب بما هو سيء الذوق، لكنه ليس إهانة ولم يكن أبدًا. على العكس من ذلك، يتمتع كامب باحترام وتقدير عميقين وصريحين للأشياء التي قد تبدو مبتذلة أو رخيصة. لا يوجد مكان يتجلى فيه هذا الأمر بشكل أوضح مما هو عليه في المجموعة الرباعية من أفلام الحركة لعام 1997 التي أثبتت مرة واحدة وإلى الأبد كيف أن الحركة والمخيم هما رفيقان مثاليان.

في المستقبل البعيد، المخيم هو الحياة

العنصر الخامس هو المخيم في أنقى صوره وأكثرها نقاءً، وهو متعة مذنب إذا كانت هناك واحدة على الإطلاق. كل شيء في الفيلم مميز، ولا يُنسى على الفور، ومبالغ فيه عن عمد، ولا يقاوم تمامًا. من الأزياء إلى الإعداد إلى أداء جونزو للممثلين، العنصر الخامس هو الزواج المثالي والمتعمد بين المعسكر والعمل.

الجميع في النكتة. يستسلم بروس ويليس لغريزته الكوميدية الطبيعية ليخلق رجلاً مستقيماً ومع ذلك ينسجم مع التصرفات الغريبة من حوله. تقدم ميلا جوفوفيتش - مرتدية أزياء جان بول غوتييه الغريبة - أداءً ساحرًا مناسبًا في دور كائن الفيلم القدير، ينقل براءة ليلو دون عناء ويعكس نغمة الفيلم في خطابها و السلوكيات. يقوم "غاري أولدمان" بأفضل ما يجيده، حيث يقدم أداءً مجنونًا بشكل مناسب، وهو ليس حتى أكثر أداء له هذا العام. حتى إيان هولم المؤلف بخلاف ذلك يستسلم للمبالغة مثل الأب فيتو كورنيليوس. لكن، العنصر الخامستعيش أسطورة المعسكر وتموت مع روبي رود الذي يلعب دوره كريس تاكر.

سواء كنت ترى الشخصية كرائد غير ملتزم بالجنس أو صورة نمطية مسيئة للمشي، فإن روبي رود لا تُنسى. روبي، بطريقة فظة وغير اعتذارية ووقح، هي علامة تعجب تمشي وتتحدث؛ الأشياء الوحيدة التي أعلى من صوته هي ملابسه. روبي يجسد المخيم. إنه أكبر من الحياة، فهو يسرق كل مشهد يظهر فيه، وهو أمر ليس بالأمر السهل عندما يتضمن الفيلم المعني واحدة من أفضل مشاهد هوليود (أولدمان) ومغنية فضائية زرقاء تغني الأوبرا.

العنصر الخامس هي واحدة من أفضل أفلام الفضاء في كل العصور، واضح وبسيط. أكثر ألوانًا من قوس قزح، وأكثر غموضًا من جوي بيهار المنظرومع ما يكفي من الجبن للحفاظ على بيتزا دومينوز، فإن الفيلم يمثل نسمة من الهواء المنعش في نوع يهتم عادةً بموضوعات ثقيلة وبناء عالم معقد. العنصر الخامس هو تنبض بالحياة، وهو تساهل موجود للترفيه والإرضاء، والاحتفال بالمخيم كعنصر حيوي لازدهار العمل وحتى وجوده.

كيج + مالكوفيتش = الفوضى

أبعد من إعطائنا عدد كبير من الخالدة صور متحركة من نيكولاس كيج, كون اير كما قدم لنا أيضًا أداءً مهووسًا لذيذًا لجون مالكوفيتش، ودورًا رائعًا آخر لدعم ستيف بوسيمي، وطاقم يضم الجميع من فينج رامز إلى داني تريجو. أكثر من أي فيلم آخر من أفلام 97، كون اير يبدو أنه يدرك بسعادة نوع الفيلم، وجميع المشاركين يعرفون ذلك أيضًا. والنتيجة هي فيلم يطرح السؤال التالي: "كيف يمكن لفيلم الحركة أن يكون مبالغًا فيه؟" ويشرع في الإجابة عليه أيضًا. كون اير هي مونيكا جيلر في أفلام الحركة، التي تطرح أسئلة جديدة حتى تتمكن من الرد عليها بأعلى صوت ممكن وبطريقة بغيضة. ونحن نحب ذلك لذلك.

لا تخطئوا في حقنا، كون اير غبي، وربما هو الفيلم الوحيد في المجموعة الرباعية الذي يبدو أنه يستحق تصنيف "غبي". ولكن هناك شيء مثير للإعجاب في وعيها الذاتي؛ كون اير يعرف أنه غبي ويفتخر بذلك بفخر، ويخرج صدره المشعر ويتجول في شارع أكشن بكل فخر بالبالون الخاص بيوم عيد الشكر في ميسي. كون اير هو غبي بشكل مذهل. أي فيلم يتميز هذا مشهد لا بد أن يثير بعض الدهشة، ولكن كون اير يفعل ذلك بلا خجل، وبجرأة شديدة وبلا هوادة بحيث لا يمكن للمرء إلا أن يصفق، ولا يزال الحاجبين مرفوع ولكن يومئ برأسه بالموافقة كما لو كان يعترف برغبة الفيلم في أن يكون غبيًا مثل ممكن.

لماذا كون اير عمل؟ حسنًا، لقد قام مالكوفيتش بتوجيه مسدسه نحو أرنب محشو و يقول السطر"قم بالتحرك، وسيحصل عليه الأرنب." مع وجه مستقيم. المعسكر في كون اير يأتي من الحمض النووي ذاته. بدءًا من اختيار نيكولاس كيج "Not-the-bees" ليكون الرجل الرئيسي، وحتى تسمية شخصية مالكوفيتش سايروس "الفيروس" غريسوم، كون اير ينظر إلى المعسكر في مرآة الرؤية الخلفية.

مجموعة العمل، والحوار، و نتيجة! إنهم جميعًا متفوقون للغاية لدرجة أنه لا يمكن للمرء إلا أن يعيد تمثيلهم هذا GIF بالذات أثناء مشاهدة الفيلم. هل هو الإعجاب الحقيقي؟ الإحراج السلبي؟ حيرة حقيقية في التصرفات الغريبة التي تحدث أمام أعيننا؟ من يهتم بحق الجحيم! هناك طائرة تهبط في قطاع لاس فيغاس، بحق المسيح!

كيج (مرة أخرى!) + ترافولتا = فوضى عارمة، على طريقة جون وو

لم يكتف نيكولاس كيج بفيلم أكشن واحد مبالغ فيه فحسب، بل عاد ليغزو شباك التذاكر لعام 97 ويتوج نفسه ملك المخيم مع فيلم Woo's. نزع الوجه. ومع ذلك، على عكس كون اير، هناك كرامة ل نزع الوجه على الرغم من، أو ربما بسبب، الحركة المفتعلة والأنيقة حول Cage وجون ترافولتا اللامع بنفس القدر.

نزع الوجهتحاول فرضية الفيلم أن تعتبر خيالًا علميًا، لكنها في الحقيقة مجرد فكرة غبية. ومع ذلك، فإن الفيلم ينقلها بثقة كافية لإنجازها. ليس الأمر جديًا في حد ذاته، بعيدًا عن ذلك؛ لكن، نزع الوجه يبدو مقتنعًا بعظمته، ومن المفارقات أنه يعيده إلى الحياة في هذه العملية. على عكس كون اير وحتى العنصر الخامس, نزع الوجه يبدو تحت الانطباع بأنه إنجاز منتصر في الخيال العلمي؛ حتى Cage كان أكثر هدوءًا إلى حد كبير، ويرجع ذلك أساسًا إلى أنه يقضي معظم الفيلم في لعب دور الرجل الطيب. ليس لديه وعي ذاتي، لكنه بالكاد يحتاج إليه. الفيلم بأسلوب منمق وغير مقيد، يجد جون وو في ذروة مجده في هوليوود، حيث يقوم بإخراج مشاهد الحركة المصممة بأناقة والتي ترفع الفيلم فوق فكرته السخيفة.

و بعد، نزع الوجه هو معسكر. خيارات التحرير، والحركة البطيئة خلال اللحظات الغريبة، والحوار، كلها تؤهلها لتكون لعبة كلاسيكية في المعسكر. مشاهد الأكشن أكثر وضوحًا وأقل إسرافًا، لكنها موجودة تبادل لاطلاق النار ضبط ل في مكان ما فوق قوس قزح - وهذا أكثر من كافٍ.

يقوم الممثلون بالكثير من العمل الثقيل في المخيم. قد يكون كيج تحت السيطرة، لكن ترافولتا بالتأكيد ليس كذلك، حيث يبذل قصارى جهده لتقديم أداء نيكولاس كيج والخروج منتصرًا. في هذه الأثناء، يتلعثم كيج ويبكي وهو يشق طريقه خلال الحوار بينما يصبح أصغر حجمًا في جلده. هذا التبادل وحده يكفي لإطلاق ألف قطعة فكرية وتحليلية لأنه عبارة عن وجبة من مشهد يعرض اثنين من أسياد المعسكر في ذروة قدراتهما. هيا، ترافولتا يحاول ذلك يلعق وجه كيج في هاتين الدقيقتين. قد يفتقر كون ايرجرأة ولكن نزع الوجه لديه ما يكفي من المهارة لتأمين مكان في قاعة مشاهير المخيم.

أطلق العنان لأولدمان

ليس من المبالغة القول إن غاري أولدمان يتفوق على غاري أولدمان نفسه بأدائه المختل في الفيلم. سلاح الجو واحد. هذا هو الرجل الذي سلم الخط "الموت غريب الأطوار اليوم" وحوله إلى قطعة أيقونية من الحوار السينمائي، وهو يجلب نفس الحماس المحموم إلى إيجور كورشونوف في فيلم الحركة الكلاسيكي لبيترسن. أولدمان يلعب – مفاجأة! — الشرير، القومي الروسي والتجسيد الحي للاتحاد السوفييتي.

تبدو تصرفات أولدمان أكثر وضوحًا عند مقارنتها بهاريسون فورد، الذي يتمتع بشخصية بطل الحركة المعتادة. سلاح الجو واحد يمكن حرمانه تمامًا من المعسكر لولا حقيقة أن فورد يلعب دور رئيس الولايات المتحدة كبطل ركل مؤخرته قادر على القضاء على جيش صغير من الإرهابيين الروس الذين يرتدون بدلة وربطة عنق. الهروب هو شيء واحد، ولكن سلاح الجو واحد يطلب من الجمهور إغلاق أدمغتهم تمامًا والإيماء بالموافقة.

لكن الأمر ليس كذلك سلاح الجو واحد ليس لديها نصيبها العادل من المخيم. المشهد الأخير، الذي ينتهي بوكيل زاندر بيركلي جيبس ​​على ركبتيه وهو يبكي بصوت عالٍ بينما الطائرة على وشك الهبوط تحطم بينما يتدلى فورد من طائرة ثانية، هو أمر مثير للسخرية بما يكفي لإثارة ضحكة مكتومة حتى من أكثر الأشخاص التزامًا المشجعين. لقطات نائب رئيس جلين كلوز في غرفة العمليات محاطًا بعدة رجال يرتدون الزي الرسمي ونظرات قلقة وجوههم التي لا تقدم أي مساعدة أو نصيحة على الإطلاق هي أيضًا مضحكة في أحسن الأحوال وصادمة في أسوأ الأحوال، وتتبادر إلى ذهنهم "الأفكار والصلوات". حياة.

ما زال، سلاح الجو واحد قد يكون أفضل حالة للتآزر بين المعسكر والعمل. لا يوجد شيء مبالغ فيه بشكل خاص حول الحبكة، على الرغم من أن الفرضية بعيدة المنال للغاية ومع ذلك، فإن مشاهد الحركة في الفيلم عبارة عن محاكاة صوتية لا معنى لها أعادها هاريسون فورد إلى الحياة في فيلم سينمائي. بدلة. إنهم يريدون إثارة رد فعل من الجمهور بأي وسيلة ممكنة، حتى لو كان ذلك يعني التضحية ببعض من فخر الفيلم المعلن. لا يسعه إلا أن يشعر كما لو سلاح الجو واحد يخجل من حساسيات معسكره، وهو أمر تشترك فيه العديد من أفلام الحركة، على حسابهم الخاص.

السلاح السري

لا ينبغي أن يكون سرًا أن المعسكر هو السلاح السري لأفلام الحركة. يحتاج هذا النوع إلى الإثارة، والقطع الثابتة المذهلة والمذهلة والمذهلة. ماذا تكون إن لم تكن مجموعة من المشاهد الجريئة التي تتحدى المألوف وتتجاوز التوقعات؟ نتوقع المبالغة. لكن أفضل أفلام الحركة هي تلك التي تحتضن هذه الطبيعة بدلًا من رفضها لأنها يمكن أن تفتخر بما هي عليه. من خلال المشاركة في النكتة، فإنهم يدعون الجمهور إلى الضحك بجانبها بدلاً من الضحك عليها.

لا ينبغي أن يكون Camp بمثابة إهانة، لا سيما عندما يثري هذا النوع من الأفلام الذي قد يبدو بلا روح وبلا قلب. يحتاج العمل إلى "الانفجارات" و"الانفجارات" الصاخبة، ويمكن لهذه الأفلام أن تكون أفضل بكثير مع القليل من الألوان والتوهج. ما الخطأ في ذلك؟

أثبت صيف عام 1997 أن هناك تآزرًا طبيعيًا بين المعسكر والحركة، ويمكن أن يؤدي زواجهما إلى كلاسيكيات دائمة تتحدى التقاليد. يجب أن تتعلم المزيد من الأفلام من هذه المجموعة الرباعية من المشاريع الساحرة والباهظة. قد لا تعجب الجميع، وقد يعتبرها البعض صاخبة، وغبية، ولا معنى لها، ومجردة من أي "قيمة". ومع ذلك، هناك شيء واحد مؤكد: لا أحد يستطيع أن يقول أنها مملة. لأنه في عالم الحركة، لا يوجد شيء أسوأ من أن تكون قابلاً للنسيان.

توصيات المحررين

• مثل فاست اكس؟ إليك 5 أفلام أكشن أخرى مثلها تمامًا