Netflix ضد سبيلبرج والمعركة من أجل مستقبل الفيلم

"سبيلبرج مثل هذا الغبي."

كانت هذه هي رسالة Slack التي تلقيتها من زميل من جيل الألفية بعد قراءة الأخبار الأخيرة التي يعتزم المخرج الأسطوري الحصول عليها نيتفليكس الأفلام - على الأقل في شكل إصدارها الحالي - ممنوع من المنافسة على جوائز الأوسكار في لقاء مع زملائه من نخبة هوليوود الشهر المقبل. من المؤكد أنها نظرة موجزة للموقف، ولكن بالنسبة لعشاق الأفلام الأكبر سنًا مثلي، فإن الخلاف بين سبيلبرج و Netflix - أحدهما شخصية بارزة في حراسة هوليوود المتقدمة في السن، والآخر منارة ساطعة لحدود السينما الجديدة - هي أكثر قليلاً الدقة في درجات االإختلاف.

بالنسبة لي، يبدو الخلاف الحالي بين هذه الجوانب القوية والمتباينة من النموذج السينمائي أمرًا تقريبيًا كأن تكون مراهقًا بينما يتجادل والديك بشكل متزايد في المطبخ، مما يثير المخاوف من "D" كلمة. "لا تقاتلوا يا رفاق!" يبكي هوية الأحداث الأبدية من أعماق الداخل.

بصراحة، أنا في حيرة بين هذين الجانبين، ليس فقط لأنني أحبهما معًا، ولكن لأن كليهما لديه بعض النقاط الصحيحة التي يجب توضيحها. ولا يخطئن أحد، فبينما يتقاتل الطرفان ظاهريًا حول احتفالات توزيع الجوائز التافهة إلى حد ما، فإن هذا أمر رمز لمعركة فلسفية أكبر من أجل مستقبل السينما كما نعرفها وما يمكن وما لا يمكن أن نطلق عليه فيلم. على هذا النحو، يجدر إلقاء نظرة فاحصة على جانبي الحجة.

سبيلبرغ لديه نقطة

أولاً، دعونا نتحدث عما يحاول سبيلبرغ القيام به، ولماذا. في حين أن سبيلبرغ لم يعلق بعد على خططه علنًا بينما أكتب هذا المقال، كما يشير التنوعليس هناك شك في أفكاره حول صحة أفلام Netflix في وضعها الحالي.

قال سبيلبرغ لقناة ITV في مارس 2018: "بمجرد الالتزام بتنسيق تلفزيوني، تصبح فيلمًا تلفزيونيًا". "أنت بالتأكيد، إذا كان عرضًا جيدًا، فأنت تستحق جائزة إيمي، ولكن ليس جائزة الأوسكار. لا أعتقد أن الأفلام التي تم منحها مؤهلات رمزية في دور العرض لمدة تقل عن أسبوع يجب أن تتأهل لترشيح جائزة الأوسكار.

وبشكل أكثر تحديدًا، أفيد أن سبيلبرج يريد الضغط من أجل القواعد التي تتطلب من Netflix وضع أي أفلام مؤهلة للحصول على الجوائز في دور العرض لفترة غير محددة (من المحتمل أربعة أسابيع أو أكثر) قبل أن تكون متاحة على شاشة التلفزيون أو الهاتف المحمول جهاز.

من السهل شطب طلبه (الطلب؟) باعتباره طلبًا لأقلية ثرثارة ومنعزلة عن ماضي هوليود؛ "المخرج القديم يصرخ في السحابة" وكل ذلك. ولكن سواء كان على حق في موقفه أم لا، هناك طريقة - طريقة عاشقة للفيلم - لجنونه. كلماته قوية (ناهيك عن الكلمات التي يبدو أنها تخوض معركة خاسرة)، لكنه يقاتل من أجلها شيء ما زال الحمقى مثلي يؤمنون به بشدة: بقاء العرض المسرحي خبرة.

تقول: "لكن سلاسل دور السينما تجني المليارات". "إنهم لن يذهبوا إلى أي مكان." وكما هو الحال، ستكون على حق في حجتك. في الحقيقة، كان عام 2018 عاماً لافتاً بالنسبة لمبيعات تذاكر السينما في أمريكا الشمالية، حيث تم جمع أكثر من 11.8 مليار دولار، بزيادة قدرها 6.8 في المائة عن العام السابق. تأتي هذه الدولارات الكبيرة مع ارتفاع أسعار تذاكر السينما بشكل متزايد مع قيام سلاسل المسارح بتحديث المسارح لمكافحة وباء كوفيد-19 تجربة المسرح المنزلي، ولكن حتى مبيعات التذاكر الفعلية زادت في عام 2018 بنسبة 4.8 بالمائة مقارنة بالعام السابق سنة.

ومع ذلك، إذا كانت السنوات السابقة تخبرنا بأي شيء، فإن هذا الرقم يبدو شذوذًا أكثر من كونه اتجاهًا. على الرغم من أن عام 2018 كان عامًا ضخمًا في عالم السينما، إلا أنه جاء في أعقاب ركود دام ثلاث سنوات شهد عام 2017 تسجيله على أنه أسوأ عام لمبيعات التذاكر منذ عام 1992، بحسب بلومبرج. بالنسبة لأي شخص كان مهتمًا بمشهد البث المباشر، يبدو أن هذا الاتجاه الأخير هو الذي يكتب القصة من الآن فصاعدا. ليس من المستغرب، مع كل الخيارات المتاحة من Netflix والشركة، أن الناس لا يذهبون إلى هناك الأفلام بقدر ما اعتادوا عليه، مما ترك صناعة المسرح نفسها في حالة تغير مستمر، إن لم تكن شاملة شك.

بينما اتخذ سبيلبرج بعض القرارات المشكوك فيها في سنواته الأخيرة (جماجم كريستال, إلخ)، الرجل أسطورة لسبب ما. لقد اخترع حرفيًا الفيلم الرائج الفكين، في سبيل الله، وقد ساعد في دفع تكنولوجيا الأفلام إلى الأمام للجزء الأكبر من العالم خمسة عقود.

لم يساعد ذلك تكتلات سلاسل المسارح مثل AMC وRegal على جني الأموال فحسب، بل خلق تجارب جديدة مذهلة مثل سينما دولبي و آيماكس بالليزر والتي بدورها تنتقل إلى صناعة المسرح المنزلي. لك مكبرات الصوت دولبي أتموس، هذا حية شاشة 4K HDR، ويمكن لجودة البث المباشر وأفلام Blu-ray أن تشكر صناعة المسرح على جزء كبير من الابتكارات التي تجعلنا جميعًا أكثر سعادة في المنزل.

على الرغم من أن جهود سبيلبرغ لكبح المد بدلاً من ركوب الموجة قد تكون غير مجدية، إلا أن Netflix لا يخلو من اللوم هنا أيضًا. لقد خالفت الشركة معايير الصناعة مرارًا وتكرارًا، وأحيانًا كان ذلك على حق، ففترة الإصدار القديمة التي تتراوح ما بين شهرين إلى ثلاثة أشهر أمر مثير للضحك في عصر البث المباشر.

ولكن بعدة طرق، حاولت Netflix أيضًا الحصول على كعكتها وأكلها أيضًا، حيث لعبت دور المرشحين لجوائزها في المسارح الصغيرة لتلبية المتطلبات ببساطة، و إنفاق عشرات الملايين من حجم الأموال النقدية التي لا نهاية لها على ما يبدو في أفلام مثل ألفونسو كوارون روما للتأثير على ناخبي الأكاديمية، وهي مناورة أتت بثمارها أربعة جوائز أوسكار للفيلم، بما في ذلك أفضل مخرج. وفق إندي واير، تم شراء الأموال على مدار الساعة تقريبًا روما حفلات توزيع الجوائز، والشوارع المغطاة باللوحات الإعلانية، والهدايا الترويجية مثل كتب طاولة القهوة بقيمة 175 دولارًا، الشوكولاتة الفاخرة، وغيرها من الجوائز المصممة لتشجيع ناخبي الأكاديمية في الفترة التي سبقت الانتخابات انتصارات.

ولكن، بالطبع، كذلك الحال مع Netflix

لا تفهموني خطأ، رغم ذلك. بينما أحب تجربة المسرح، فأنا أيضًا أحب بعض Netflix. وعلى الرغم من أن القائم بالبث لم يتردد في جهوده العلنية للحصول على جوائز (بالمعنى الحرفي تقريبًا) بأي ثمن، هذا لا ينتقص من كل الخير الذي قدمته Netflix لعالم السينما مؤخرًا سنين.

كما سيخبرك أي صانع أفلام مستقل، منذ أن بدأ تيد ساراندوس، رئيس المحتوى في Netflix، في إغراق مهرجانات الأفلام بشيكات كبيرة، أصبحت الأفلام المستقلة شهدت صناعة الأفلام نهضة مذهلة لم تكن لتحدث - أو لم يكن من الممكن - أن تحدث في عصر حماسة امتياز الأبطال الخارقين في مسرح.

من الممثلات المحبوبات مثل الأخوين دوبلاس إلى المخرجات المهمات مثل آفا دوفيرناي، لقد منحت Netflix صوتًا لجيل كامل من صانعي الأفلام الذين لم يكن ليحصلوا على صوت بدونه هو - هي. وينطبق هذا بشكل خاص على النساء والأشخاص ذوي البشرة الملونة، الذين وجدوا في Netflix شريكًا إبداعيًا سيسمح لهم بذلك يروون قصصًا حميمة وفي الوقت المناسب ومهمة ثقافيًا ليس لها مكان في المسرح الحالي نموذج. وعندما يتعلق الأمر بجوائز مثل الأوسكار وغولدن غلوب، أليست هذه هي نوعية الأفلام التي يجب أن نكرمها؟

ناهيك عن الراحة والقدرة على تحمل التكاليف التي توفرها Netflix لأفراد وعائلات الطبقة العاملة، الذين يقضون ليلة واحدة إن الخروج في مسرح عالي الجودة - إذا كان هناك مسرح عالي الجودة في متناول أيديهم - يمكن أن يأتي بتكلفة تقريبية باهظة. تسمح Netflix لعدد أكبر من الأشخاص برؤية المزيد من الأفلام، ولمزيد من صانعي الأفلام لإنتاج أفلام أفضل، ويصبح المزيد من الأفلام بشكل عام ممكنًا. وهذا ليس بالأمر الهين، ويستحق التقدير والاحتفال، وليس اللوم.

يجب على العائلات التنازل

إذن، هل هناك طريقة للمضي قدمًا هنا، أم أن هذين الجانبين المتحاربين سيستمران في عرقلة بعضهما البعض في غياهب النسيان؟ أحب أن أعتقد أن بإمكانهم التوصل إلى شروط ودية من شأنها أن تكون لصالح جميع صانعي الأفلام ومحبي الأفلام على حد سواء - إذا تمكنوا من الاجتماع معًا والتحدث.

في قطعة كتبت في عام 2015 فيما يتعلق بضرورة عمل Netflix وسلاسل المسارح الأربع الكبرى معًا، فقد عرضت العديد من الحلول الممكنة لهذا المأزق. يتضمن ذلك كل شيء بدءًا من موافقة Netflix على نافذة إصدار أطول - الأسابيع الأربعة المذكورة أعلاه تبدو كنقطة بداية قوية - إلى تقاسم الأرباح المتبادلة. يمكن لـ Netflix، على سبيل المثال، مشاركة "أرباح" البث المباشر على الإصدارات رفيعة المستوى مع سلاسل المسارح، أو الحصول على حصة أكبر من مبيعات التذاكر في المسارح.

على أية حال، في حين أن سبيلبرج وشركاه لا يستطيعون كبح موجة البث المباشر، فإن Netflix لا تستطيع التنقل في عالم المسرح بمفردها أيضًا. كما هو الحال مع أي عائلة سعيدة ومنتجة، يحتاج الجانبان إلى الجلوس على الطاولة، وسكب كأسين من النبيذ والتحدث عن هذا الأمر. إن لم يكن لبعضنا البعض، فمن أجلنا نحن الأطفال.

وبخلاف ذلك، فإن المشهد السينمائي الذي لا يزال مزدهرًا كما نعرفه حاليًا قد يكون في مشكلة لجميع الأطراف المعنية. ولا أحد يريد أن يرى عائلة جيدة تتفكك.

توصيات المحررين

• هنري توماس على ت. يبلغ من العمر 40 عامًا، وستيفن سبيلبرج، ولعبة فيديو أتاري سيئة السمعة
• يعمل ستيفن سبيلبرج على فيلم جديد مستوحى من فيلم Bullitt
• 5 حقائق لا تعرفها عن القاتل من مسلسل Don’t F**k With Cats على Netflix
• كيف تتقاتل Netflix وDisney من أجل مستقبل البث المباشر: الأطفال