فيلم بينك فلويد روجر ووترز على الحائط

"هل هناك أي شخص هناك؟" "نحن لسنا بحاجة إلى التعليم." "يا أنت، لا تقل لي أنه لا يوجد أمل على الإطلاق." "ولقد أصبحت... مخدرًا بشكل مريح."

كما لو كان علي أن أخبركم، فإن السطور المذكورة أعلاه كلها مأخوذة من تحفة بينك فلويد الرائعة عام 1979، الحائط. روجر ووترز، عازف جيتار فلويد السابق، والمغني، ومهندس الصوت الرئيسي وراء هذا الأسطوري الألبوم، قضى سنوات في التصور والتخطيط لكيفية أدائه بشكل صحيح بالكامل على الهواء مباشرة منصة. امتدت الجولة الناتجة لمدة ثلاث سنوات بدءًا من عام 2010، وتم تشغيلها لأكثر من 4 ملايين شخص حول العالم، وحققت أكثر من 458 مليون دولار، وهي أعلى جولة من حيث الإيرادات لأي فنان منفرد حتى الآن. (هذا مبلغ مريح.)

لقد رأيت الحائط عش مرتين - مرة في الداخل في مركز إيزود في إيست روثرفورد، نيو جيرسي في نوفمبر 2010، ومرة ​​في استاد يانكي في يوليو 2011. لقد كان بلا شك ال عرض الساحة/الملعب واسع النطاق الأكثر إثارة بصريًا وإرضاءً صوتيًا الذي شاهدته على الإطلاق. جودة الصوت دائمًا ما تكون صعبة في بيئة الاستاد، ولكن تم استخدام التصميم الرباعي المباشر من أجل ذلك الحائط تم تقديم الخبرة من جميع النواحي، بدءًا من التنبيه المفسد! - تحطم طائرة مدوي على خشبة المسرح يبدأ العرض لعازف الجيتار ديف كيلمينستر الرثائي، الذي ينظف الجيتار المنفرد فوق الجدار الضخم الذي يبلغ طوله 500 قدم نفسه خلال

خدر مريح.

إذا فاتتك الجولة أو تريد رؤيتها مرة أخرى، فأنت محظوظ، حيث روجر ووترز الجدار سيتم عرضه لأول مرة في دور العرض في جميع أنحاء العالم في 29 سبتمبر. أصيب بعيار ناري في 4K ومختلطة دولبي أتموس، هذا حائط يقف في قمة التميز السمعي والبصري. هناك أيضًا سرد للمخرجين المشاركين ووترز وشون إيفانز طوال لقطات الأداء: متابعة ووترز في فيلمه رحلات الحج الأولية لزيارة قبري جده وأبيه، اللذين قُتلا أثناء القتال على التوالي في الحربين العالميتين الأولى والثانية. ثانيا.

يقول ووترز: "يقول الجميع: لم أكن أدرك أن الأمر سيكون على هذا النحو". "إنها تأتي بمثابة مفاجأة كبيرة. إنها تحرك الناس، ويحصلون عليها. يقولون: واو، هذا هو حقًا مؤثر.' إذا تمكنت من قراءة قصة الطبيب البيطري الذي قال لي: "سيكون والدك فخورًا بك"، ثم أقول: "لن أنساه أبدًا". ثم ترى الفتاة الصغيرة التي تحمل علامة السلام تجتمع مجددًا مع والدها – أتحدى أي شخص يقضي هاتين الدقيقتين دون أن يتحسن أعلى."

جلست شركة Digital Trends مع ووترز في نادي Sony Club الموجود أعلى شارع Madison Avenue في نيويورك لمناقشة متطلبات البناء الصوتية لـ الحائطماذا يحدث عندما تؤدي الفرقة عروضها بالفعل خلف الجدار، وازدراءه التام للبث المباشر. أنت تمر عبر الأمواج فقط، لكن يمكنني الآن سماع ما تقوله تمامًا.

الاتجاهات الرقمية: يعد توقيت عروض الملاعب أمرًا صعبًا. لقد رأيت عددًا منها حيث تم إيقاف التأخير الزمني، ولكن تصميم الصوت لـ الحائط لقد كان دقيقًا جدًا للتأكد من أن الجمهور كان محاطًا بالكامل بالتجربة بغض النظر عن مكان جلوسهم في المكان.

روجر ووترز: ذلك رائع. أحب ذلك. التكنولوجيا والبرمجيات والبرامج التي استخدمها [مدير الإنتاج/مهندس الصوت] تريب خلف و[مهندس نظام PA] بوب ويبل هي كل ما يتعلق بالتأخير. هذه هي الطريقة التي تحصل بها على الوضوح.

هناك أيضًا مستوى من الدقة في العناصر المرئية وفي المكان الذي تتواجد فيه على خشبة المسرح. يجب أن يتناغم كل هذا مع الصوت أيضًا، وإلا فسيتم إخراجنا من القصة مباشرةً.

نعم، لكن الأمر مختلف بالطبع لأن الصوت ينتقل بسرعة 1100 قدم في الثانية فقط؟ وهذا بطيء للغاية مقارنة بالضوء، لذلك هناك دائمًا تأخيرات غريبة. سوف يستوعب العقل البشري قدرًا معينًا منه، لكن ما لا يستطيع العقل البشري استيعابه هو كل الفوضى في الأشياء التي تفصل بينها أجزاء من الثانية.

لذلك قمنا باختراع شيء ما في هذه الجولة لم يتم القيام به من قبل، وأسميه False IMAG. دائمًا ما يكون [تكبير الصورة] مزعجًا بعض الشيء للأشخاص، حيث أن التأخير المضمن فيه مزعج بشكل غريب - حوالي 60 مللي ثانية؛ هذا هو الأسرع. لكن ما تراه، حتى لو كنت في المركز الأول، هو خطأ. يبدو خطأ.

كنا نلعب في ملعب كرة قدم داخلي في كوبنهاجن عندما قررت أنني بحاجة حقًا إلى IMAG كبير. فقلت: هيا، سنصور بعضها، على سبيل التجربة فقط. صوّرني وأنا أغني، وسنأخذه إلى مكان آخر، وبعد ذلك سنعرضه بالتزامن معي أداء حية." إذن، ليس IMAG كما ترون، ولكنني أمثل نفس الحركات التي تحدث في ذلك شاشة.

هذا مثير للإعجاب! سيتعين علينا أن نسميها RMAG، إذن.

نعم! وهذا يعني أنه كان علي أن أتعلم ما فعلته، ثم أفعل نفس الشيء كل ليلة. إنها مجرد تقنية أخرى، لكنها تبدو سخيفة عظيم! كل شيء متزامن، وتفكر: "كيف فعلوا ذلك؟ إنه لشيء رائع!"

أنت وأنت هناك معًا! هل كانت لديك أي متطلبات محددة فيما يتعلق بتصميم الصوت فيما يتعلق بما تريد سماعه خلال أي تسلسل معين؟

قطعاً. على سبيل المثال، أثناء تشغيل مثل الجحيم، كان روبي [ويكوف] يغني، "من الأفضل أن تجري"، وأقول، "تلك النغمة الثامنة الثلاثية - كررها."

لذلك سيكون الأمر، "أجري، أركض، أركض، أركض، أركض"، ونقوم بتنظيم التأخير في الجوقة. لقد عملنا بتفصيل كبير على ذلك. ومن ثم نقوم بتسجيله، فقط لتسهيل التعامل معه، حتى لا تضطر إلى القيام بهذه المبالغ والقيام بهذه التحركات كل ليلة. أي أننا نعلم أن روبي يغني كلمة "يركض" بنفس الطريقة كل ليلة وهو يغني تلك الأغنية على الهواء مباشرة، ولكن التأخير سيكون منظمًا ومبرمجًا بالفعل [يطقطق بأصابعه] - "يركض، يركض، يركض، يركض..."

أيضًا، فقط لأنني أكبر سنًا الآن، فإننا نؤدي تشغيل مثل الجحيم في ج بدلاً من د. لقد أسقطتها نغمة، فقط حتى أتمكن من غنائها.

بالإضافة إلى ذلك، فإن حركاتك على المسرح مختلفة.

حسنًا، الحركة ليست مهمة حقًا - على الرغم من أنه من المثير محاولة جعل الجمهور يصفق. ولهذا السبب أصرخ: "اتبعني!" (يضحك)

حسنًا، تصفيق الجماهير في الوقت المناسب يمكن أن يؤدي إلى طرد فناني الأداء.

أوه، ثق بي! في بعض الأحيان كانوا كذلك لذا قبالة، يجب عليك حقا، حقًا التركيز بشدة. كل شيء في العرض هو النقر على [المسار] - كل شيء - لذلك أصبحنا جيدين جدًا في العمل على النقر. عندما تطلب من الأشخاص الذين لم يعتادوا على العمل أن ينقروا للقيام بذلك، سيقولون: "أوه، من الصعب جدًا أن تشعر بأي شعور". مجرد تدريب سخيف – سوف تتقن الأمر!

Poor Snowy [وايت، عازف جيتار]، في "Brick 1" [أي "Another Brick in the Wall Part 1"]، إنه أصعب شيء تقريبًا في العزف - إنه يعزف [أفواه ريف]، "حفر-حفر-حفر-حفر-أ..." حسنًا، إذا كان لديك جمهور يصفق خارج الوقت تمامًا - قم بتثبيت النقرة والبقاء مع إنها حقًا صعب.

في منتصف العرض، تؤدي الفرقة بعض الأغاني خلف الجدار الذي تم بناؤه على خشبة المسرح، ولا يمكن لأي شخص من الجمهور رؤيتك على الإطلاق أثناء قيامك بذلك.

إنها واحدة من تلك الأشياء الرائعة في مشاهدة الفيلم. رؤية أغنية Snowy المنفردة يا هذا - إنه يعزف تلك النغمة ثم يمسكها، وكل شيء آخر - لم يراها أي جمهور من قبل، لأنها خلف جدار لعين كبير! (يضحك من القلب)

ما الذي تسمعه أثناء اللعب بهذا الجدار الكبير الذي أمامك مباشرة؟ هل هذا فقط ما تحصل عليه من أذنك؟ المراقبين، أو هل يمكنك أيضًا سماع هتاف الجمهور وغناءه؟

لدي أذنان داخل أذني، لكن يمكنك سماع كل شيء. بالطبع، يبدو الأمر مختلفًا مع وجود قطعة من الورق المقوى أمامك. (ضحكة مكتومة) الأمر مختلف جدًا. لكننا جميعًا معتادون على ذلك، كما تعلم. نحن عائلة كبيرة سعيدة، نقوم بعملنا فقط. إنه في الواقع أمر رائع جدًا أن تكون خلف الجدار، مع العلم أنهم موجودون هناك.

أنا أحب الطريقة التي يستجيبون بها هل هناك أي شخص هناك؟ أعتقد أن الجمهور قد يكون في أثينا، لأنه لم يُسمح لهم بإحضار الكاميرات أو أجهزة iPhone إلى العرض.

أليس من العار أن يبدو الأمر وكأنه جزء من العرض الآن - مشاهدة الأشياء من خلال الهاتف أو عين الكاميرا بدلاً من رؤيتك مباشرة، أنت المؤدي؟

هذا يدفعني للجنون. إنه أمر فظيع، إنه فظيع. إذا كنت تريد أن ترى هذا الهراء، يمكنك الذهاب وإلقاء نظرة عليه على موقع يوتيوب، لأن ما لديك لن يكون مختلفًا عن أي من الهراء الآخر.

أتفهم رغبة الأشخاص في التقاط لحظاتهم المفضلة، لكن الإنتاج بهذا الحجم يتطلب مشاهدته مباشرة كلما أمكن ذلك.

أوافق على ذلك، إنه جنون.

أنا متأكد من أنك لست من محبي الكون المتدفق.

لا، أنا لست كذلك. لم أكن أبدًا معجبًا كبيرًا بالقرصنة من أي نوع - ذلك النهب المؤسسي للفنانين وأعمالهم وأفكارهم من قبل أشخاص يفعلون ذلك فقط لأنهم يستطيعون، ويمكنهم الإفلات من العقاب. وهم يفعلون.

ما تصبح عليه هو ترس صغير في آلة ضخمة لا شئ للقيام بالموسيقى. الأمر يتعلق فقط بتشجيع استهلاك أشياء أخرى. إنها عائدات الإعلانات. لا علاقة له بالموسيقى – على الإطلاق! ولهذا السبب تم استبعاد الفنان من المعادلة، لأن الفكرة هي أن ما تفعله لا قيمة له. أنت تصبح مجرد وسيلة لتحقيق غاية - والغاية هي أن يبيع الناس السيارات، وأن يصبح الآخرون أثرياء. أنت فقط غير ذي صلة. وكذلك الموسيقى. أنت في المصعد العظيم للتجارة، وقد أصبحت الضجيج في الخلفية. لذا اللعنة عليك! (يضحك من القلب)

كيف يمكنك كفنان أن تقول "اللعنة عليك" مرة أخرى على النظام وتستعيد السيطرة؟

أوه، لا أعرف، لا أعرف. لكنني سعيد لأنهم لا يستطيعون غزو عالم عرضي أو عالم هذا الفيلم. لا يمكنهم فعل ذلك. إنهم لا يعرفون كيفية القيام بذلك. والناس يقدرونها حقًا، لذلك سيدفعون مقابل جلوسهم في مقعد للحصول على تلك اللحظة أو الساعتين ونصف الساعة من تلك التجربة.

لقد كنت تعمل على بعض الموسيقى الجديدة. هل ستخرجه إلى الطريق؟

لا أرى نفسي أخرج إلى الملاعب مرة أخرى، لكن يمكنني أن أقوم بعرض على الساحة حيث يكون الأمر أكثر قابلية للتحكم. من المحتمل أن تكون ساعة من المسرح والموسيقى الجديدة، وربما ما يقرب من ساعة من الموسيقى القديمة.

هل ستقوم بعمل تسلسل ألبوم كامل كما فعلت في الجانب المظلم من القمر لايف جولة [في عام 2006]؟

لا، ما سأفعله هو دمج الأغاني القديمة في السرد الجديد. لأنني كنت أفكر في هذا - إذا خرجت مرة أخرى، لست متأكدًا من أن الناس يريدون مني أن أخرج وأقوم بأشياء لم يسمع بها أحد من قبل لمدة ساعتين.

أنا أفهم تمامًا أن الناس يريدون سماع ذلك بعض أشياء جديدة، خاصة إذا كانت تحتوي على سياق؛ لقد حصلوا على ذلك. لكنني محظوظ بذلك، لأنني كنت أكتب لفترة طويلة، والناس يتعرفون على أسلوبي - إذا كنت أكتب أغنية جديدة تتمحور حول السؤال الأساسي، "جدي، لماذا يقتلون الأطفال؟"، يمكنك وضعها نحن وهم هناك، أو مال، أو أي عدد من الأغاني من الجانب المظلم من القمر أو مسليا حتى الموت أو أتمنى لو كنت هنا. مرحبا بكم في الجهاز – أي من تلك الأشياء التي يرغب الناس في سماعها، ويريدون تذكرها. كل شيء مناسب، ببساطة لأنه كله يأتي من نفس القلب النابض. نفس النزيف والقلب النابض. (يبتسم)