ساعدت تمارا ديفيريل في تشكيل مظهر بعض أبرز الأفلام والمسلسلات التلفزيونية خلال العشرين عامًا الماضية. من عملها المبكر كمديرة فنية في Bryan Singer العاشر من الرجال و ديجراسي: الجيل القادم إلى دورها الحالي كمصممة إنتاج ستار تريك: الاكتشاف، لقد أظهرت ديفيريل تنوعًا في مجالها وهو أمر نادر ومثير للإعجاب.
أحدث مشاريعها،زقاق كابوس، يعد خروجًا قليلاً عن عملها السابق. ترك وراء سفن الفضاء المستقبلية اكتشاف وقاعات الاجتماعات المصقولة بدلة، قام ديفيريل بدمج مجموعة متنوعة من الأشكال والجماليات المختلفة من الثلاثينيات - آرت ديكو، وآرت نوفو، واللوحات لإدوارد هوبر - لإحياء رؤية غييرمو ديل تورو المزعجة للمحتالين والرجال المحتالين والمحتالين في عصر الكساد الكبير. مجرمون. لجهودها، تم ترشيح ديفيريل لجائزة الأوسكار لعملها المتميز، وجلست مع Digital Trends للحديث عن الأمر بالتعاون مع ديل تورو، التحديات التي تواجه عمل قطعة تاريخية وفيلم من النوع، وكيف يمكن أن تعكس المجموعات الحياة الداخلية للشخصيات التي احتلالهم.
مقاطع الفيديو الموصى بها
تم تحرير هذه المقابلة لأغراض الطول والوضوح.
الاتجاهات الرقمية: كيف شاركت فيها زقاق كابوس?
تمارا ديفيريل: لدي تاريخ مع غييرمو. عملت معه على مقلد الصوت والحركة عندما كنت أعمل كمدير فني لكارول سبير. وكان ذلك قبل عشرين عامًا. تعرفنا على بعضنا البعض ثم عملت معه سلالة، والتي... عملت عليها لمدة أربع سنوات طويلة ورائعة. ثم أراد غييرمو العمل معي في أشياء أخرى في الماضي ولم تتقاطع طرقنا أبدًا. وبعد ذلك أخيرًا، اتصل بي للتو في مكان خلفي حيث كنا نعمل على عرضين مختلفين وقال: "اسمع [أنا] أريدك أن تقوم بمشروعي التالي."
هل رجعت إلى الفيلم الأصلي 1947 أو رواية ليندساي غيرشام للإلهام في تصور مجموعات الأفلام؟
نعم، لقد عدت إلى كليهما. حث غييرمو جميع رؤساء أقسامه (أنا، دان لوستسن (مدير التصوير الفوتوغرافي للفيلم) ولويس سيكويرا، مصمم الأزياء لدينا) على النظر إليه ولكن عدم التعمق كثيرًا في الفيلم الفعلي. نحن نصنع شيئًا من إبداعنا. لكن كان من الجيد مشاهدة الفيلم وقراءة الرواية، والتي بالطبع تحتوي على عمق أكبر بكثير مما تحصل عليه في الفيلم الأصلي. لذلك قرأت الرواية وشاهدت النسخة الأصلية ثم تركتها ورائي. غييرمو يصنع فيلمه وهو فنان بأسلوبه الخاص. لذلك أردت حقًا التركيز على غرس رؤية غييرمو في الفيلم.
كيف كانت عملية التعاون مع غييرمو في هذا الفيلم؟
إنه مخرج تريد مشاركة كل شيء معه لأنه يستجيب ويستجيب وهو مسؤول. وحتى لو لم يعجبه شيء سأعرضه عليه، سأعرضه على أي حال فقط لكي يتبادر إلى ذهنه قليلاً وأكثر من ذلك، حتى لو كنت أعرف أنني لم أقم بالأمر بشكل صحيح، لأنه في بعض الأحيان يبدأ محادثة مع غييرمو حيث يمكن أن يؤدي إلى أشياء أخرى. أشياء. إنه متعاون لأنه ليس رئيسًا متسلطًا أو يقول: "هذا طريقي أو الطريق السريع". يمكنك إحضار الأشياء إلى الطاولة. إنه يرفع المستوى عاليًا، ثم يساعدنا جميعًا في الوصول إلى هذا المستوى، هل تعلم؟
إحدى المجموعات التي لفتت انتباهي بشكل خاص هي مجموعة الكرنفال التي شوهدت في الجزء الأول من الفيلم. ما الذي حدث في خلق ذلك؟ إنه واقعي بالنسبة للفترة الزمنية وأيضًا سريالي للغاية.
أردنا أن نجعلها تبدو واقعية وقمنا بالكثير من الأبحاث. لقد حصلنا على بعض الصور الملونة من خلال مكتبة الكونجرس ومؤسسة سميثسونيان والتي كانت مثيرة للغاية لأنه لم يكن هناك الكثير في الثلاثينيات لإعطائنا فكرة عن شكل الكرنفال في الماضي ثم. بمجرد أن اكتشفنا إحساس الكرنفال العام وذوقه، أصبح بإمكاننا حقًا التعمق في أيقونية عدم وجوده فقط الكرنفال، ولكن أيضًا فترة الكساد والشوارع المتربة في الغرب الأوسط التي يمكن رؤيتها في العالم فيلم.
ثم بدأنا بتزيينها بما أسميه "رؤية ديل تورو" مع الاهتمام بالزخارف الدائرية مثل Geek Pit وفي بيت المرح. كان بيت المرح في حد ذاته شيئًا طوره غييرمو مع رسام المفهوم الخاص به منذ فترة طويلة، جاي ديفيس. لقد طوروا بعض الأشكال الأولية التي يمكنني بعد ذلك أن آخذ منها وأرسم منها وأنحت منها، وكان كل شيء مصنوعًا يدويًا. لقد وجدنا أيضًا بعض المرايا القديمة الموجودة التي قمنا بإعادة تزيينها، ولكن معظم مجموعة الكرنفال تم إنشاؤها للتو من مخيلتنا الصحية.
كان لبيت المرح كل هذا المعنى الأعمق مثل الخطيئة والرجل والرحلة التي يقوم بها ستان [في الفيلم]. إنه محاصر بالفعل بشرره وعدوانيته المتأصلة. خوفه من المهوس، الذي أصبح في النهاية في النهاية، كان جزءًا من الفكرة الكاملة في بيت المرح. كان لدينا الخطايا السبع المميتة والشيطان والمطهر. في الأصل، كان لدينا الجنة، ولكن لم يكن هناك مساحة كافية للجنة. لذا، نعم، لم تكن الجنة مثيرة للاهتمام. [يضحك] لقد تخلصنا منه نوعًا ما للتركيز أكثر على خطيئة ستان وخطيئة البشرية بأكملها.
في زقاق كابوسكانت المجموعات بمثابة انعكاس للشخصية أو الشخصيات التي تتحرك داخلها، وهو ما لا تراه عادةً في الأفلام الأمريكية الحديثة. مع مكتب ليليث، بدا الأمر منظمًا للغاية، ومسيطرًا عليه للغاية، مثلها تمامًا، ولكنه أيضًا جذاب للغاية. يمكنك أن تفهم سبب انجذاب ستان إليها. لقد بدت أنثوية للغاية بطريقة ما دون أن تكون واضحة بشأنها. كيف تصورت هذه المجموعة بالذات؟
كامرأة، كنت أحاول التعامل مع الأمر من منظور الأنوثة، ولكن أيضًا [تصوير ليليث] كامرأة قوية في تلك الحقبة التي كانت عليها. ولم أستطع منع نفسي من تصور كيت بلانشيت ورؤية الأزياء التي كان لويس يرتديها. أنا معجب بها كثيرًا كممثلة، وقد جاءت في وقت مبكر وحصلت على معاينة للمكتب، الأمر الذي كان مثيرًا حقًا وكانت متحمسة جدًا لذلك. لقد اخترنا الخشب عمدًا لأنني أردت الابتعاد عن مظهر المكتب البارد بجدران من الجبس فقط.
قام شين [فيو]، مصمم الديكور لدينا، بعمل رائع في العثور على أثاث حقيقي من تلك الفترة. البعض صنعناه حسب الطلب والبعض الآخر قمنا بإعادة تنجيده. لقد بنينا الأريكة التي يوجد عليها [ستان وليليث] من الشخصية التي وجدها شين. لقد عقدنا حوالي 50.000 اجتماعًا حول السجاد وما إذا كنا سنختار السجاد أم الأرضيات الرخامية. وأخيرًا، انتهى بنا الأمر بأرضية رخامية. لقد كان حقًا تعاونًا بيننا جميعًا معًا. يأتي غييرمو ويقول: "دعونا نجعلها أكثر أنوثة قليلاً، دعونا نضيف قوساً". لقد كان لدينا بالفعل هذه الجدران المنحنية. كنا نضيف جدرانًا منحنية بأقواس، وكان بناءها معقدًا للغاية.
آتت أكلها. لقد تأثرت حقًا بمدى جودة بنائها وكيف أنها تعكس شخصية ليلي. في النصف الثاني من الفيلم، يبدو أنك تعتمد بشكل كبير على مظهر آرت ديكو الذي كان شائعًا في العصر الحديث الوقت، سواء في مكتب ليليث أو في نادي كوباكابانا حيث يؤدي ستان دوره، من بين أمور أخرى أماكن. هل نظرت إلى الأفلام أو الهندسة المعمارية أو الفن الأخرى من الثلاثينيات كمرجع؟
لقد نظرت إلى أفلام الثلاثينيات التي قام بها سيدريك جيبونز، مصمم إنتاج استخدم مجموعات آرت ديكو الكبيرة التي لا تبدو حقيقية على الإطلاق، ولكنها تبدو مذهلة. وكان لذلك تأثير علي. لكنني قمت أيضًا بالكثير من الأبحاث. لقد كان من حسن حظنا قضاء الكثير من الوقت في بوفالو [نيويورك]. هناك بعض المباني الرائعة ذات طراز آرت ديكو في بوفالو، والتي، على الرغم من أننا لم ننتهي من التصوير هناك، على الأقل كنت أنظر إليها وأتجول فيها مع غييرمو. كانت هناك أرضيات مبلطة وأكشاك هاتف كنا نتفاعل معها. لقد كان ذلك مصدرًا رائعًا بالنسبة لنا للحصول على مناطق آرت ديكو الفعلية لننظر إليها [للرجوع إليها لاحقًا].
كانت تورونتو، موقع التصوير الرئيسي للفيلم، مصدرًا رائعًا أيضًا. خذ نادي كوباكابانا على سبيل المثال؛ إنه مكان آرت ديكو تم تجديده بشكل جميل. خطرت لي فكرة وضع الممثلين على سلسلة من الرافعات لرفعهم إلى هذا السقف الرائع حتى نتمكن من رؤيته [في اللقطة]. وقمنا بإضافة الكثير من القطع المنحوتة أمام الأضواء. لقد صنعنا مصابيح آرت ديكو هذه، هذه الأشكال النسائية التي تحمل مصادر الإضاءة هذه. لقد عملنا بشكل وثيق مع دان بشأن الإضاءة لهذا المشهد. كان كل مصباح طاولة مصدرًا للضوء بالنسبة له. هذه هي الطريقة التي كان يسلط بها الضوء على كيت وبقية الأشخاص الموجودين في الجمهور.
بالنسبة لمصنع عزرا جريندل، يعد هذا بمثابة جوهرة أخرى على طراز آرت ديكو. إنها في الواقع محطة لتنقية المياه في تورونتو، وقد استخدمنا فيها أيضًا مقلد الصوت والحركة. عندما قرأت السيناريو، علمنا أنا وغييرمو، دون أن نتحدث مع بعضنا البعض، أننا ذاهبان إلى ذلك المكان. لم نكن متأكدين من الزاوية وكيف سنلبسها ونغيرها، لكننا عرفنا ذلك بالتأكيد دون أي محادثة أننا كنا سنذهب إلى محطة تنقية المياه، والتي تسمى ال آر سي. محطة هاريس لتنقية المياه.
تمكنا من الدخول إلى هناك ثم قمنا بقدر لا بأس به من البناء بمجرد دخول [الشخصيات] إلى الداخل. لكن المظهر الخارجي كان كما هو إلى حد كبير؛ لقد أضفنا للتو بعض رسومات المؤثرات البصرية لإظهار الاسم الخيالي للمصنع. هناك مشهد حيث يذهب ستان إلى القاعة الطويلة ويدخل إلى مكتب عزرا، الذي كان عبارة عن مبنى، للغاية بناء خاص، وهذا هو المكان الذي ترى فيه تأثير فن الآرت ديكو مع الرخام وال برونزية. مركز روكفلر و مبنى الكابيتول [السجلات] في لوس أنجلوس [من بين] المراجع [التي استخدمناها في هذا المشهد]. لقد كانت تلك المساحة مكونة بشكل لا يصدق. لقد تم تصميمه حقًا لتلك اللقطات الواسعة المحددة التي ترى فيها ستان جالسًا بمفرده على هذا الكرسي. ومن الصعب حقًا إنشاء مساحة لا يوجد بها أثاث. من الصعب جدًا القيام بذلك بشكل صحيح. لكنني أعتقد أننا فعلنا ذلك بشكل عادل.
أنا سعيد لأنك ذكرت عزرا جريندل. لقد أحببت قصره، وعلى وجه الخصوص، حديقته التي تشبه المتاهة والتي تلعب دورًا بارزًا في النهاية. كيف وجدت هذا الموقع وماذا كان عليك فعله لتعديله، إن وجد، للفيلم؟
كان هذا هو المكان الذي كنت أعرف عنه. إنها في بلدة صغيرة خارج تورونتو تسمى أوشاواوهو مبنى تاريخي. الحديقة موجودة إلى حد كبير مع المنزل. لقد وضعنا المنزل هناك عن طريق المؤثرات البصرية. كانت تلك واحدة من الرسوم التوضيحية الأولى التي قمت بها للفيلم. لقد قمت للتو بتصوير مشهد المنزل حيث أردت أن يكون في نهاية الحديقة. لقد قمنا بمسح المنزل بشكل أساسي ووضعناه في المكان المناسب لنا.
تحتوي الحديقة على مبنى صغير في نهايتها حيث تجري المشاهد المناخية. هذا المبنى يشبه كوخ الآيس كريم. [يضحك] إنه مبنى بسيط حقًا قمنا بتزيينه من خلال إنشاء قطعة منحوتة من نوع الضريح بداخله. لقد نحتنا أيضًا إفريزًا على طول الجزء العلوي. لذلك كان هذا هو معظم عملنا. ثم أضفنا البوابات، وتم بناء الزقاق الخلفي بأكمله حيث يقع مشهد المطاردة على الموقع وفي المنطقة الخلفية القريبة من الاستوديو نظرًا لوجود الكثير من الأعمال الفنية المثيرة لشيء من هذا القبيل الذي - التي.
أما بالنسبة للحديقة، فقد وضعنا فيها بعض الأشجار، لكنها هذه الحديقة ذات الطراز الإنجليزي والتي زيناها بالثلج الاصطناعي. في النهاية تساقطت الثلوج فوق ثلوجنا ثم ذابت. كنا إما نزيل الثلج أو نضع الثلج لإبقائه في المستوى الصحيح. لقد قمنا بالتصوير هناك عدة مرات مختلفة بينما واصلنا العودة [لتصوير المزيد من المشاهد]. لقد كان مشهدًا معقدًا حقًا في الحديقة، من الناحية الفنية والإضاءة والعاطفية بالنسبة للممثلين.
ومن المشجع أن نكتشف أن الحديقة موجودة بالفعل كما هي. لذلك، إن وجدت زقاق كابوس يريد المعجبون إعادة تمثيل المشهد الأخير، يمكنهم فعل ذلك. لا أعرف لماذا سيفعلون ذلك، لكن يمكنهم ذلك إذا أرادوا ذلك.
يمكنك الزيارة والزواج في الحديقة. إنها نظرة مختلفة جدًا في الصيف. كنا محظوظين لأننا كنا نصوره في الشتاء، لذلك امتلكنا تلك الحديقة. تمكنا من ترك بطانياتنا الثلجية وملابسنا هناك دون التدخل في هذا المنزل التاريخي أنه في الصيف [مزدحم] بحفلات الزفاف والزوار والمناسبات المليئة بالخيام والجميلة زهور.
يمكنك الاطلاع على عمل Deverell المتميز على زقاق كابوس من خلال بث الفيلم على اتش بي او ماكس أو هولو.
توصيات المحررين
- يعيد فيلم Pinocchio للمخرج Guillermo del Toro تصور الحكاية الكلاسيكية
- أطلقت Netflix الإعلان التشويقي الأول لفيلم Pinocchio للمخرج Guillermo del Toro
- يحصل Guillermo del Toro’s Nightmare Alley على أول مقطع دعائي مخيف له
