قبل حفل توزيع جوائز الأوسكار الـ91 يوم الأحد، لدينا سلسلة تأثيرات الأوسكار سلط الضوء على كل فيلم من الأفلام الخمسة المرشحة لجائزة "المؤثرات البصرية"، مع النظر إلى ما هو مذهل الحيل التي استخدمها صانعو الأفلام وفرق المؤثرات الخاصة بهم لجعل كل فيلم من هذه الأفلام يبرز باعتباره مرئيًا نظارات.
إنها ليست مهمة بسيطة أن نعرض أحد أشهر إنجازات البشرية على الشاشة الكبيرة ونحققه على أكمل وجه، ولكن هذا بالضبط ما فعله المخرج داميان شازيل مع الرجل الأول، فيلم السيرة الذاتية لعام 2018 لرائد الفضاء أبولو 11 نيل أرمسترونج، الذي اشتهر باتخاذ "خطوة صغيرة واحدة" على سطح القمر والتي سيكون لها صدى عبر تاريخ البشرية.
Chazelle وفريق بقيادة مشرف المؤثرات البصرية الحائز على جائزة الأوسكار بول لامبرت(بليد رانر 2049) استخدمت مزيجًا فريدًا من المنمنمات واللقطات الأرشيفية والمؤثرات الرقمية التقليدية وشاشات LED الضخمة لإعادة إنشاء مهمة أبولو 11 والأحداث التي سبقتها، والنتيجة النهائية هي فيلم يجعل اللحظة التاريخية في عام 1969 تبدو قوية اليوم كما كانت قبل نصف قرن منذ.
تحدثت Digital Trends إلى لامبرت حول التقنيات المبتكرة التي سمحت
الرجل الأول يقوم فريق المؤثرات البصرية بمزج اللقطات القديمة وجماليات الكاميرا المناسبة للعصر مع تكنولوجيا صناعة الأفلام الحديثة والمتطورة، والاستفادة من أحد أعظم إنجازات البشرية هو تقديم أحد أفضل الأفلام لعام 2018 والحصول على جائزة الأوسكار لفريق المؤثرات البصرية للفيلم.الاتجاهات الرقمية: خلال اجتماعاتك المبكرة مع داميان شازيل، كيف كانت المناقشات فيما يتعلق بكيفية تصوره لدور المؤثرات البصرية في الفيلم وما الذي اقترحت القيام به؟
بول لامبرت: كان داميان مصرًا جدًا على أنه لا يريد أن تخرجك المؤثرات البصرية من القصة. لم يكن مهتمًا بعمل الشاشات الخضراء والشاشات الزرقاء. لقد أراد دائمًا العثور على موقع يمكننا تعزيزه في مرحلة ما بعد الإنتاج بدلاً من وجود ممثل في موقع تصوير جزئي بشاشات زرقاء وخضراء.
"قررنا في النهاية أنه مع أي لقطة متوسطة أو قريبة، سنحاول استخدام المنمنمات بمقياس 1:6."
لقد انتهى بنا الأمر إلى اختبار فكرة وضعنا فيها رسومات تم إنشاؤها بواسطة الكمبيوتر على شاشة LED كبيرة ثم قمنا بتصويرها بكاميرات أفلام الإنتاج. ما وجدناه هو أنها عملت بشكل جيد بشكل مدهش، لأنه إذا حاولت القيام بذلك باستخدام كاميرا رقمية - مثل إحدى الكاميرات المزيد من الكاميرات الحديثة - سينتهي بك الأمر في الواقع إلى رؤية الكثير من البكسل بسبب دقة الشاشة وحجمها هو - هي.
كنا نستخدم كاميرا فيلم، ويضيف الفيلم الحبوب تلقائيًا، مما ساعد في الواقع على إخفاء حقيقة أنها كانت صورة منقطة على شاشات LED. لذلك تمكنا من الاحتفاظ بالكثير من الخلفيات داخل الكاميرا للفيلم.
كيف أثر استخدام شاشات LED الكبيرة هذه على العناصر الأخرى في أسلوبك في التعامل مع المؤثرات البصرية للفيلم؟
على عكس التصوير على الشاشة الخضراء، يتيح لك استخدام شاشة LED الحصول على كل الضوء التفاعلي وجميع الانعكاسات من ما هو موجود على شاشات LED على الممثلين والمجموعة نفسها. مع الشاشة الخضراء، سيكون عليك القيام بذلك في مرحلة ما بعد الإنتاج. أراد داميان مثل هذه الدفعة العملية لكل شيء، و[باستخدام شاشة LED] تمكنا من الحفاظ على أقنعة جميع الشخصيات. وهذا شيء آخر لا تفعله عادةً. عادةً ما تقوم بخلع الأقنعة، ثم تستبدل الأقنعة رقميًا.
من الواضح أنه كانت هناك أوقات نرى فيها أفراد الطاقم يرتدون الأقنعة ونقوم بإخراجهم رقميًا بالبريد، ولكن ما ستكسبه من ذلك يعد الحصول على الانعكاس الأصلي من المحتوى الموجود على شاشة LED أفضل بكثير مما لو حاولت القيام بكل ذلك كعملية لاحقة عقب ذلك مباشرة.
كيف أثرت المنمنمات في التركيز على التأثيرات العملية؟
لقد تحدثنا في وقت مبكر عن الرغبة في استخدام المنمنمات، لأنه عندما تنظر إلى بعض اللقطات الأرشيفية، فإن الضوء المنبعث في الفضاء من مصدر أحادي النقطة يجعلها تبدو وكأنها منمنمات بالفعل. قررنا في النهاية أنه مع أي لقطة متوسطة أو قريبة، سنحاول استخدام المنمنمات بمقياس 1:6. تم بناء هذه بواسطة إيان هنتر، الذي عمل عليه أيضًا واقع بين النجوم. كان لديه الكثير من الخبرة في التصوير الفوتوغرافي للفضاء بالفعل، لذلك تم إحضاره على متن الطائرة.
لقد قمنا بكل عمليات الالتحام باستخدام المنمنمات وقمنا أيضًا بإنشاء نسخة بمقياس 1:30 من Saturn V. يبلغ طول هذا الشيء حوالي 14 إلى 15 قدمًا، وقد تم استخدامه في بعض مشاهد [مبنى تجميع المركبات]. عندما يخرج الصاروخ من VAB في الفيلم، فهذا في الواقع نموذج مصغر.
مع المواعيد النهائية للإنتاج، كان لدينا القليل من المزج والمطابقة مع المنمنمات وCG. لقد قمنا بالفعل بتصوير [وحدة الرحلة القمرية] على المسرح، ولكن نظرًا لأن الأرجل كبيرة جدًا على LEM، فقد كان علينا وضعها رقميًا.
ما الذي حدث في إنشاء مشاهد الهبوط على القمر المناخية؟
عندما وصلنا إلى القمر، تقرر أن نحاول إطلاق النار عليه في محجر. المدير الفني، ناثان كراولي، عثر على واحدة خارج أتلانتا وقام بتزيين مساحة خمسة أفدنة لتبدو مثل المنطقة التي هبطوا فيها على القمر. كان هذا مقلعًا نشطًا، لذا كانت هناك تلال في كل مكان وكانت هناك رافعات وأشياء مختلفة في كل مكان، لذلك كان جزءًا من العملية هو تنظيف كل ذلك وتوسيع نطاقه كما لو كنا حقًا في وضع التشغيل قمر.
"أراد داميان أن يبقيه مطابقًا للعصر ولقطات التصوير الفوتوغرافي والأفلام الخاصة بمهمات جيميني ومهمات أبولو..."
كان لدينا طاقم مكون من حوالي 100 شخص في موقع التصوير، وكانت لدينا خيام في كل مكان، وكاميرا IMAX الكبيرة الرائعة هذه أيضًا. في كل مرة ترى فيها أقنعة الممثلين، كانت هناك مجموعة من الأشياء التي لم نكن نريدها في الفيلم. عادةً ما تقوم فقط باستبدال الحاجب بالكامل رقميًا، ولكن نظرًا لوجود تعقيد كبير في الانعكاس الذي أردنا الاحتفاظ به، فقد قمنا فقط بتنظيف المناطق التي نحتاج إلى تنظيفها. يستغرق الأمر وقتًا أطول للقيام بذلك بهذه الطريقة، لكن النتيجة التي تحصل عليها أفضل بكثير.
آخر شيء تريده هو أن يبدو الهبوط على القمر منظمًا…
بالضبط. إن وجود مثل هذا الطاقم الكبير في منطقة ليس من المفترض أن ترى فيها خطى أي أشخاص آخرين قد أدى إلى الكثير من العمل. قام القسم الفني بعمل رائع في تنظيف كل شيء كل يوم، ولكن بمجرد حصولك على عمليات المسح المبكرة، تبدأ في رؤية خطوة هنا أو هناك، أو خدش على الأرض مما يدل بوضوح على وجود شيء بشري هناك بالفعل، وهذا حقًا هو آخر شيء يريد. كان هناك قدر لا بأس به من العمل على تلك الأقسام لتنظيفها وإبقائها واقعية قدر الإمكان.
مع الرجل الأول، لقد كنت في وضع فريد نسبيًا حيث كان لديك الكثير من اللقطات الأرشيفية الواقعية للأحداث التي تم تصويرها في الفيلم. كيف لعبت اللقطات الأرشيفية والموارد التاريخية الواقعية دورًا في التأثيرات المرئية للفيلم؟
لقد تمكنا من الوصول إلى الكثير من المواد الأرشيفية، وكان ذلك رائعًا. أراد داميان أن يبقيه مطابقًا للعصر ولقطات التصوير الفوتوغرافي والأفلام لمهمات جيميني ومهام أبولو، ومن X-15 أيضًا. كنا نخطط في الأصل لتكرار عملية إطلاق أبولو بأكملها باستخدام المنمنمات، ولكن مع حصولنا على المزيد والمزيد من اللقطات الأرشيفية، خطر لي ذلك ربما يمكننا استخدام اللقطة الفردية هنا وهناك من اللقطات الأرشيفية إذا كان بإمكاني معالجتها وتنظيفها بحيث تتناسب مع الإنتاج لقطات.
لذلك طرحت هذه الفكرة على داميان. لقد كان مصرًا على أنه إذا أدرك الجمهور أنهم يشاهدون لقطات أرشيفية، فسوف تفقدهم، لذلك كان هناك ضغط إضافي علينا للتأكد من نجاح أسلوبنا.
كان جزءًا من عمليتنا هو تسريع اللقطات الأرشيفية ذات الحركة البطيئة، وتنظيفها، وإزالة جميع الخدوش، وإزالة جميع الحبوب الإضافية، وجعلها نظيفة قدر الإمكان. في تلك المرحلة، إذا قمت بقصها في الفيلم، فسوف تظهر في الواقع لكونها نظيفة جدًا. بمجرد أن نصل إلى هذه المرحلة بالذات، سنقوم بتحليلها بحيث تتناسب مع اللقطات مقاس 16 ملم و35 ملم لكل شيء آخر محيط بها.
كنت تعمل باستخدام لقطات أرشيفية عمرها أكثر من نصف قرن، في بعض الحالات. هل شكل ذلك أي تحديات فريدة؟
حسنًا، أثناء قيامنا بسحب هذه اللقطات الأرشيفية، صادفنا بعضًا من تلك التي كانت موجودة في علب الأفلام منذ إطلاق أبولو. تحتوي كل عملية إطلاق على سلسلة من الكاميرات الهندسية التي تركز على مناطق معينة، ولكن نظرًا لأن معظم عمليات الإطلاق تمت بسلاسة، لم يتم رؤية هذه اللقطات مطلقًا.
المزيد من مقابلات تأثيرات الأوسكار
- كيف أعادت التأثيرات "غير المرئية" الحياة إلى ويني ذا بوه في فيلم "كريستوفر روبن"
- لقيادة عالمها الافتراضي العملاق، احتاج برنامج Ready Player One إلى ذكاء اصطناعي مخصص. محرك
- كيف شكلت الشاشات الكبيرة والانفجارات الصغيرة المؤثرات البصرية لفيلم Solo: A Star Wars Story
- كيف جعل فريق المؤثرات البصرية التابع لـ Avengers: Infinity War المرشح لجائزة الأوسكار من ثانوس نجمًا سينمائيًا
كان بعضها موجودًا في مخزون الأفلام، ولم يعد بإمكانك تشغيله مرة أخرى، لأنه كان موجودًا في المخزون العسكري لوكالة ناسا مقاس 70 ملم، ولم تكن هناك أي آلات يمكنك تشغيلها عليها مرة أخرى. لقد أمضينا أشهرًا في محاولة إيجاد طريقة لمسحه ضوئيًا [و] وجدنا أخيرًا في مكان ما في لندن يحتوي على هذا الماسح الضوئي التجريبي. لقد كان أمرا استثنائيا حقا.
هناك لقطة في الفيلم حيث ترى اشتعال Saturn V. إنها لقطة واسعة وترى صاروخ Saturn V في الإطار الأوسط وترى عمودين كبيرين من الدخان ينطلقان من جانبي الصاروخ. هذه في الواقع لقطات أصلية مقاس 70 ملم لإقلاع مركبة أبولو 14. إنها اللقطات الأصلية التي قمنا بتنظيفها في الإطار المركزي، ثم قمنا بتوسيع كل جانب منها باستخدام الصور الحاسوبية لمنحها إطارًا سينمائيًا أكثر.
لقد فعلنا الكثير من هذا في عدد من اللقطات في هذا التسلسل، لأن الكاميرات الهندسية لم تكن مؤطرة للسينما. إنها ذات شكل مربع أكثر. لذا سنأخذ هذه اللقطات، ونضعها في المنتصف، ثم نوسعها باستخدام طلاء غير لامع أو باستخدام CG إضافي للصاروخ أو تأثيرات CG أخرى.
يشتهر داميان شازيل بأسلوبه في الموسيقى والصوت في صناعة أفلامه. هل كان هذا هو الشيء الذي أخذ في الاعتبار في عمليتك الإبداعية من ناحية التأثيرات المرئية؟
عندما انضممت إلى الفيلم، أرسل لي داميان ما أطلقنا عليه "دفتر الملاحظات". لقد كان بمثابة ملف PDF مكون من 300 صفحة للفيلم بأكمله أفكاره حول كيف أراد صورًا معينة، وكيف أراد ألوانًا معينة، وكيف أراد أصواتًا وموسيقى معينة، مثل حسنًا.
لم يكن لدينا أي من التصورات المسبقة المعتادة، لكنه أنشأ مقطعًا من الفيلم استخدم القصص المصورة ولقطات أرشيفية للإشارة إلى الشكل الذي يريد أن يبدو عليه الإطلاق أو الإرساء. لقد استخدم لقطات حقيقية، وما أذهلني حقًا هو أنه قام بالفعل بتقطيع الموسيقى إلى تلك التسلسلات بالفعل. لم أختبر ذلك من قبل. ما تراه في الفيلم الآن هو نفس النغمة التي سمعتها في يوليو 2017.
لقد فزت بجائزة الأوسكار بجدارة لعملك بليد رانر 2049والآن عدت مع دينيس فيلنوف الكثبان الرملية. هل كان من السهل العودة مرة أخرى إلى بيئة الخيال العلمي الأكثر روعة بعد العمل على فيلم مرتكز على الواقع مثل؟ الرجل الأول?
من المضحك أن تسأل ذلك لأن هناك سمة مماثلة لكلا المخرجين. كلاهما من أصحاب الرؤى. عندما تتحدث إليهم، يكون الفيلم في رؤوسهم بالفعل. في عدد من المناسبات، كنت على استعداد ل بليد عداء أو الرجل الأول، وكنت أفكر في شيء ما على الشاشة، ويراني دينيس أو داميان على الشاشة ويأتي و الحديث عن الإطار الذي كنت أنظر إليه، ودائمًا ما ينتهي بي الأمر بالتفكير، "أوه، حسنًا، هذا هو السبب في أنك مخرج. ترى كل هذا بإطار واحد فقط. إنها ملهمة تمامًا.
الرجل الأولتم عرضه لأول مرة في 12 أكتوبر 2018. حصل الفيلم على جائزة الأوسكار في فئة أفضل مؤثرات بصرية في حفل توزيع جوائز الأوسكار الـ91، الذي أقيم في 24 فبراير.
توصيات المحررين
- أبل تصنع التاريخ بفوزها بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم
- كيف جعلت تأثيرات Dune المرئية ملحمة غير قابلة للفيلم ممكنة
- باليه من الدم والطباعة ثلاثية الأبعاد: خلف المؤثرات البصرية لسماء منتصف الليل
- كيف نقلت التأثيرات المرئية ميزة المخلوقات اللطيفة في فيلم Love and Monsters إلى حفل توزيع جوائز الأوسكار
- كيف استخدم كريستوفر نولان تينيت المؤثرات البصرية لعكس الوقت
