أعجوبة حراس المجرة جلبت عالم استوديو الأبطال الخارقين إلى العالم الكوني في عام 2014 من خلال مغامرة ناجحة نقديًا وتجاريًا صنعت أسماء مألوفة لفريق متناثر من شخصيات C-list.
في هذا الأسبوع، يعود منقذو المجرة غريبو الأطوار حراس المجرة المجلد. 2, والتي تعد بقصة مذهلة أخرى للمخرج جيمس غان تدور أحداثها في الزوايا الملونة لعالم Marvel السينمائي. من أجل جعله أكثر من مجرد مشهد، قامت Gunn وMarvel Studios بتعيين المصور السينمائي المخضرم هنري براهام كمدير للتصوير الفوتوغرافي للفيلم.
"إنها مصممة حقًا للشاشة الكبيرة، ولكن يمكنك أن تأخذ هذه القصة وتضعها في شقة في نيويورك وستعمل أيضًا."
حائز على جائزة Primetime Emmy Award ومرشح لجائزة BAFTA عن عمله في مسلسلات BBC القصيرة لعام 2002 شاكلتونكما جلب براهام نظرته السينمائية إلى عام 2016 أسطورة طرزان و 2007 البوصلة الذهبية. على مدار حياته المهنية، أثبت نفسه كمصور سينمائي يتمتع بمهارة شديدة في التعامل مع التوازن غير المستقر. بين الأسلوب والجوهر من خلال العمل المكثف - والذي تم الإشادة به على نطاق واسع - في الإعلانات التجارية ومقاطع الفيديو الموسيقية والأزياء صناعة.
تحدثت Digital Trends إلى Braham حول نهجه في ذلك حراس المجرة المجلد. 2 وتجربة القيام بأول غزوة له في الآية السينمائية الرائجة من Marvel Studios.
الاتجاهات الرقمية: عندما انضممت إلى الفريق لأول مرة حراس المجرة المجلد. 2، هل كان هناك موضوع معين أو نغمة بصرية معينة قررت أنت وجان بشأنها أن توجه أسلوبكما؟
هنري براهام: فيما يتعلق بالأسلوب البصري، كان الهدف هو إنتاج فيلم غني بالألوان ومليء بالمغامرة لقد تم تصميمه حقًا للشاشة الكبيرة - فيلم ذو شاشة كبيرة لـ IMAX وللشاشة العريضة تنبؤ. من المفترض أن يكون حدثًا مسرحيًا.
قصة Guardians تدور حول الإنسانية حقًا، وتتعلق بالعائلة. إنها قصة إنسانية مكثفة للغاية ولهذا أعتقد أنها جذابة للغاية. يمكنك أن تأخذ هذه القصة وتضعها في شقة في نيويورك وستعمل أيضًا. إنها قصة إنسانية مكثفة تدور أحداثها في هذا العالم الخيالي.
ما أصبح واضحًا في وقت مبكر من الحديث مع جيمس هو كل تلك الإنسانية في نصه. إنها مكتوبة بشكل جميل حقًا – الفكاهة موجودة في نصه. ناقشنا في وقت مبكر كيف كان يحب استكشاف هذا السيناريو مع الممثلين والذهاب في رحلة معهم. وما كان مهتمًا به هو أخذ الكاميرا في رحلة أيضًا - وأعني بذلك أنه عندما نصور مشهدًا يريد التقاط عفوية العروض.
تبدو هاتان الطريقتان مختلفتان تمامًا للتعامل مع الفيلم، باعتباره مشهدًا رائعًا ونوعًا من الرحلة الشخصية للممثلين.
تم تصميم رأس تثبيت الكاميرا من قبل رجل كان يعمل على أنظمة توجيه الطوربيد.
إنهما في الواقع فكرتان متعارضتان تمامًا. من ناحية، إنه حدث كبير الحجم على شاشة كبيرة، ومن ناحية أخرى، نريد تصويره كفيلم وثائقي والتقاط عفوية الأداء. هذه أفكار متعارضة تمامًا، وهنا كان علينا التفكير في أفضل طريقة للقيام بذلك بطريقة جديدة ومختلفة.
الأمر المثير في صناعة الأفلام الآن هو أن التكنولوجيا تتيح لك القيام بذلك. انها حقا تحافظ على الفكرة. إذا فكرت في الطريقة التي كنا ننتج بها الأفلام قبل عشر سنوات، فستجد أن التكنولوجيا كانت كبيرة وهي التي أملت الطريقة التي يمكن بها إنتاج الأفلام.
لم يكن من السهل تمامًا تحريك منصات الكاميرا القديمة والكبيرة.
هذا هو بالضبط. يمكنك حمل الكاميرا يدويًا وهذا أمر رائع، ولكن على شاشة كبيرة لفترات طويلة من الوقت، فهذا أمر مزعج جدًا للجمهور. إنها أداة رائعة لأشياء معينة ولديها مكان حقًا، ومن الواضح أن هناك أيضًا كاميرا ثابتة ولها صوت خاص جدًا بها. لديها تدفق ويمكنك أن تشعر به، وهي أداة رائعة ولها صوتها الخاص. ثم هناك الطريقة الأكثر تقليدية، حيث تضع الكاميرا على دوللي أو رافعة، ويكون لديهم جمود جسدي.
لكن في الواقع، لم يكن أي من هذه الأشياء مناسبًا لفكرة الأوصياء - والذي كان من المفترض أن يحصل على هذا المظهر على الشاشة الكبيرة مع التقاط العفوية بطريقة وثائقية. إذن أنت على حق: الكاميرات الكبيرة والمعدات الثقيلة تجعل الأمر أكثر صعوبة. لذلك كانت تلك نقطة انطلاقنا.
وأين ذهبت من هناك؟
كان الحل فريدًا نوعًا ما. كان هناك اهتمام بتصوير الفيلم بحجم 65 ملم بسبب ثراء الصورة وكثافتها، وحقيقة أن الكثير منها سيعمل بشكل جيد على شاشة IMAX. مع هذا القدر من التفاصيل والألوان والغنى في الصورة، يمكنك رؤية جودتها حقًا. مع التكنولوجيا الحالية لـ 65 مم، هناك بعض الكاميرات الجميلة ولكنها كبيرة جدًا، لذا فإن أحد الأشياء التي أقلقتني بشأن ذلك هو المظهر المادي للكاميرا.
مرة أخرى، كنت أبحث عن شيء يمكنه التعامل مع التنسيق الكبير ولكنه لا يزال حميميًا جدًا وصغيرًا جسديًا. لهذا السبب ذهبت لرؤية جاريد لاند في شركة الكاميرا الحمراء. كنت أتحدث معه حول هذا الموضوع ومد يده ووضع صندوقًا أسود على الطاولة وقال: "حسنًا، ما رأيك في النظر إلى هذا؟" هذا كانت الكاميرا الجديدة عالية الدقة بدقة 8K، وهي كاميرا VistaVision وكانت في شكل نموذج أولي، لكن الفكرة بدت مثالية بالنسبة لهم. الأوصياء المجلد. 2.
لقد قدمت هذه الصورة عالية الدقة في البداية، ولكن في هيكل كاميرا كان حجمه تقريبًا بحجم [الكاميرا المحمولة الشهيرة] Hasselblad. ما مكنني من القيام به هو تركيب الكاميرا على شكل جديد من رأس التثبيت الذي يمكن حمله باليد، وقد صممه رجل اعتاد العمل على أنظمة توجيه الطوربيد.
هذا نسب تماما.
نعم، إنه أمر رائع. إنها تقريبًا مثل دوللي محمولة باليد. ما يفعله هو تمكين الكاميرا من التدفق واستكشاف المشاهد بينما يستكشف الممثلون المشاهد مع جيمس، ومن الممكن أن تكون الكاميرا هناك معهم. وفي كثير من الأحيان، لم نكن نتدرب حتى على المشاهد. لقد ذهبنا مباشرة إلى تصويرهم، لأننا كنا نعلم أنهم سيتطورون. أعتقد أن هذا يظهر في الفيلم. في الفيلم، هناك الكثير من العفوية في الأداء. يعود الفضل في ذلك إلى عمل جيمس والممثلين معًا، وإلى القدرة على إدخال الكاميرا معهم ببصمة صغيرة والتقاط تلك اللحظات.
أثناء التحدث مع المصورين السينمائيين الآخرين، كثيرًا ما يقال لي أن هناك بعض الأفلام التي يستلهمون منها أثناء عملهم على مشاريع معينة. هل كانت هناك أفلام أبلغت الطريقة التي تعاملت بها؟ الأوصياء?
"إذا كنت تنظر إلى الوراء باستمرار، فأنت لست مبدعًا
إذا كنت صادقًا، وأعتقد أن جيمس يشعر بالمثل، فإنك تميل إلى الاستجابة للفكرة التي بين يديك. أرد على السيناريو وأتحدث مع المخرج. وفي حالة جيمس، فهو واضح للغاية من الناحية البصرية... لقد كنا نوعًا ما نأتي إلى هذا الأمر من خلال تقاطع بين فيلم [مخرج أفلام الموجة الثانية من هونج كونج] وونج كار واي و كان يا ما كان في الغرب.
في الأساس، كان لديها نوع من الإحساس بالخيال العلمي.
عندما تأخذ تكملة، هناك بعض التوقعات فيما يتعلق بالاتساق مع النغمة والشكل والمظهر. ما هي بعض العناصر التي تحتاج إلى التعامل معها عند العمل على جزء تكميلي، بدلاً من الفيلم الأول في سلسلة أو مشروع مستقل؟
لقد أحببت الفيلم الأول وأعتقد أن الجميع قاموا بعمل رائع، لكن الحقيقة هي أنك تعمل وفقًا للسيناريو الذي لديك وأنت تعمل في الحاضر - لذلك من الواضح جدًا من خلال الكتابة في هذا السيناريو ما هو اتجاه الفيلم يكون. إنه فيلم خاص به. أعتقد أن جيمس كان يتطلع إلى أن يكون جريئًا ويتحمل المخاطر، وكلانا محظوظ جدًا بالعمل مع شخص حقيقي استوديو رائع مستعد للقيام بكلا الأمرين والتعاون في إيجاد صوت لذلك فيلم.
أعتقد أنه يمكنك في بعض النواحي أن تقول فوائد القيام بذلك الأوصياء المجلد. 2 من وجهة نظر الشخصية هو أن الشخصيات تم إعدادها بالفعل. في بعض النواحي، إنه حلم، لأنه يمكنك أن تكون أكثر جرأة ويمكنك أن تكون أكثر ميلاً إلى المغامرة، لأنه لا يتعين عليك أن تتساءل عما إذا كان هناك جمهور لهذا الفيلم. أنت تعلم أن هناك جمهورًا يتابعه، لأن الفيلم الأول كان ناجحًا للغاية. إذا كنت تنظر إلى الوراء باستمرار، فمن السهل أن تفشل. لأنك إذا نظرت إلى الوراء، فأنت لست مبدعًا، بل تقول فقط: "لقد نجح ذلك، فلنفعل ذلك مرة أخرى". سوف يشعر الجمهور بالملل من ذلك بسرعة.
دون الحديث كثيرًا عن حبكة الفيلم، هل هناك مشهد أو مشهد معين تفتخر به بشكل خاص في Guardians؟ هل هناك مشهد يلخص حقًا تجربة صنع هذا الفيلم لك؟
أنا فخور حقًا بالفيلم بأكمله بالطبع. فكرة الفيلم بأكمله متماسكة بصريًا، وهي معقدة جدًا في صنع هذه الأفلام وتتطلبها تعاون الكثير من الأشخاص... لكنني أعتقد أن هناك بعض المشاهد التي تظهر حقًا مراحل تطور الفكرة في الأوصياء.
أعجوبة
الأنا، الشخصية التي لعبها كيرت راسل، تجسد كوكبًا. كانت الفكرة وراء سفينته الفضائية هي أنها مصنوعة من نوع من الغضاريف. من المفترض أن تكون جنينية. وكان من المثير للاهتمام أن نرى كيف تطورت هذه الفكرة. كانت السفينة عبارة عن مجموعة عملية تمامًا، وكان من الصعب جدًا تطوير فكرة على مدار أشهر وأشهر. كان [مصمم الإنتاج] سكوت تشامبليس يطرح الكثير من الأفكار، وتم دمج العملية تصميم الضوء والموقع والتصوير الفوتوغرافي، ومن الواضح أن السياق الأصلي كما هو موضح في النص جوامع. قام سكوت ببناء بعض الأشكال الجميلة جدًا لتمثيل الغضروف وقمنا بتغليف هذه المجموعة بأكملها في شاشات الفيديو. لقد كانت مجموعة كبيرة جدًا، وكانت بمثابة "بيضة" شاشات الفيديو. كانت هناك صور فيديو تضيء المجموعة وتتحرك باستمرار، وأعتقد أنها تعمل بشكل جيد حقًا.
إنه أمر مثير للاهتمام بشكل خاص بالنسبة لي لأنه تتويج لأشهر من تطوير الفكرة. يمكننا أن ننظر إلى أين بدأنا جميعًا بالفكرة وأين انتهينا، وكل الأوقات التي فكرنا فيها، "هذا لن ينجح أبدًا"، ثم تصل أخيرًا إلى النقطة التي تشعر فيها أن الأمر صحيح وينجح عمل.
ما هو التالي بالنسبة لك بعد الأوصياء?
أنا في منتصف مشروع للواقع الافتراضي، وهو وسيلة تكنولوجية وترفيهية حديثة ورائعة للغاية... ومتوسعة للعقل في نفس الوقت. إنها مراحل مبكرة جدًا، ولكن من المثير للاهتمام أن يتعرف المرء على الاحتمالات وما ستكون عليه اللغة.
أعتقد دون أدنى شك أن الواقع الافتراضي سيكون وسيلة ترفيه كبيرة جدًا، لكن لا يمكن لأحد أن يضع إصبعه على كيفية استخدامه. إنها تجربة غامرة بشكل رائع، ولكن من ناحية أخرى، نحن حقًا في الأيام الأولى جدًا لاكتشاف كيفية جعلها غامرة حقًا.
لقد قمت بتصوير أحد الأفلام الرقمية المبكرة في عام 2005، وكانت جميعها عبارة عن نماذج أولية الكاميرات الرقمية فى ذلك التوقيت. اعتقدت أن صناعة الأفلام الرقمية ستستغرق عشر سنوات حتى تنتشر، وقد اندهشت من السرعة التي حدثت بها تلك الثورة. وربما أقنعتني تجربتي في ذلك بأن ثورة الواقع الافتراضي يمكن أن تحدث بسرعة الآن. لكنها ممتعة للغاية. إنها كلها رواية، لكنها نوع مختلف من رواية القصص.
حراس المجرة المجلد. 2 يصل إلى دور العرض في 5 مايو 2017.
توصيات المحررين
- قام جيمس غان بعمل 600 نسخة من Guardians of the Galaxy Vol. 3
